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台剧《想见你》昨晚完结了，结局用了一个还算开放式的构想弥补了部分CP粉的遗憾，因为泄露事件，剧组临时加拍了一个彩蛋。剧情更加直白，明确点出了李子维和学生时代黄雨萱的关系。真正点题了“想见你”。
目前该剧在豆瓣达到了9.2分，看过的人高达24万人左右。腾讯视频播放量达到了2.2亿。
同类型的剧对比，迪丽热巴的《三生三世枕上书》豆瓣5.6分，打分10万多人，但腾讯视频的播放量，每日就过了1个亿了。
所以，观众也是很难。到底是《想见你》在豆瓣买了水军在评分上营造“台剧之光”，还是《4S2.0》在播放量注水……真令人难以抉择。
▲《想见你》播出时段被质疑水军泛滥
同期的韩剧，也交出了《爱的迫降》这部作品，豆瓣评分8.4，打分人数6万人。但这部剧在韩国创造了收视率历史，拿下了tvN电视台历代最高收视率纪录，超越了《鬼怪》。
如果说拿古装对比现在似乎有点不公平，那就说《下一站是幸福》好了，豆瓣接近10万人，打出了6.5分。但这部剧开画，是有8分多的。
拉出来对比，似乎有很多值得玩味的东西。
最近几年，豆瓣打分的公信力一直在被质疑，尤其是对待日韩这类作品的时候，很多观众似乎带有“国籍滤镜”，打分都会稍微偏高点。而对待自己的剧，则会变得很严苛。因此，本次的《想见你》和《爱的迫降》都在不同程度被人诟病，打分，也太高了吧？
▲《陈情令》和《都挺好》豆瓣评分对比
或许有这样的因素，但不是绝对。因为作为标杆的国产剧，其实观众给分倒还是中规中矩。以上几部都有追过，个人观感最好的是《想见你》，《爱的迫降》胜在制作和演员CP上。
国内的两部，《4S2.0》像一块干瘪的海绵，使劲去挤才有点开头。男女主的CP感不算很好，剧情方面比前作差远了。《下一站是幸福》到后期崩坏，构建在看脸的姐弟恋太过于悬浮，不知道编剧想要表达什么，女主慢慢成了绿茶人设，男主和男二也开始一言难尽。撞梗了日剧《今天不上班》，但后者在人设设置上就流畅很多，因为日本社会文化不同。在姐弟恋题材上，有时候反而还逊色了之前被翻拍的《听音》。
▲《枕上书》播出后话题最高居然是杨幂客串部分
国产电视剧被吊打的时候，我们就会反思，我们差在哪里？
台剧《想见你》成功在剧情的杂糅上。爱情、悬疑、奇幻三种元素都加了进来。其实这部剧能看到很多之前影视作品的影子，男女主的搭配很容易让人想到《不能说的秘密》，穿越设定概念上，也容易让人想到之前的那一堆穿越题材，比如《恐怖游轮》中多循环穿越，《与君恋爱100次》中穿越拯救爱人，《橘色奇迹》时空改变等。
但《想见你》比较创新的是，以上的概念设定只是个外壳，内部包含的是对于边缘人群的关注。虽然剧中主线是黄雨萱和李子维，但牵动“想见你”线索的，是陈韵如这个内心需要被关注的人物。
▲《想见你》彩蛋中写了李子维的第三个愿望，对应了陈韵如的第三个愿望
多元素的剧情杂糅需要编剧强大的统筹创造能力，其实《想见你》也不是完美的，在时空循环收尾部分，过于草率了。但值得注意的是，《想见你》内核总的爱情因素却从没有丢失，一直延续到了彩蛋部分。
▲《想见你》穿越内核：只有当你想见我的时候，我们的相遇才有意义
这也是《下一站是幸福》后期崩坏的最大原因。内核在中途的时候忽然换掉了。最开始，这部剧是甜甜的恋爱，女主虽剩女但对爱情独立向往，有自己事业，不需要靠男人。按照这个内核走，后面只需要交代她和年下男的恋爱始末就够了。但编剧在一半的时候，把内核换成了现实主义。结果女主双商下线，和男主男二纠缠不清，也不独立了，刚伤了男主就答应了男二。这女主人设一崩，男主男二也跟着崩坏了。你说一直追剧的观众会不会吐血？
对比《锦衣之下》，人家就聪明很多了。至少主次是没有变过的，内核一直是男女主的爱情，破案啥的，其实就是个推动爱情的工具罢了。
