影視蜃樓
“無題，東風無力百花殘，已蒼雲，第二句畢世接不出，按此句言光陰難駐，我生行休也”。語出《四庫全書.義門讀書記.卷五十七》。
無題
相見時難別亦難，
東風無力百花殘。
春蠶到死絲方盡，
蠟炬成灰淚始幹。
曉鏡但愁雲鬢改，
夜吟應覺月光寒。
蓬山此去無多路，
青鳥殷勤為探看。
此詩開首以“相見時難別亦難”的兩“難”入句，用詞凝練盡顯厚重之感，鏗鏘頓挫而不失情切之意，從而言盡了一種相思兩處苦楚的無奈之情，讀來使人感覺再無下句可對，故有“第二句畢世接不出”之言。
李商隱生活於晚唐，處於“牛李黨爭”之間，平生鬱郁不得其志。他親身經歷瞭如日薄西山一樣，日漸衰落的大唐帝國的景象。他的詩構思新奇自成一家，立意獨特自成一格。他的部分詩歌，使人感其美而難達其意，會其意而難明其義，朦朧隱晦，盡顯“詩不達詁”的多義性魅力。
在古代愛情詩歌的殿堂裡，李商隱的愛情詩彷彿是一道美麗的風景線，迴旋縈繞的韻律流暢自如，纏綿悱惻的意境優美動人，哀傷悲痛之餘卻又能使人想入非非。
他在這首《無題》中，描寫了一對情人離別的痛苦和別後的思念。主人公在失望的痛苦中又能感知到希望的存在，因而執著地堅持著，在惆悵，哀怨，淒涼的等待中渴望著奇蹟的出現。
李商隱正是把這種堅貞不渝的愛情觀，以兩“難”入句，佈局奇特新穎，詩句鏗鏘厚重，使人讀後，沉思遐想之間，知其美而不能得其二也！
黃土情愫
全詩如下：
相見時難別亦難，東風無力百花殘。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹。
曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。
以個人淺見光第一句相見時難別亦難就是能流傳千古的名詞佳句，但同時也因為他的第一句寫得太好、起點太高，所以後一句非常不好接。
因為喜歡文學的人大家都知道，寫詩和作詞不一樣，一般都是循序漸進的。
所以在寫詩的時候的第一句一般都不會以佳句開頭，以防後面自己的筆力跟不上妨礙了整首作品。
但凡第一句詩是佳句開頭的，無不成為流傳千古的曠世佳作。
比如元稹的《離思》：曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲。取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。
李白的《靜夜思》窗前明月光，疑似地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉。
所以李商隱這首詩的第二句本來就不好接，而且詩的第一句說的是有情人之間的離別之情和相思之苦。
如果換做普通人繼續往下寫，肯定會順著這個開頭的意思繼續去描述離別之情和相思之苦。
但是李商隱妙就妙在他雖然講述的還是纏綿悱惻的愛情，不過他沒有繼續通過人物或者感情擴大描寫，而是通過對環境的渲染達到了這個效果。
給人一種通過對暮春天氣、百花凋謝的描寫，使得情人之間的分離之情變得更加的傷感和悲情。
有一種奇峰凸出又恰到好處的感覺，所以後人才說相見時難別亦難的第二句“畢世接不出”。
平安是福0123
李商隱的無題詩，是中國古代愛情詩詞中不朽的經典，其中《無題·相見時難別亦難》一首更是經典中的經典，裡面有一聯“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹”，可以說愛情詩詞中最為人熟知一聯詩。
不過，這首無題詩中，讓人讚賞的不止上面所說的一聯，其首句“相見時難別亦難”便已讓人感到驚豔，第二句“東風無力百花殘”更被明末清初的學者贊其“畢世接不出。”（《義門讀書記》）
那麼，今天小樓就分析這第二句好在哪？為什麼馮舒會說“畢世接不出”？
無題
相見時難別亦難，東風無力百花殘。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹。
曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。
為什麼說“畢世接不出”？那就是因為第一句寫得太好，相見時難，人人都會寫到，別亦難，卻沒有人在詩中寫到這一層，而經李商隱一寫出來，便是將人人心中有，人人筆下無的情感寫了出來，而且這種情感非常強烈，這就要求第二句要有足夠的信息量，才能承接得出這一句。
而“東風無力百花殘”這一句做到了。
1）寫出了分別的時間。
東風無力百花殘：“東風”，指春風，中國大陸春季一般都吹東南風，所以詩詞中常由東風來指春風。百花殘，則是指暮春時節。這一句點出了詩中兩人分別的時間是在暮春時節。
2）象徵青春消逝，愛情受到外界摧殘。
㺯好的事物，給人的感覺都是相通的，比如愛情、青春、春天、鮮花。
所以古代詩人常常用花跟春天來寫青春愛情。
而“東風無力百花殘”這一句詩中，寫的是暮春時節，暮春是春天的末尾，即將春盡，象徵著青春消逝。
如此，便承接住了“相見時難”的痛苦。
3）暗含痛苦無奈的心情。
一般來說，寫百花凋零，往往會寫風雨摧殘，那麼李商隱應該寫東風勁吹，強調外在環境的惡劣，然而他寫的是東風無力。
李商隱如此寫，便是想傳達出他內心的無奈之感，綿軟的東風彷彿是從他的心裡在吹出來，風中迷漫著的，是他深深的無奈。
