王輝
論票房，中國電影在亞洲可以說是首屈一指，但是要論影片質量，離日韓還是有一定差距的。有句話可以概括一下中國電影在人們心中的地位，看文藝浪漫要看日本電影，看人性黑暗要看韓國電影，想吐槽就看中國電影。由此可見中國電影確實需要改進的地方太多了。
造成中國電影質量不佳的原因，有以下幾點:
1.沒有好劇本
一個劇本可以決定一部劇的好壞，再好的演員也難以拯救一部爛劇。中國功利心太重，很難能花大把的時間去編寫和打磨劇本，為了趕上檔期，匆匆忙忙上映，所以在中國，有好的演員卻沒有好的劇本，令人惋惜。
2.明星效應
近年來，由於投資方過度重視明星對票房的影響力，造成大量金錢和精力都投在了明星身上，只看粉絲流量，不看明星演技如何，認為只要請來明星，就肯定有票房，影片的質量那都是次要的。不過近年來，觀眾對此不太感冒了，製作影片的重點也慢慢轉移到正軌上來。
3.審查機制
韓國電影近年發展速度迅猛，更是拿到了亞洲第一個奧斯卡獎，足以證明韓國電影的進步之快。韓國之所以能夠取得好成績，和他們國家的電影審核機制的開放性和包容性有很大的關係，這種機制促使很多優秀的劇本，優秀的電影得以呈現在觀眾面前，廣受大眾好評。在這方面，確實值得中國電影學習。
我認為中國電影還有很長的路要走，很多的地方需要改變，中國不缺少好演員，好編劇，好導演，只要能專心去做電影，中國電影的未來和潛力是巨大的。
娛記大貓
這個問題要一分為二來看。從影院和銀幕數量來看，中國已將近7萬塊，排全球第1位。從電影產量和票房來看，中國僅次於美國，稱得上是電影大國。但從影片質量來看，分化太嚴重，像《流浪地球》《哪吒》這兩部電影，就佔據了2019年國內總票房約六分之一，卻有很多的影片票房不到10萬元，甚至上不了院線。總的來說，中國電影的整體質量比不上印度，甚至比不上日韓，基本上沒有什麼海外票房，就連國內票房達到幾十億的電影，海外票房都很慘淡。
藏地菩提a子樹
在亞洲影視圈中，中國影視劇市場的成熟度、藝術性和開放程度上不如日韓。甚至與寶萊塢年產那些好電影比，中國優秀電影堪稱鳳毛菱角。
中國電影市場巨大，呈現井噴狀發展。但是國產電影質量不高，無法佔有市場。這就給了其他國家很大的機會，這裡成為全球電影人的兵家必爭之地，無論是好萊塢大片的狂轟亂炸，還是我們的鄰居印度寶萊塢、韓國、日本優秀影片的強勢來襲，看重的都是市場的無限活力與巨大的消費能力。
為了守好自己的一畝三分地，有關部門盡力了，
不過，《流浪地球》、《無名之輩》、《我不是藥神》、《戰狼》、《紅海行動》、《暴裂無聲》等優秀國產影片，在好萊塢大片夾擊下，取得不錯的口碑和票房成績，看得出觀眾群體對電影市場的“矯枉過正”作用越發明顯，那些僅憑流量、炒作、明星臉的“國產大片”越來越不受待見。
當觀眾群體成為資本與影視人不可忽視的力量，當“劣幣驅逐良幣”的營銷事件被人人喊打，市場朝著“良性循環”發展，自然就水到渠成了。現在，中國電影有觀眾、有票房、有市場，剩下的就需要塌下心來好好拍片的中國電影人來“填”了。
不一樣de熱點
在亞洲影視圈中，中國影視劇市場的成熟度、藝術性和開放程度上不如日韓。甚至與寶萊塢年產那些好電影比，中國優秀電影堪稱鳳毛菱角。
中國電影市場巨大，呈現井噴狀發展。但是國產電影質量不高，無法佔有市場。這就給了其他國家很大的機會，這裡成為全球電影人的兵家必爭之地，無論是好萊塢大片的狂轟亂炸，還是我們的鄰居印度寶萊塢、韓國、日本優秀影片的強勢來襲，看重的都是市場的無限活力與巨大的消費能力。
為了守好自己的一畝三分地，有關部門盡力了，無論是所謂的“國產片保護月”，還是各項文化產業基金的大力扶持，以及對影視投資圈的一系列優惠政策，都是不遺餘力的引導和扶持為主。
不過，《流浪地球》、《無名之輩》、《我不是藥神》、《戰狼》、《紅海行動》、《暴裂無聲》等優秀國產影片，在好萊塢大片夾擊下，取得不錯的口碑和票房成績，看得出觀眾群體對電影市場的“矯枉過正”作用越發明顯，那些僅憑流量、炒作、明星臉的“國產大片”越來越不受待見。
