郭飞鱼
有一次我跟我老婆说，你去看这部获奖电影时她说:“我不看！！《寄生虫》？好恶心！！我不看！一定吓人……
我:“不吓人，就是说类似通过依附，不择手段，走捷径获得远超本身付出的利益的人或事！
她说:“什么意思？我怀孕，带崽，没工作是依附？没付出你每天早餐谁做的，什么叫获得远超本身付出的利益？每个月你不给伙食费了？还是想少给？……
我听完就感觉节操碎了一地！这什么坑爹的逻辑，这都能联想……
举起儿子锻炼身体
两次出现的红色辣油
辣油，第一次出现在娘仨在披萨店商量计划的时候，另一次是金司机为前保姆下套，还有上面这个镜头。
但是直观感觉这不是调味品，这是血，鲜血，第一次是以特写出现，我隐约感觉到了什么，（一般悬疑电影，片头出现一把刀，那么这把刀最后一定会杀人），同理，在前面出现了类似血的元素，那么后面一定会有人流血或者死亡。
当基宇兄妹拿着辣油说出上面这段台词的时候，氛围异常的诡异，基婷穿的衣服也是前保姆被害那晚所穿的睡衣。
2. 关于多颂的画像
灯泡 、向上的箭头，注意右侧旁边还有个行走的人影（地下室上来的人）
并不是多颂的自画像，也不是大猩猩。是前保姆的老公，一直住在地下室的那个男人。
多颂一直都在画他。
3. 海报里隐藏的细节
在戛纳的时候，奉俊昊，还写信请求媒体、观影人不要剧透，其实他自己早就在海报里剧透了。
海报里，小儿子多颂的印第安族的箭指向的是？？？地下室的方向，箭的寓意很直白了。
还有桌子上的蛋糕，小儿子在一年级就是因为半夜偷吃蛋糕，才看到了「鬼」，而在最后派对，蛋糕出现，「鬼」又出来了。
基宇同学送的石头（其实是赝品，所以也才救了他一命，后面会说到）
穷人妈妈脚上的蟑螂，是她把饼叔比喻成蟑螂的那句话，把一家人寄生上流推到了高潮。
海报里，阶层靠光脚和穿鞋，分队。
左侧的那双脚，没看电影之前，靠上一条，就可以推断遇害者是穷人
（在海报里，其实演员所有人都出镜啦）
4. 前管家到地下室泡茶
多颂妈妈想要借送喝的为理由进入多颂的房间，进入地下室去找阿姨商量。
这时阿姨的手下意识的放在了橱柜的左侧，这个地方也是能打开地下室第一道门的着力点，阿姨应该也是习惯成自然了。
在下一秒，阿姨将手从这个地方迅速挪开了。
5. 十张桌椅，正好是住在家里的十个人
10 张桌椅，多颂一家人、基宇一家人，加上前保姆一家刚好 10 个人。
导演在暗示家里的寄生关系。
但是在之前的场景中是 8 张？？？
地平线跳跃
在观影过程中，特别是前半段，我一直有种油然而生的恐惧，所以这个问题必须回答一下。
恐惧点一：金家人为得到工作的不择手段
从基宇和基婷利用诡计让朴社长解雇了家里原来的司机，而设计让自己的父亲到朴家顶替司机的位置，我就开始猜到之后剧情的走向，从而产生了深深的恐惧，
恐惧于他们为了得到工作不择手段的阴险行为，更恐惧于基宇兄妹甚至从来没为自己所施的手段感到后悔和歉意。而为了逼走朴家原有的管家，他们更是使出了可怕的手段：明知管家对水蜜桃严重过敏还故意将水蜜桃表皮上的毛弹到管家身上。我不知道基宇一家是否知道严重的过敏会导致过敏性休克致人死亡。如果不知道，我恐惧于他们对医学的无知，如果知道还如此行事，我更恐惧于他们对他人生命和健康的漠视。但是在观影过程中我觉得基宇一家本质上还是善良的，所以倾向于他们并不知道严重过敏的可怕后果。
恐惧点二：朴家一直被当成宿主，被一群寄生虫依附而不自知
基宇一家人像蛆虫一样附着在朴家，如果他们得到工作后能够勤恳踏实地工作，换取应得的报酬，那么我觉得基宇一家的这种寄生中还带有自立自强的成分，尚能理解他们之前的诡计只是出于谋生存的无奈之举。
但是他们并非止步于此，在主人一家外出露营后，基宇一家趁机在朴家别墅纵情欢乐，享受虚拟的别墅主人身份带来的虚幻快感。即便如基宇妈妈所说：他们就像蟑螂，只能活在黑夜里，太阳一出来他们就都得躲起来。他们的这种职业操守的缺失让人感觉不安而恐惧。
更让人恐惧的是，在朴家寄生的不止基宇一家，还有前管家的丈夫，他竟然已经潜藏在朴家地下室四年，靠着做管家的妻子偷取主人的食物过活。
