蘇軾的書法於二王后獨樹一幟，別開生面。其字豐滿肥潤，跌宕多姿。筆墨寓意深刻，透露出深厚的文人學養。蘇軾書法還表達了強烈、深刻而含蘊豐富的意境。在營造意境的同時又能將線條與文辭完美地結合起來。蘇書追求一種“清水出芙蓉，天然去雕飾”的沖和淡遠、自然蕭散的風格，其書法美學思想對後世影響深遠。
蘇軾書法作為“宋四大家”之首，其成就十分顯著。蘇書從“二王”、顏真卿、柳公權、褚遂良、徐浩、李北海、楊凝式各家吸取營養，在筆墨寄情、意境營造和風格評價方面頗多新意，體現出豐富的美學思想，對後世影響深遠。依筆者淺見，蘇軾書法的美學思想主要體現在以下三方面：
1、寓意深刻的筆墨
蘇軾《黃州寒食詩帖》作於元豐五年（1802），那時蘇軾因宋朝最大的文字獄“烏臺詩案”受新黨排斥，貶謫黃州團練副使，在精神上感到寂寞，鬱郁不得志，生活上窮愁潦倒，在被貶黃州第三年的寒食節作了二首五言詩：自我來黃州，已過三寒食。年年欲惜春，春去不容惜。今年又苦雨，兩月秋蕭瑟。臥聞海棠花，泥汙燕支雪。暗中偷負去，夜半真有力，何殊病少年，病起頭已白。春江欲入戶，雨勢來不已。小屋如漁舟，濛濛水雲裡。空庖煮寒菜，破灶燒溼葦。那知是寒食，但見烏銜紙。君門深九重，墳墓在萬里。也擬哭途窮，死灰吹不起。
《黃州寒食詩帖》彰顯動勢，洋溢著起伏的情緒。詩寫得淒涼惆悵，通篇起伏跌宕，迅疾而穩健，痛快淋漓，一氣呵成。錯綜變化的線條，寓意深刻的筆墨，表現了作者複雜的內心世界。
“自我來黃州，已過三寒食”，筆觸乾淨利落、行間距離較寬，帶來一種疏朗之感，幾處有力的折筆和個別字對軸線的偏離，表面上似乎很平靜，實質暗示作者內心的躁動；“年年欲惜春，春去不容惜”，筆勢逐漸展開，運筆速度隨之加快，線條由謹嚴變細膩，流露出一種無可奈何的表情。“臥聞海棠花，泥汙燕支雪”，行筆放慢，線條變為厚重，字體也稍稍變大。此句表露出對海棠的憐惜，隱隱寄託出自己的身世之感。由此第四、第五兩行成為書作第一段的重心。從詩作來看，被泥水玷汙的海棠恰好是描寫的重筆。而書法作品的重筆和詩歌作品的重筆恰巧是一種暗合。
相對於第一段詩中所表達出的一種節制感情，第二段詩中則表達出一種濃重的感情色彩。“春江欲入戶，雨勢來不已；小屋如漁船，濛濛水雲裡”，用沉著的筆觸、欹側的結體，與作者動盪的心境相吻合；但是，險惡的境遇卻不能使他發洩心中的全部抑鬱。詩歌立即轉入悽苦的哀怨：“空庖煮寒菜，破灶燒溼葦。那知是寒食，但見烏銜紙。”這幾行字或促局、或開張，或拙澀頓挫，或奔放不羈，線條的律動伴隨著時空節奏劇烈變動，使觀者心境震盪，產生一種莫可名狀的壓抑感。“也擬哭途窮，死灰吹不起”每一點畫都透露出不尋常的分量，字裡行間彷彿注入了作者的全部悲哀。但凝重、厚實的線條則表達出頑強的生命力和包容一切的氣度。這也許出自作者豁達的天性，對人生執著的信念，抑或是對君王“明鑑”隱約的幻想。正是這一切，才共同湊起《寒食詩帖》餘音不盡的尾聲…
2、含蘊豐富的意境