當觀眾群體成為資本與影視人不可忽視的力量，當“劣幣驅逐良幣”的營銷事件被人人喊打，市場朝著“良性循環”發展，自然就水到渠成了。現在，中國電影有觀眾、有票房、有市場，剩下的就需要塌下心來好好拍片的中國電影人來“填”了。
新概念網絡傳媒
我覺得不處於墊底水平。
第一：中國有很多影視明星的代表，例如成龍，李小龍，等等，在國際地位影響都是很高的。
第二：中國也有很多很敬業的導演。例如吳京，徐崢，馮小剛，陳凱歌，他們的影片影響力都是非常高的。
第三：中國影視行業正處一個上升階段，結合國情，一帶一路政策，等等，中國的影視行業必將迎來新的高峰。
香噴噴的米飯飯
中國電影在亞洲市場是排名很靠前的，我國國土面積大，取景地方多不像越南、新加坡、韓國、泰國沒地方拍，滿足了內地導演的取景需求，人口眾多，拍攝一些大型場面不缺龍套演員，資金投入也巨大，影視新星層出不窮，不像這些小國家，小投資，印度這個國家不咋滴，但是印度電影確實不錯，相比之下中國的稍微有點缺憾，印度寶萊塢一直媲美美國的好萊塢，各種好電影層出不窮。
總體我覺得亞洲排名印度＞日本＞中國＞伊朗＞韓國＞泰國＞新加坡＞越南，其他國家就沒有什麼好看的了，而且中國電影也一直在進步，出口海外影片也越來越多，以後肯定會主導整個亞洲電影市場。
半島影視
墊底？你對國產電影也太沒信心了。
中國電影在整個亞洲從來都是遙遙領先的，因為我們是亞洲最強大腦的國家，我們有著最悠久的歷史文化。
不論是電影的素材、情懷，還是理想和人性的光輝，五千年的文明從不甘於人後。
中國有著最龐大的影迷群體和最多的票房收入
1.中國2019年的票房成績
根據國家電影局公佈的數據，2019年中國電影總票房642.66億元，國產佔比為64.07%，這也是全球開放型市場中第三高的成績。城市院線票房641.23億，院線觀影人次17.27億，銀幕數達69,787塊居世界第一。
單就17.27億的觀影人次，放眼這個亞洲，其餘所有亞洲國家都難以望其項背。
2.對比一下幾個亞洲電影大國的數據。
（1）日本電影：根據發行商組織映聯公佈的數據顯示，2019年日本票房達2611.8億日元，是歷史上最高的一年，觀影人數為1.9億人。
（2）印度電影：據未經審計的官方估算，印度2019年度總票房達1170億盧比，觀影人數依然在10億以上。
（3）韓國電影：據統計，2019年韓國市場共收入票房19139億韓元，觀影人數為2.2億。
（4）港臺：已不復當年，幾乎全面撲街。根據香港票房有限公司提供的數據顯示，2019年中國香港票房為港幣19億2319萬；根據初步統計的數據顯示，2019年中國臺灣票房為101.6億新臺幣。
（5）新馬泰等國在電影市場影響力有限，不提也罷。
中國電影在優秀影片製作中大有回暖之勢
隨著吳京《戰狼》系列和徐崢、黃渤和沈騰等人的喜劇創作，特別是《我不是藥神》和《流浪地球》等優秀影片的相繼出現，中國電影市場前幾年唯流量論的資本原始圈錢亂象已經過去。
曾經大IP+頂級流量的圈錢套路已隨著《上海堡壘》不攻自破的慘淡收場而壽終正寢，整個電影市場迴歸理性。
題主的問題可能更多地困擾在近些年來日韓等國頻頻亮相一些優質影片，比如剛剛獲得奧斯卡多項大獎的韓國電影《寄生蟲》等，的確讓國產電影有些黯然失色。
事實上，中國電影也曾出現過很多優秀的作品，也都斬獲了奧斯卡各類獎項。
比如1955年《玫瑰文身》獲得奧斯卡最佳黑白片攝影獎；1984年的《殺戮戰場》獲得奧斯卡最佳男配角獎；1987年的《末代皇帝》獲得奧斯卡最佳配樂獎；2001年的《臥虎藏龍》獲得奧斯卡最佳外語片、最佳原創配樂等多項大獎；後來該作品的導演李安還獲得過多項奧斯卡大獎。
在1994年那個優秀電影井噴的年代裡，中國上映了多部像《活著》、《陽光燦爛的日子》、《大話西遊》和《東邪西毒》等經典電影。
