学习诗歌，我们重点讲律诗，因为从唐朝的律诗开始，诗才有了严密的格律。唐之前的诗，是自由体或半自由体，还没有严密的格律，这里不讲。唐以后的诗，看似不受格律的限制，但也有很多讲究，所以讲得很少。
诗词的格律是诗词的表现形式之一，我们可以通过诗词的形式去了解它的内容，了解诗词的美。
为了方便学习诗词格律，我们先了解一些基本概念。
一、韵
现代人写诗，已经不要求严格押韵了，但诗词中出现押韵，会让诗词朗朗上口，悦耳动听。那什么是韵呢？
韵是诗词格律的基本要素之一，诗人在诗中用韵，叫做押韵。在北方戏曲中，韵又叫辙，押韵叫合辙。
一首诗押不押韵，大多数人都读得出来，但是押什么韵，讲起来就有点复杂了。为了方便大家理解，我们采用熟悉的汉语拼音来说明，虽然不能完全等同，但是大部分还是可以说明问题的。
诗词中的韵，相当于拼音中的韵母，比如“看”，拼音为“kān”，韵母就是“ān”，一般来讲，韵母相同的字叫同韵字。比如“书”“数”“数”“树”，他们的韵母都是“u”，所以它们是同韵字。
诗词格律中，凡是同韵的字都可以押韵，不管声调如何。
春眠不觉晓，处处闻啼鸟
我们所说的押韵，是把同韵的两个或多个字放在相同的位置。诗词中习惯把韵放在句尾，所以又叫“韵脚”。
举个例子：
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少。
这首李白的《春晓》，“晓”、“鸟”、“少”押的是“ao”,是押韵的。第三句中“声”是不押韵的，因为它的韵母是“eng”,与上面的字不是同韵字。按照诗律，这样的四句诗，第三句是不押韵的。
在现代汉语拼音中，韵母可能会出现双韵母的情况，比如：ia,ua,uai,iao,ian,uan,iang,ie,iong,ueng等。其中i,u,ǖ叫做韵头，不同韵头的字，在诗词中算同韵字，也是可以押韵的。
比如“鸟”（niao）、“晓”（xaio）、“少”（shao）虽然韵母不同，但是押起韵来时和谐的。
押韵是为了声韵和谐，同类的乐音放在同一位置上重复，诗词就具有回环的韵律美。
但为什么有些诗读起来并不押韵呢？是因为语言是变化发展的，有些古音流传到现在已经丢失，我们发不出那个古音来，所以觉得不押韵。
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花
比如杜牧的《山行》
远上寒山石径斜，白云深处有人家。
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
第一句“斜”和二、四句的“家”、“花”就不押韵，但在中古音中，“斜”字读“siá”（s读浊音），在唐代是谐和的。
现在我们读诗大可不必吹毛求疵，按照古音去读古诗，不过应该明白，古人所押的韵是和谐的。
现代读书认字有汉语拼音，古人写诗词用韵有韵书。“官韵”就是朝廷颁布的韵书。在唐代，韵书和口语基本吻合，到了宋代，语音发生了重大变化，他们写诗就不再按照韵书押韵了。
今天我们学写旧体诗，也不必按照韵书押韵，但我们应该知道古人的诗韵，读古诗的时候心中有数就行了。
普通话四声
二、四声
古汉语中的四声与普通话中的四声不一样。
普通话中的四声包括：阴平（大致看成第一声）、阳平（大致看成第二声）、上声（第三声）、去声（第四声）。
古代汉语中的四声包括：
平声，后来分化成阴平和阳平。
上声，后来有一部分变成了去声。
去声，后来依然是去声。
入声，是一个短促的调子，后来大多数变成了去声，有的变成阳平。
我们现在读古诗，平声、上声、去声在辨别平仄时，不用刻意去记，但入声字是需要注意的，因为有些阳平字在以前是入声字。
四声与韵是有密切关系的，韵书规定，不同声调的字不能算同韵，诗词中，不同声调的字一般不能押韵。什么字是什么韵，在韵书中一清二楚。但要注意，有些字有一字两音的情况，这种情况在古代是很多的。
辨别四声是辨别平仄的基础。
中古四声和普通话四声
三、平仄
我们把四声分为平仄两大类，平是平声，平声没有升降，仄是上声、去声、入声三声，仄就是不平的意思。
平仄在诗词中的交错规律为：（1）平仄在本句中交替。（2）平仄在对句中对立。举个例子：
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
平平|仄仄|平平|仄，仄仄|平平|仄仄|平。
第一句中的交替表现为：平平后面是仄仄，仄仄后面跟着平平，然后是仄。
上句的“无边”是平平，下句“不尽”是仄仄，“无边”对“不尽”，是平平对仄仄，后面的也是一样的对立法。
平声没有升降，仄是不平的意思，有升降。
那我们平时怎么辨别平仄呢？
按照上面的规则，普通话中的阴平一定是平声，大多数阳平也是平声，只有少部分入声字变来的阳平是仄声，最简单的方法是查韵书，还有一些复杂的方式是我们在后面再讲。
普通话中上声、去声都是仄声，古音中的入声也是仄声。普通话中，入声消失，分到其他的声调中，当我们在诗词中遇到不能确定的入声字时，可以查韵书确定。
当然，有些方言中还保留中入声，比如江浙、山西、湖南华南的朋友，你们的方言中就还有入声。比如广东入声可以分为三类，将阴平、阳平合为平声，把阴上、阳上、阴去、阳去、阴入、阳入合并为仄声，就可以了。
注意：凡韵尾是n或ng的字，不会是入声字，对于湖北、四川、云南，贵州、广西北部的朋友来说，ai,ei,ao,ou等韵基本上也没有入声字。
平仄
四、对仗
诗词中的对偶，叫做对仗。那什么叫做对偶呢？
它指的是把同类的概念或对立的概念并列起来，可以句中自对，又可以两句相对。比如“唇寒齿亡”是句中自对，“抗美援朝，保家卫家”是两句相对。
一般诗词和楹联中讲对偶，指的是两句相对，上句叫出句，下句叫对句。
对偶的一般规则是：名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词。比如“抗美”对“保家”，“援朝”对“卫国”，动词“抗”对“保”，名词“美”对“朝”。
名词又可以细分为很多种，同类名词相对是最工整的对偶，我们叫做“工对”。“美”和“朝”属于专有名词，所以是工对。
律诗中的对仗与自由体诗的对仗不一样，它更严格：
（1）出句和对句的平仄是相对的；（2）出句的字和对句的字不能重复。
比如说“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”出句是“平平仄仄平平仄”，对句是“仄仄平平泽平”。上句与下句没有重复的字，是十分标准的律诗对仗。
对仗
对联是从律诗演化而来的，所以严格来说，对联也要遵守以上的对仗规则。我们举一个例子：
上联：墙上芦苇，头重脚轻根底浅
下联：山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空
平仄：仄仄|平平，仄仄|平平平|仄仄
平平|仄仄，平平|仄仄仄|平平
平仄相对，上联有下联的字不重复，对得很工整，出句和对句中，名词带方位词对名词带方位词：“墙上”对“山间”，“根底”对“腹中”，名词对名词：“头”对“嘴”，“脚”对“皮”，形容词对形容词：“重”对“尖”，“轻”对“厚”。这样句中自对又两句自对，显得特别工整。。
以上是学习诗词格律的一些基本概念，掌握概念，以后学习格律就会简单些。
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