髡残（1612—约1672年），俗姓刘，武陵（今湖南常德）人。幼年失怙（音hù，指父亲），青年出家为僧，法名髡残，字介丘，号石豀、白秃、石道人、残道者等。明亡后寓居南京，修禅弘佛之暇潜心于山水画的创作。他承袭元人王蒙，明人沈周、文徵明诸家笔法，结合自身的感悟，形成独特的山水画风。善用秃笔渴墨，以线造型，在深浅、断续、粗细线条的相互交叉、转换、顿挫中表现幽僻的景致，意境苍莽，画格高逸古拙。他与同时代的程青豀合称“二豀”，与原济（石涛）合称“二石”，与八大、弘仁、石涛并称“清初四僧”。
《云洞流泉图》
《云洞流泉图》轴，清，髡残作，纸本，设色，纵110.3厘米，横30.8厘米。本幅署款：“甲辰仲春作于祖堂。石溪（谿）殘道人。”钤“石谿”、“白秃”、“介丘”三印。无鉴藏印。此图作于髡残53岁时。表现的是他晚年居地南京城郊牛首祖堂山幽栖寺一带的景致。本幅自题诗：“端居兴未索，觅径恣幽讨。沿流戛琴瑟，穿云进窈窕。源深即平旷，巘杂入霞表。泉响弥清乱，白石净如扫。兴到足忘疲，岭高溪更绕。前瞻峰如削，参差岩岫巧。吾虽忽凌虚，玩松步缥缈。憩危物如遗，宅幽僧占少。吾欲饵灵砂，巢居此中老。”此图尺幅不大，但具有宏伟壮阔的气势，构图严谨，虚实互衬，繁密的山石、林木与空疏的云、水、天构成疏密明暗的变化。运笔施墨张驰有度，粗犷娴熟，浓淡墨相宜，干湿笔相生，全图一气呵成，意境幽邃高远。此幅堪称髡残的精品佳作。
《层岩叠壑图》
《层岩叠壑图》轴，清，髡残作，纸本，设色，纵169厘米，横41.5厘米。本幅自题五言诗一首：“層巒與疊壑，雲深萬木稠。驚泉飛嶺外，猿鶴靜無儔。中有幽人居，傍溪而臨流。日夕潭佳語，願隨鹿豕遊。大江天一線，來往賈人舟。何如道人意，無欲自優遊。癸卯秋九月，過幽閒精舍寫此以志其懷焉。天壤石溪殘道者。”钤“石谿”、“白秃”、“介丘”印三方。“癸卯”为康熙二年（1663），髡残时年52岁。收藏印：“雪盦銘心之品”、“張大千印”等。
此图山峦重叠，结构饱满，一条山路顺山势自下而上蜿蜒曲折，使景物繁复而不迫塞，布局巧妙，具有“奥境奇辟，缅邈幽深，引人入胜”的意境。以干笔皴擦山石，浓墨点苔，气韵浑厚。用笔苍浑、老辣，用墨层次丰富，展现了石谿极具个性的绘画风格，是代表石谿成熟画风的杰作。
《禅机画趣图轴》
《禅机画趣图轴》纸本 ，墨笔，纵125.8cm，横31.4cm本幅墨笔山水。钤“润州戴植字培之鉴藏书画章”，现代人孙煜峰等藏印。以“高远式”构图，自山脚起势，群峰蜿蜒而上，形如蛟龙。山下波渚曲折，溪桥上高士策杖徐行，竹树掩映的楼阁上，有僧人独坐，凭几远眺。山左江面空阔，渔舟往来，山右村舍错落，云腾霞蔚。更远处的主峰突兀于众山之巅，云霭缭绕，山间的楼宇似乎传来阵阵梵钟。此图与髡残晚年常见的巨嶂式、浅绛设色作品面貌略有不同，构图取法黄公望，多以秃钝、干渴的笔触勾写、皴染，用笔沉稳。作品既体现了髡残学习元人的传统功底，也显示出他写实的优长，画中描绘的山川景物，应该就是牛首山附近实景，反映了髡残以自然为师，大胆创新的艺匠胆魄，是他绘画成熟期以笔墨作“诗画禅”的代表作。此图作于辛丑为顺治十八年（1661），髡残时年五十岁。时值髡残游历黄山归来两年，进入创作旺盛期。
《山水图卷》
《山水图卷》纸本，设色，23x309cm，台北故宫博物院藏。图绘山林之景，远处山脉连绵，云雾飘渺，山上山下树木葱笼，松柏粗壮遒劲，花草茂盛；一茅顶凉亭建于山脚，亭外二人对奕，此处山风徐来，欣赏美景，悠闲自得；左侧山底下一湖，湖水满盈，水天一色，开阔明朗。
《雨洗山根图轴》
《雨洗山根图轴》纸本，水墨，103＊59.9cm，故宫博物院藏 。绘雨后山中景色，山上瀑布倾泄，山涧水流湍急；被雨水冲刷过的树木格外翠绿，松柏更显苍劲；山脚河水水面高涨，数条小舟忙碌。此时山中空气格外清新，凉爽，风景宜人，画家亦被此景所吸引，故作诗一首题于画上！
《溪山秋雨图》
《溪山秋雨图》纸本，设色，113＊50cm。图绘雨后山中景色，山峰高耸，挺拔险峻，树木茂密，雨后更加苍翠；山中多座茅屋，为观景清修绝佳之所，髡残，清初僧人画家，山水承王蒙画风，并与八大山人（朱耷）、弘仁（渐江）、石涛合称为“清初四大画僧”。
《泼墨溪山图》
《泼墨溪山图》轴纸本，77.2×27cm，天津艺术博物馆。此作云山满纸，章法繁密。作者一反秃笔渴墨之常法，而以湿笔淡墨勾山画树，与大面积浑点泼墨融合生发，再以重墨刻画桥、屋、人物。用笔松动，施墨淋漓，画面酣畅而又蓊郁朴厚，洋溢着蓬勃生机。图配以行草题跋。
关注工笔小强，后续更新更多作品欣赏。
閱讀更多 工筆小強 的文章