雖然像這樣優秀的電影近年來越來越少，但請相信，隨著中國電影市場迴歸理性，中國影迷的消費趨於合理化，中國的銀幕依然會是亞洲最吸引眼球的。
我們曾經輝煌過，未來怎麼會那麼難走呢？
結語：無論從市場體量，還是商業價值，中國電影一直都是亞洲第一。隨著市場趨於理性，更多的電影人專注於電影本身，中國電影的質量會重新讓人刮目相看的。
（斯蒂芬林奇，2020年2月17日，圖片源於網絡，數據參考手機搜狐網）
斯蒂芬林奇
個人認為中國電影在亞洲影視圈中實力還是比較靠前的。
從電影市場角度分析，中國電影產業呈現出良好的發展勢頭。中式大片在產量和社會效果兩方面都越來越好，並且海外市場的拓展也出現持續上升趨勢。
從電影創作水平來看，中國、日本、韓國、印度的電影各有有優缺點：
日本，很細膩的敘事，大概只有真正的文藝青年可以沉靜的心看懂，可以觸及很私密的人性，電影如其國民性，內斂深沉，看懂不太容易；
韓國，各種題材很大膽的嘗試，不論是模仿好萊塢還是歐洲，還是試圖揭示社會問題，很有勇氣和善於學習的心，根據真實事件改編，讓電影有個好題材，也很大程度促進社會進步；泰國，恐怖片不止有恐怖，更有一種冷幽默；
印度，女主總很美，可以把一個故事講得很好，翻拍還能出自己新的特色，展現一些美好，很大程度上改變了印度形象，電影時長很長但是不覺觀影時間長；
中國，沒有沉得下心的編劇，沒有基本功紮實的導演，有傻逼一般的演員，電影和藝術無關，彷彿都可以玩票，徐浩峰是個例外，婁燁是個很有個性導演，但題材壓抑。
綜上分析，中國電影綜合水平，應該在日本之後，和韓國水平查不多，印度排在第四位。
紫葫蘆007
哈嘍我是影視剪輯小K
我覺得中國電影在世界範圍就是出於一個上升期，沒有特別大的地位。這五部最高水平的中國電影，在全世界影史上也是頂尖的。
霸王別姬，93年戛納金棕櫚讓陳大導演的身上鍍上了一層金，雖然有人說這是他父親指導的。但是這又有什麼關係那？我們不得不承認這是一部經典佳片。而金棕櫚也是實至名歸。從影片裡我們能看到愛恨情仇，更能看到整個社會的變遷。歷史總是這樣，帶走了時間，把滄桑和思索留給我們。就如程蝶衣的那句“說好一輩子就一輩子，少一天，一分，一秒，都不叫一輩子。”
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紅高粱，張藝謀87年作品。《紅高粱》是一個具有神話意味的傳說。整部影片在一種神秘的色彩中歌頌了人性與蓬勃旺盛的生命力。因此，讚美生命是該片的主題。“是要通過人物個性的塑造來讚美生命，讚美生命的那種噴湧不盡的勃勃生機，讚美生命的自由、舒展。”（張藝謀：《（紅高粱）導演闡述》）正因為這種對生命的禮讚以及影片那精湛的電影語言的運用，使得《紅高粱》獲得了國際榮譽，這也是中國電影迄今為止在國際上獲得的最高榮譽。
小K會剪輯
哈嘍！大家好，我是（話題）小明，我是一個熱愛娛樂，熱愛中國娛樂的影迷，同時也是一位娛樂領域創作者，目前在一家娛樂公司工作，所以對娛樂有很多的研究，針對這個回答，發表一下我的看法：
中國電影在亞洲範圍內算是一流水平，在亞洲的主要競爭對手和足球差不多，都是日本韓國幾個，但是還多出來個印度。韓國電影的整體水平我感覺是在中國之下的（個人觀點哦），但是韓國的災難片是很多影迷的最愛，懸疑片是很多同學拍片借鑑的模板，這兩大類韓國的確拍的很不錯，且很有深度，反映了很多社會問題。中國可能是因為某些不可抗因素，導致這類題材表達的內涵不完整。當然我相信，通過《藥神》上映，《芳華》播出可以明顯的感覺到，這個口正在開大，中國的災難片終有一天可以達到韓國水平甚至是反超。
以上就是我在娛樂方面的經驗，希望可以幫助到大家，如有更好的娛樂也可以告訴大家，同時也希望大家一起參與到娛樂行業中來，為中國娛樂行業做出更大貢獻，謝謝大家！