首句中兩個“難”字，便已透露詩人的無奈之感，而這一句，便用東力之無力，暗暗中承接了無奈之感。
“東風無力百花殘”一句，不僅承接住了首句沉痛至極的感情，同時還跟下一聯建立了聯繫。
這一句寫的是暮春景象，而第三句用“春蠶”作比喻，兩者有著意象上的聯繫，使得首聯跟頷聯的聯繫更為緊密。
你看，“東無無力百花殘”，總共才七個字，卻包含了如此豐富的信息，所以馮舒會讚歎其“畢世接不出”。
謝小樓
無題 ——相見時難別亦難
相見時難別亦難，東風無力百花殘。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹。
曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。
李商隱的詩歌很別緻！遣詞用句綺麗而又典雅、深摯而又隱秀蘊藉，在詩歌史上千古無二。早慧，功夫精進快，幾年一蛻變，各體精熟；無論戲擬或刻意，都能出佳作，尤其在排律七律上能推陳出新；長吉體登峰造極，中國詩史上第一個有純詩傾向的詩人。可能唐一代除李杜王維白居易外，無人能出其右。
這首詩的第二句“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹”其實是寫相思的，現在普遍用來歌頌老師，所以家喻戶曉人盡皆知。
史書記載，王晏媄30歲左右就因病去世了，他們只相伴了短短十餘年。得知妻子病重，李商隱火速趕往家中，卻終究沒能見到妻子最後一面。
他滿含悲痛和歉疚地寫下——
憶得前年春，未語含悲辛。
歸來已不見，錦瑟長於人。
今日澗底松，明日山頭檗。
愁到天地翻，相看不相識。
曾經的你啊，出身富貴，可是自從嫁給我，就沒過幾天好日子，真是委屈你了。可如今你離我而去，我的整個世界被攪得天翻地覆，只怕你見到我都已認不出我了……
在此後很長一段時間裡，李商隱都沉浸在這種喪妻之痛中無法自拔——
相見時難別亦難，東風無力百花殘，
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹。
愛妻去世後，李商隱應西川節度使的邀請，到西南邊地擔任參軍。來到巴蜀之地，李商隱依然時時懷念著亡妻——
君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。
何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。
這首詩，名叫《夜雨寄北》，卻是一首再也寄不出去的詩。
瘦金體花間書
這是一首傷感愛情詩。凸顯了男女雙方的相別牽掛和相思之情。此詩應為作者自己本身的愛情體現。
相見時難別亦難，東風無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹。曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。
其詩顯示了作者的心情哀婉而纏綿。開篇沒有含射沒有墊鋪，採用了直白而大筆手法，其語魂驚詩壇。其直接道出了兩人相見一次是多麼地不容易。好不容易相會一次可惜又要分別了，我是多麼地不想讓你離開我呀，你若離我我會十分不捨和難過的。此一句話概括出了兩人往日的相思，今日的相見又離別和明日你我天各一方的牽掛和相思之苦了。
東風無力百花殘。道出了心愛之人又於這暮春離別之時，又恰逢花落凋謝之象，傷心人又看到了哀嘆景，這心中的離恨別情觸動心靈的痛處，真是觸景傷情之極了。
詩人又以蠶絲作為慢長的相思之苦，又以蠟燭作為相思之淚。鮮明的比喻作為無窮無盡的相思哀傷。而這種愛意和牽掛會直指終老。它體現的是忠貞不二和無私的相愛與奉獻之心。
女人因為愛情，因為牽掛和擔憂，也生怕自己容顏老去，早上起來對鏡梳妝總是怕看到鬢角有白絲出現。
男人因為愛情，因為思念，夜晚總是難以入眠。當無法入睡時，總是趁著明月吟唱而哀嘆，對月訴說著他對她的牽掛和想念。每每寒冷的月夜下他總是這樣更加的表露著心中的那份執著，那份愛和那一顆牽掛的心。
離別之苦相思更苦，在那個年代，相思只有對月說，因為只有月亮才會懂得男女的相思相愛之情。
離別寄相思，沒有辦法，也沒有它路可尋，只有把愛意，把思念之苦，化作淚墨，裝箋以託青鳥來互訴衷腸和相思牽掛之意。
這是一種神聖的，純潔的，無私的，互相牽掛而思苦的愛情表述之詩，雖有哀婉之意，但也不失為為真愛而生的光彩一面。
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根據所問，是問第二句東風無力百花殘，承接第一句相見時難別亦難有何高明的地方。
第一句寫情，兩個"難"字，可以想見，他和這位女子，經過了怎樣長久的思念才相會，而此次別離，又是怎樣的不捨。而第二句的寫景，把前句的"情"進一步以形象的語言作了深化。暮春時節，百花凋殘，東風無力，春將去了，他們二人將永無相見之期，可以想見，當初見面，東風，百花，是那樣美好，似在為他們而高興，現在的"無力"，把他們離別時的難捨難分就表現得更深沉了
木山文
對情感寫作的方式不同。
江南詩丐
所以說寫詩是要靈感，才氣俱佳方能寫出好的作品。
用戶8325650047234
承上啟下，眉目漸出，窮其一生，難達如此筆致。
六角繁花落
不可能
