美天天劇場
那是為了引發觀眾遐想和觀看的好奇心，一樣我的理解能幫助你[微笑][微笑]
開開獨報
在這場戲中，導演一共只給出了三個鏡頭，其中兩個是給多頌的。
電影中，每一個鏡頭都是有故事的，更何況導演在樸社長夫人解僱原保姆時一共才給出了三個鏡頭，卻給了小兒子多頌兩個鏡頭，還一個正面的，一個背面的，就有了更深層次的用意。
我們先回顧一下劇情，在社長夫人辭退原保姆的這場戲中，導演首先呈現給觀眾的是多頌的正面，他正趴在窗戶前觀望，而後才從多公佈的視角把社長夫人辭退原保姆的場景呈現給觀眾。
電影是光影藝術，呈現出來的多頌的正面，陽光正射在他的臉上。鏡頭對準社長夫人與原保姆時，陽光灑在夫人的身上，而原保姆處在陰影中。這明暗的對比，就是身份的對比，地位的對比。
鏡頭再回到多頌的背面時，陽光灑滿客廳，襯托出多頌的身影。而這兩組鏡頭的出現，一個是多頌的正面，一個是多頌的背面，所表達出來的，是多頌與原保姆之間的親近關係。
原保姆的老公已經在地下室待了四年又三個月還多，可見原保姆在樸社長家待的時間更長，就連樸社長這個成年人，而且是有地位的、衣食無憂的成年人，都對原保姆的廚藝產生了依賴，小兒子多頌與她親近就顯得非常正常和真實，為後面原保姆的再次出現埋下伏筆。
原保姆之所以選擇在大雨滂沱的深夜再次出現，就是通過與多頌的信息聯繫，得知多頌全家都外出了，這才趁機趕回來照看一下藏身地下室的老公。
藏地菩提a子樹
為了表現小兒子多頌和原保姆的感情很好，為後面保姆趁他們一家露營，返回樸家找丈夫埋下伏筆。
《寄生蟲》整個故事的轉折就在原保姆雨夜返回豪宅，此後的劇情發展才將電影拔到了新高度，而此前的劇情只能算一部普通的喜劇。
保姆什麼時候返回豪宅，當然得是家裡沒人的時候才安全。樸社長一家外出露營，這就是一個合適的機會，但她怎麼知道這一消息？必須得有人告訴她。
樸社長夫婦顯然是不會的，作為成年人，誰會無聊到把自己外出露營的事無緣無故跟已被辭退的保姆提起呢。大女兒和小兒子，小兒子肯定更合理，一是大女兒跟保姆接觸不會很多，她要忙著讀書和談戀愛（從電影情節來看，她不止跟後面的基宇好上了，還應該跟之前的敏赫也好著），二是即使她跟保姆感情好，保姆被辭後還跟她說一家去露營的消息有點莫名其妙，保姆也不好自己問，畢竟大女兒已經懂事了。
而小兒子跟保姆的交流無疑會更多，他學習的任務很輕，很多時間都是在玩，保姆正好可以陪他玩。在復讀生基宇第一次去樸社長家的時候，下課後跟樸太太聊天，背景就是保姆一直在逗小兒子玩，一直從房間裡玩到花園，從保姆抱起他的親暱來看，他們的感情是不錯的。
後面樸太太辭退原保姆，跟保姆談話，小兒子敏感的感受到了（應該是平常極少那樣正式的單獨談話），因此小兒子一個人在窗邊靜靜的看著，顯示了他的不捨。同時，也只有小兒子（大概只有六七歲）才會童言無忌，有啥說啥。
也正因為這些，後來原保姆說她還會跟小兒子發信息聊天，以致於告訴她一家去露營的消息，就合情合理了。
對於小兒子和原保姆感情好，告知了她一家人去露營的事，這裡還有一種細思極恐的分析。
小兒子是看到過地下室冒出來的鬼的，被嚇暈後又救了過來，後面還畫了一副跟那“鬼”冒出來的畫面很像的畫，被樸太太解讀成了“自畫像”。
這是三年前發生的事（劇中說的是一年級過生日的時候發生的，去年過生日去了外婆家，今年是野營），這麼久的時間，他又和保姆走得最近，或許早發現過什麼端倪（影片中也明確了，他們一家只有小兒子懂摩斯密碼，而原保姆的丈夫會經常通過燈光，利用摩斯密碼傳遞信息）。所以，他們一家去露營的時候他會想著告訴原保姆。
而且，因為當夜雨大無法露營，一家人返回的時候，樸太太提前打電話說兒子要吃麵，讓保姆煮麵。而到家後，兒子卻不吃，樸太太問了丈夫也不吃，就自己吃掉了！
這是不是小兒子怕她暴露，提前用這種方式提醒原保姆呢？
真是細思極恐！
九十分影視
很高興回答這個問題。
結合前後劇情，金司機一家合謀陷害前保姆得了肺結核，使小男孩母親解僱前保姆，這樣金司機一家才能成功寄生於富人家，後面前保姆返回來看他老公，得知前保姆被解僱後其實一直在和小男孩多頌聯繫，富人一家出門野炊的消息也是小男孩告訴她的，前保姆才得以回來看地下室的老公。由此說明小男孩和前保姆的關係應該很好，前保姆可能把小男孩照顧得很好，甚至有可能知道他看到的地下室的“鬼”就是前保姆的老公。
而且由於下雨富人一家臨時返回，小男孩不願意返回，而且特地在回來途中以想吃炸醬烏龍麵為信號告訴兩任保姆，實際也是在幫前保姆。
