近年，华语电影似乎越来越喜欢小人物题材的电影。
较为熟知的2016年《火锅英雄》，阐述小人物的英雄事迹，2018年《无名之辈》大放异彩，再到2019年《铤而走险》、《两只老虎》、《受益人》...
就连周年庆献礼片《我和我的祖国》中亦有叙写小人物的章节。
「小人物」题材，拉近了观众与电影的距离感，更易俘获观众的心，这种独天独厚的优势也使得这类影片认同感强烈。
《寄生虫》（기생충）
2020年，洛杉矶第92届奥斯卡最佳影片由唯一出线的亚洲电影《寄生虫》（기생충）带走。
没有一丝悬念，亦说明一切。
去年，当第一次听到「寄生虫」之时，第一反应这是一部与《铁线虫入侵》之类的灾难电影。
然而并不是这样，「寄生虫」与我们口述一样，作为一种比喻，而电影中的主角也正是如寄生虫般生存着的人们。
看过《寄生虫》，俨然了解这不仅是一部“小人物”电影，更是一部彻头彻尾反映底层人民生活的映实之作。
电影反映社会阶层间的矛盾，人内心的矛盾激化。
没有惊心动魄的剧情，却依然能够牵动人心，这正是电影《寄生虫》的高明之处。
金基泽儿子与女儿
电影中，将现实社会映照得尤为深刻。同样是两家人，作为底层的金基泽一家蜷缩在昏暗的地下室，还得担心酒鬼在自家窗口撒尿，而朴社长有着宽敞高档的别墅，惬意享受生活。
强烈的条件对比反差，富人的优越感、穷人的自卑感跃然于电影之中。
记得，金基泽应聘朴社长司机面试之时，在公司的手足无措，与朴社长自然的手势示意，无疑体现出环境的差别所带来的差别，更深次地是金基泽内心深处暗藏的自卑之感，让他在高档场所的举足无措。
到电影最后，金基泽莫名地杀死朴社长，可以说是将矛盾描写到极致。
纵观这部影片，朴社长虽然有着自己的“界限”原则，但为人也算和蔼，对金基泽从未有过苛刻之举。金基泽对朴社长一家也是有着质朴的感激之情的，表面看是全然没有理由杀害朴社长的。
唯一的理由只有阶级差异化给予弱势一方脆弱内心的触碰。
电影之有一细节，朴社长的小儿子无意道出金基泽一家人身上有着相同的味道，而这种味道不是朴社长一家这种阶层所具有的“地下室霉味”。
金基泽夫妇
更为直白的说，这就是「穷」，一旦抱起「穷」的石头，廉价的气味是难以散去的，金钱永远不是摆脱贫穷的有效方法。
内心矛盾的爆发，成为了杀人的利器。
《寄生虫》通过写意的剧情，深层次的意图表达，拿下奥斯卡最佳影片实至名归。
朴社长夫妇
电影中，所谓的有钱人：朴社长一家，其实他们也并没有做错什么，甚至可以说得上是近乎完美。
家庭和睦，没有冷暴力，夫妻恩爱、互相体贴，关心儿女，开除保姆、司机委婉而为，对佣人大方，不折不扣的一个善良美好家庭。
但是，从一个普通人的角度来看，会有一种不喜欢他们的感受。这种直观的感受叫做「羡慕」，「羡慕」演变为「妒忌」，「妒忌」生成「恨意」。
一个拥有价值观的人，会自然而然所生成的扭曲心理，
金基泽的行为也正是这一过程的极端化真实写照。就如同每当遭遇天灾之时，总会认为有钱人就应该多捐钱，谁谁明星才捐那么点，并且煽动他人一起对人口诛笔伐。
而《寄生虫》中金基泽一家为了工作不择手段，面临「穷」的无原则。对于大多数人，虽然知道如此不可为，却又为之，舍弃了内心的道义。
忙碌为生存而奔波的人，是没有太多大道理可言的，这无疑是反映现代社会的常态。
而朴社长夫妇有对开除司机、佣人的后路担忧，也不过是他们有着富足的生活条件，才会有空余之嫌思考甚多。
《寄生虫》以小人物、小家庭、小事迹来进行刻画，社会底层金基泽一家通过手段“寄生”于上流之家。
“寄生虫”由此得名。
作为一部商业片的《寄生虫》，却入木三分地探讨社会问题，不一样的切入点也使得这部电影尤为的抢眼。
电影中，朴社长家原保姆的丈夫藏身于地下室躲债，相比金基泽一家付出劳动，他更像是一只不折不扣的“寄生虫”。
保姆丈夫
微弱灯光暗室里的寄生虫，当他第一次踏入庭院沐浴阳光，刺眼的光线令他睁不开眼，难道他本就该属于昏暗的地下室吗？
答案是否定的，没有任何人生来就注定了身份。
他主动放弃了成人的机会，选择做一只“寄生虫”。而走出“巢穴”的也不是追求正常人的生活，而是面对老婆的死亡崩溃报复。
社长夫人
对于没有感受过温暖阳光的人，对他说沐浴阳光之下的惬意、美好如同空谈。
正如，对疲于奔波生计的人，对他谈远大构想，亦是不切实际。
小人物电影，所展现的就是：真实！
《寄生虫》也正是如此，无论是对于富人、 穷人的描绘，都与实际常态的印象大抵相同。而观众更能融入在自己的角度看出电影的不凡。
没有华丽的特技，没有婉转的剧情，小人物主题它偏能触动人心，偏易出佳作。
《上车，走吧！》如此，《hello！树先生》如此，《寄生虫》更是如此！
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