即將收官的《想見你》是2020年的第一部爆款臺劇。該劇開播時豆瓣評分只有8.1分，因為前兩集乍一看就是俗套的臺灣偶像劇。但隨著劇情的推進，編劇引入了莫比烏斯環的穿越結構，並注入了社會議題的思考，讓《想見你》超越了一般偶像劇的範疇，而具有更豐富的欣賞空間，口碑與熱度不斷上升，當前豆瓣評分穩居9分以上。
《想見你》海報。
偶像劇外殼下，有社會寫實取向
觀眾大多為李子維與黃雨萱的愛情感動，也由此進一步忽略了陳韻如的存在。
劇中的悲劇之一就是陳韻如的“被忽略”，有意思的是，劇情外，身為他人愛情的“第三者”，她又一次被觀眾忽略了，甚至遭到不少唾罵。事實上，陳韻如這個角色是《想見你》的“題眼”，就像編劇在採訪中說的，《想見你》想探討的是“青少年認同”這一議題，“其實我們寫的三個青少年主角身上都有一些特別的地方，而他們無法正視自己的特別。我們很容易忽略青春期少年的煩惱，覺得他們還這麼年輕能有什麼大不了的煩惱，但其實這個問題很嚴重。”
《想見你》融合了愛情、懸疑、穿越、偶像等多種元素，但社會寫實也是該劇隱藏的一個脈絡。試想一下，如果剔除了陳韻如、莫俊傑的“孤獨”，剔除了王詮勝的性別取向，剔除了編劇想要探討的青年認同議題，《想見你》的思想深度會大打折扣。
陳韻如（右）是這個劇的“題眼”。
時下大陸市場上甜寵風格的偶像劇扎堆，但它們都不是《想見你》，除了創意不足外，最大的距離是，這些偶像劇大多失去了對社會現實言說的能力。有觀眾會說，大陸偶像劇不也經常宣稱探討了女性狀態云云？這恐怕是個誤解，不是說一部劇中涉及了社會議題就是社會寫實劇了，差別在於，編劇能否將社會議題充分地故事化、影像化、藝術化、審美化。
總體來看，臺灣的社會寫實劇有以下幾個特點：關注現實，有強烈且敏銳的議題針對性；凸顯底層立場與人文關懷，熱衷於聚焦那些宏大議題底下被遮蔽的、被忽略的、被傷害的小人物；具有強烈的思辨性，拋出問題，引發思考，而不是給出標準答案；尤為關鍵的是，劇集雖有社會現實性，卻不是主題先行的“社會問題劇”，也沒有說教味，因為編劇注重故事的構建，以一個好看有趣的故事為支柱，社會議題則是不可或缺的裝飾和點綴……
就比如《想見你》，哪怕忽略了編劇的意圖，它本身也是一個好看的愛情故事：許光漢搭配柯佳嬿帥男靚女，以及穿越時空去見你的設定，有著偶像劇的極致浪漫和極致唯美，莫比烏斯環式的穿越設定，充滿創造力和想象力。社會寫實取向，則讓《想見你》錦上添花。
《想見你》劇照。
加強社會寫實，實現了臺劇的自救
臺劇的社會寫實脈絡不是一夜之間出現的。
2015年是沉寂已久的臺劇的一個“大年”，這一年相繼有《一把青》《出境事務所》《麻醉風暴》等佳作。《一把青》是臺灣這些年來少有的歷史大劇；《出境事務所》是《我們與惡的距離》編劇呂蒔媛的作品，從臺灣殯葬業工作人員切入，思考生死議題，從題材就可以看出突破；《麻醉風暴》則從醫療事件審視醫療體制。
2016年，隨著“植劇場”的推出，社會寫實劇成為臺灣的一種顯性存在。“植劇場”是臺灣電視人的一場“自救”，其由王小棣、蔡明亮、陳玉勳、瞿友寧等導演主導，是一個“迴歸初衷，寫好故事，道出真實人生，展開新局，打造前所未有的戲劇計劃”。從2016-2017年，“植劇場”一口氣推出8部類型不一的短劇，演員“以老帶新”，力推24位實力派新生演員，“共同投入人才培育及戲劇的製作”。《想見你》中的許光漢、顏毓麟，正是從“植劇場”開始被矚目的。
《想見你》劇照。
“植劇場”包括《荼蘼》《戀愛沙塵暴》《姜老師，你談過戀愛嗎》《天黑請閉眼》《積木之家》《夢裡的一千道牆》《五味八珍的歲月》《花甲男孩轉大人》等作品，類型涵蓋懸疑、愛情、驚悚、靈異等，打破了臺灣電視劇偶像與鄉土佔主流的局面，豐富臺灣的類型劇創作，更重要的是，提升了臺劇的社會寫實力度。比如楊丞琳的《荼蘼》，透視了職業女性的兩難；口碑甚佳的《花甲男孩轉大人》，重新思考了臺灣鄉土的價值。
除了傳統的鄉土劇和偶像劇外，雜糅社會寫實向的新類型劇開始勃興，2018年《你的孩子不是你的孩子》探討教育議題；2019年一下子就出現了三部豆瓣評分9分以上的臺劇，除了《想見你》外（開播於2019年），一部是賈靜雯、吳慷仁等人主演的探討新聞倫理、廢死議題的《我們與惡的距離》，另外一部是謝盈萱主演的探討大齡未婚職業女性生存狀態的《俗女養成記》；而2020年開年，臺灣幾大製作公司和OTT（臺灣對流媒體平臺的稱呼）宣佈擬製作的臺劇計劃裡，社會寫實劇成了一個主流類型，觀眾有理由期待今年新的爆款臺劇的出現。
那麼，臺劇的社會寫實取向能給大陸劇怎樣的啟示？雖然囿於製作成本有限、市場空間狹窄，臺灣的古裝劇、歷史劇遠遠落後於大陸，但社會寫實劇卻一直走在大陸前頭。“社會寫實”置換到大陸語境裡，近於我們常說的“現實主義”。去年大陸也誕生了不少現實主義力作，比如《都挺好》《小歡喜》，不過跟臺劇對比，一方面我們的精品不夠多——畢竟大陸的基數大得多；另一方面是我們探討的現實議題狹窄、方式也相對傳統。
大陸不缺資金與市場，我們缺的是講好一個故事的耐心，缺的是探索與突破的勇氣，缺的是對好故事的包容。由衷希望，對《想見你》等這些好故事的羨慕，能夠轉化為大陸電視人的創新動力。
□從易（劇評人）
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