小男孩是個很聰明的小孩，獨自在窗邊表情貌似有點傷感又略帶心事站在椅子上看著窗外母親和前保姆談話，導演特地給這個鏡頭，剛好偏偏是這個小男孩的鏡頭，肯定有用意，個人感覺表達了男孩有點捨不得前保姆（但感覺又不會這麼簡單，又或者也在心裡思考甚至擔憂前保姆走了她地下室的老公怎麼辦，加上去年撞見她老公受到驚嚇應該還心有餘悸吧，後面下雨天非要在門口搭帳篷，然後解讀地下室傳出來的摩斯密碼）
木子兮的小世界
其實，這個很好解釋，
影片:核心主題:講意識的作用及影響，並強調意識的提高重要性。
再來看影片
基宇第一次進他們家，輔導完多惠，出來就遇到多頌，多頌怎麼出場的就是拿著弓箭朝基宇射箭，這是隱射多頌的不一樣，對“寄生蟲”這表面上的敏感。
然後是影片的那副畫，隱射了多頌能看到別人看不到的東西，就是有一定的分辨能力。
最後多頌看到燈的密碼，並沒有告訴父母。和全片沒有把他那晚發生的事，告訴父母，還有基婷能當多頌家教就能看出，他的意識處於萌芽階段，及對深層次的精神寄生不敏感。
那個保姆也是經濟寄生的一員，所以才會有多頌看著保姆離開家，什麼都不說……這其實是懸念的製造。
你想想那個保姆，把家裡的事安排的井井有條，並生活了那麼久。小孩按道理會對她不捨，全片唯一表達小孩對保姆的情感就是那個鏡頭，你能說那個鏡頭是不捨嗎？
就是他對保姆很敏感。
顏色電影
我一般覺得一部好的電影，應該有不同解讀。
也就是說，一部好的電影，導演拍攝一些畫面，是為了引發觀眾遐想的，也歡迎允許不同人的不同解讀。
看了樓上樓下兩種說法，一種說這個將他是為了表現多頌和原保姆之間感情很好，為之後多頌告訴她，她們全家去野營不在家保姆乘機返回樸家埋下伏筆。
一種說，多頌是個很敏感的小孩，他能看到大人們看不到的一面，他知道基宇一家是寄生蟲，原保姆也是，所以那個鏡頭裡，其實不是表現情感，而是表現他的不一樣？
我的感覺介於這二者間，多頌應該真的知道基宇一家和原保姆的真實身份，他與原保姆間的感情說不上深，但至少肯定比基宇他們好一點。
他看向原保姆的鏡頭裡，多頌應該更多充當一種看客的身份，看透不說透，任由事情發展。就像他識破了地下室的求救密碼，卻不說一樣。
某些時候，我更覺得多頌其實是整起事件唯一的旁觀者，他見證了事情的發生，發展，甚至結果，但從頭到尾，不多說一句，直到最後以暈倒的方式退場。
侃侃殿影
我已經很長時間沒有看見過這麼吸引我的電影了，可以說這是我近兩年來看過最成熟最好的電影。格局愈發開闊，主題也趨向於混沌無解。影片中許多畫面和一些小的細節，鏡頭的切換，每一幀都牽動人心，不愧被高曉松評為“藝與術俱佳”。
影片荒誕卻又恰如其分，戲劇化卻又令人背後一涼，把人反覆掏空反覆填滿。從觀感上來說也是令人酣暢淋漓，在文藝片的慢節奏中又充分把握著劇情發展的節奏感，讓人跟著電影節奏產生一種從內而外的緊張感，這也是導演的高明之處。
關於演員，首先宋康昊，影帝中的影帝，教科書的演技沒話說，和導演合作也不是第一次，從電影殺人回憶最後的長鏡頭再到現在寄生蟲中最後看向人群拿起刀的眼神，真的是膜拜。關於崔宇植，從最早在屋塔房王世子裡的小配角，再到釜山行裡的棒球隊小男孩，令人印象深刻，演技真的很棒很優秀。影片中的其他演員演技都非常自然並且符合人物，下雨天舊管家去地下室的回眸真是另我毛骨悚然。
還有電影中一些情節的設置，譬如剛開始朋友送的貫穿全篇的石頭，這種小的情節設置真的很打動我，很符合我們亞洲人的文化背景，讓我想到以前很多人迷信的把某些實物當作精神寄託。還有母親幫助舊管家進入地下室後舊管家說她不是壞人，和最後母親端出吃的讓女兒送到地下室，讓我看到其實還是有善良存在的。
關於電影最後兒子幻想的生活，可能出現嗎？也許會吧，也或許永遠不會吧。亦或許他變成了他想要的樣子後，結果會像他幻想的一樣嗎？也許會吧，也許不會吧。
影片中許多臺詞和許多的畫面也是值得深深思考的。一千個讀者就有一千個哈姆雷特，藝術作品要做到讓人們保持自己的成見和感受，要讓人們無數個日夜之後還是會發現原來還有那麼多原來……
願所有蟑螂不再摸黑逃竄，天地永被善行占斷，寄生不循環。
水仙不仙1
多頌在電影裡一直具備觀察者的姿態，整部電影多頌的臺詞不多，但給他單獨的眼神鏡頭卻很多。導演用孩子的視角和言語更能夠直接的抵達主題，更為直接。
另外提到多頌的美術老師換了很多個，但唯獨保姆從上一屆僱主到現任都沒有動過，想必也是有一定的感情，還有就是真本事，畢竟她有一定要留下來的理由
石五的影
就是自己的母親