《黃州寒食詩帖》之所以在蘇軾所有書法作品中卓然特立，數百年來不多叩動人們的心絃，是因為它表達了強烈、深刻而含蘊豐富的意境。書法作品要有意境，從作者的命意、精神狀態，到構成作品的各種因素的融合，是不可缺少的前提。線條是書法藝術主要的形式手段，文辭是書法作品的題材內容，線條與文辭的完美結合才會構成美妙的意境。《黃州寒食詩帖》中，線條時間節奏、空間節奏的豐富變化使作品傳達給人們的不僅僅是一種激情，而是這種激情生髮、推移的過程，作品中生髮、推移的過程與人們的生活體驗相契合，因而特別自然、真實，從而不知不覺把人們引向意境深處。
這種層次豐富的意境反映在形式上有兩個特點。
其一，不可預計，變幻莫測。有不少書法作品，線條的排列和分割很有規律，速度、結構缺少變化，因而缺少層次和韻律的變化。《黃州寒食詩帖》則在用筆的速度、長短、線條的疏密、欹側方面全無程式可言，如果離開感情的發展線索考察，簡直找不到任何變化的依據。正如蘇軾自己所言，如“行雲流水”，如“萬斛泉源，不擇地而出”。在這一例作品當中，沒有預想的感情進程，也沒有預想的精彩構成形式，只有不可預計的感情抒發和不可預計的形式構成。
其二，不可替代、風格獨特。我們試將蘇軾所傳墨跡進行比較，可以發現《黃州寒食詩帖》與其它作品迥然不同。雖然此帖筆法、結體還保留著作者的某些習慣，但是出現了許多其它作品所沒有的特點，古軸線的彎曲、字結構的欹側和大小錯落、空間的疏密對比等，使人一眼就能將它與其它作品區分開。
3、沖和淡遠的書風
對於書法作品風格的評論，反映出他書法美學思想的另一重要方面。總體而言，蘇軾對於書法的風格是持兼容態度的，他強調書法風格的多樣性，如《次韻子由論書》詩云：“吾雖不善書,曉書莫如我，苟能通其意，常謂不學可，貌妍容有顰，璧美何妨橢，端莊雜流麗，剛健含婀娜……吾聞古書法，守駿莫如跛”反映出他的美學興趣是廣泛的。他對杜甫“書貴瘦硬”的審美觀提出異議，認為“短長肥瘦各有態，玉環飛燕誰敢憎？”書法藝術具有不同的風格和個性，肥瘦各有特點，不應厚此薄彼。而且，僵硬的美的客觀標準不如活生生的帶有缺陷的個性，所以他的字因為形態的偏扁而被黃庭堅調侃為“石壓蛤蟆”，他也毫不在意。創作個性是書家在創作實踐中養成並表現在其作品中的性格特徵。這種性格特徵是書家個人的獨特的世界觀、藝術觀、審美趣味、藝術才能及氣質秉賦等因素綜合而形成的一種相對穩定的明顯特徵，它制約和影響著書法風格的形成和顯示。風格是書家人格和創作個性在作品中的具體表現，書法的風格、個性也是書者性情的自然流露。蘇書隨著蘇軾人生閱歷、社會生活、個人情感的變化，風格亦有不同。
但無論什麼風格，蘇軾首肯的是有自然之姿的作品。他十分注重書法的神采、骨力、意韻等，他讚美顏真卿的字“清雄”、“清遠”，評論永禪師的書法“骨氣深穩，體兼眾妙，精能之至，反造疏淡”，評論張旭草書“頹然天放，略有點畫處，而意態自足，號稱神逸”，評禇遂良的字“清遠蕭散”，評歐陽修的字“神采秀髮，膏潤無窮”，評秦少游的字“有東晉風味”，都可看出他在書法風格上的美學追求，他追求這樣一種“清水出芙蓉，天然去雕飾”的沖和淡遠、自然蕭散的風格。這種風格和中國古代從清真到平淡的自然風尚是一致的。
蘇軾在書法美學思想方面強調筆墨寓意深刻，透露出深厚的文人學養。追求含蘊豐富的意境。並能將線條、文辭與意境完美結合起來。崇尚一種“清水出芙蓉，天然去雕飾”的沖和淡遠、自然蕭散的藝術風格。
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