算是给国产编剧一个警告吧：杂糅多种元素是可以的，但杂糅的主要元素不可以跳来跳去，否则，为你主元素服务的剧情和人物都要崩坏。
▲《下一站是幸福》中女主到后期成了一个拎不清的绿茶既视感
台剧近来喜欢提到一个概念，文艺复兴。简而言之，用网飞这一类的外国投资保证创作基床，自己团队保证故事的手法摒弃老一代台剧的劣质影响。效果很出彩，从《荼蘼》到《我们与恶的距离》再到《想见你》，题材都是大陆剧基本不会去碰的，即使故事有缺陷，但因为选择讨巧，在市场上也有一席之地。
这种趋势和韩剧类似。上个世纪末的韩剧为了达到文化输出的目的，一直不断促进自身改革进化。早期韩剧通过制造悲剧来引发共鸣，《蓝色生死恋》、《巴黎恋人》、《巴厘岛的故事》等都通过车祸癌症治不好三板斧引发东亚漩涡。但这种一水的死人很快令观众疲惫，于是韩剧重新创新，爱情轻喜剧开始如火如荼，比较典型的有《我是金三顺》和《浪漫满屋》。
▲20世纪末到初，韩剧的主要类型从爱情悲剧过渡到了欢喜冤家
但讲述喜剧的作品在戏剧冲突上，没有死人来得强烈。于是韩剧在这个时期中后期开始致力于狗血，后妈豪门破产小三小四都来了，只要保证结局甜美那就万事大吉，这期间代表作就是狗血巅峰《灿烂的遗产》和《妻子的诱惑》。
▲韩剧狗血时期的代表作，起源于日日剧早间剧并发扬光大并延续到现在，成为大妈特供剧，剧情以豪门撕逼出轨打架女人为元素内核，套上家庭发展的壳子
但这样的狗血，很快就被放弃了，因为狗血的梗只有那么多，再狗血，本质还是爱情这个元素。而同期的日剧则在题材上更进一步，选择多样多元。于是，韩剧开始了“无奇幻不韩剧”的口号，从《来自星星的你》到《杀了我治愈我》，观众打开电视，要么男主神经病分裂症臆想症，要么男主就是各种各样的妖怪神仙变的。奇幻为韩剧找到了新的出路，一直到今天，每一季度的韩剧还是会使用这个绝招。
▲奇幻韩剧代表之一：男主是外星人
▲奇幻韩剧代表之二：男主有精神分裂症
但同时，韩剧也开始了自己类型改革。过去三大台时代，韩剧就是爱情的化身，但TVN这类台崛起后，开始聚焦一些边缘化题材，悬疑诡异恐怖这类比例增多，也为韩剧多元化注入了生命。
▲奇幻韩剧代表之三：男主是鬼怪
▲奇幻韩剧代表之四：男主是神仙
而大陆剧，则一直没有跳脱这个圈套，一方面，和审查制度有关，小众题材不易过审。另一方面，明星市场的剧烈膨胀让人过分迷恋工业化创作受益模式，大IP替代了好故事好创作，编剧原创被压缩，大量的小说被翻拍。好剧本需要时间，用掉一个就少一个。但流量明星无穷无尽，演了一个是一个。
在流量加持下，以《古剑奇谭》为开端，直接通过明星榨取利益成了国产剧的一个特质，也是因为明星同质化，直接导致了电视剧同质化。4S火了，直接给你来2部4S，加上粉丝和炒作，得了，直接按头爆爆剧。
▲三生三世IP化成果：同质化严重的四部剧
这样的后果是，国产所谓的现实主义题材全部沦为了爱情的附庸，《精英律师》谈恋爱，《翻译官》谈恋爱，《谈判官》谈恋爱，《猎场》谈恋爱。偶尔一部恋爱元素不那么重的《都挺好》，立刻就成了爆款。可见观众对于这类现实题材有多憋屈。
▲《精英律师》豆瓣点评
但即使是这样，聚焦现实题材的国产剧在结局也不免落入俗套，爱和圣母成了惯用公式，简直是强行喂猪食。
▲《都挺好》结局：女主用爱感化原生家庭的伤害被诟病
当然，一味否定国产剧也是不妥的，我们也有优点。古装是我们的强项，对外输出也是古装占据大头。只是好看的服化道一直被流量明星压住了，不同质化的好故事比较缺乏。去年的《庆余年》至少证明了，剧情远远比演员更重要。还是希望编剧在这个环节多多下功夫，戴着镣铐跳舞固然疲惫，但有压力，才有动力。大家一起努力吧！
END
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