最让人恐惧的是：作为别墅主人的朴家，对于这两家人的寄生完全无所知觉。假若这两家人心怀不轨，朴家一家将面临怎样的境地呢？这简直让人毛骨悚然！任何一个人，只要想象有这样一群人围绕在自己周围，即便他们的初衷只是为了解决温饱，也依然让人感觉不寒而栗吧。不然，您想象一下自己肠道中的蛔虫，它们还是属于最无害的寄生虫呢。
当然，看到后半段我已经理解了基宇一家这种行径的原因，但是因为不在问题的讨论范围内，故不再赘述，有兴趣的朋友可以移步我的头条号看我新写的文章《奥斯卡最佳影片：穷是一切的原罪，钱能熨平一切褶皱》，一起交流分享哦！
LiLiAn漫说
大家好，首先呢，在这里我非常荣幸可以有这个机会为你解答这个问题，这让我感到十分开心，下面呢，让我们一起了解一下这个问题，现在让我们一起探讨一下吧。
多颂的自画像
1
画不是多颂的自画像，而是那个住在地下室的人。
前管家的伤痕
2
前管家来的时候，脸上是有伤痕的，推测是被要债的打的。（我一直以为她进来是想把狗都给杀了，好诡异的女人）
基宇的杀人动机
3
多颂过生日的时候，基宇看着有钱人都这么自然和谐，很想融入进去，不想失去这么美好的场景，想跟有钱人家的女儿在一起，所以为了自己的未来不能让这一切暴露，必须横下心去地下室杀死那对夫妻。
多惠跟基宇恋爱
4
因为父母比较偏爱受过刺激的弟弟，所以女儿很缺爱。
忠淑杀了地下室男人
5
忠淑是链球冠军，所以最后杀死地下室男人的是她。
多颂为什么听基婷的话
6
基婷是怎么制服多颂的呢？实际上，按照剧中年龄推断，4年前5年级，现在已经是性启蒙阶段了，所以姐姐就是利用这个来制服弟弟的。不让有钱人妈妈在教导时进房间，把弟弟放在自己腿上教他。其实是很低阶的招数。
基泽回地下室没被发现
7
前管家进门的时候，提到为了让雇主不知道自己回来了，把摄像头剪了。最后基泽杀死有钱人后，从摄像头前面绕回车库却没被发现。
嘲讽酒鬼的狂欢
8
以前不敢跟这个人起冲突，还说“不愧是大学生”，寄生上流后，一家人都敢去嘲讽那个酒鬼了。
基泽杀朴社长的动机
9
基泽为什么要杀有钱人？当时的情况很危急，有钱人的儿子昏死过去了，需要在15分钟内送到医院，作为司机是要去送的、很急迫，同时自己的女儿也被刺失血，到底是捂住女儿的伤口还是去救有钱人的儿子？这个时候，女儿笑着说你去救他吧，失血过多的女儿已经快要放弃了。而有钱人逼着他把钥匙给他，还要捂住鼻息受不了穷人身上的味道，这个时候自己突然跟躺在地上的管家老公成为一个阵营了。从生命的角度来说，自己的女儿跟对方的儿子是平等的，他此刻是纠结的，但是有钱人根本不屑与有臭味的穷人为伍，践踏了穷人的尊严，也根本不在意他女儿的性命，让他一时气恼愤然插刀。
朴社长与地下室男人
10
“朴社长，respect！”“你认识我吗？”寄生上流看似是穷人占了有钱人的便宜，其实有钱人根本不在意，就跟家里闹了蟑螂一样，人还需要认识蟑螂吗？
基宇为什么会一直笑
11
基宇为什么要笑？石头带来了幸运，也带来了死亡。一切都是黄粱一梦，与上等生活最和谐的妹妹居然因为这件事没了。也许笑了反而是清醒的，后面开始计划了有了希望反而是荒诞的。
以上这些就是我对于这个问题的一些个人看法和见解，我最后在这里，祝大家每天工作开开心心，生活快快乐乐，健康生活每一天，家和万事兴，年年发大财，生意兴隆，谢谢！
拾忆者影视解说
电影中的朴社长并不是那种为富不仁的坏人，相反他对主人公一家还不错。但是他那种对穷人鄙夷的态度是让人无法忍受的。这种鄙夷不是主动的，有意识的。比如恶毒的话语，瞧不起的眼光。更多的是自发的，潜意识的。所以导演用了一个具象的事物来表达，那就是味道。
当然这种行为到底正不正确，那肯定是不正确的。杀人是犯法的呀！！！
还有多说一点，三观从来不是评判电影的标准，这部电影更谈不上三观。电影在某方面来说是现实世界有意识的重现，而导演只是经过自己的主观能动性把现实生活中的问题重现罢了。此片说明韩国阶级分化真的很严重了。如同身上的味道无法去掉，穷人也无法实现上升，富人也永远会鄙视穷人。
我觉得说这种话的人应该都是小朋友，就算是大人，那也是鉴赏能力和小朋友一样的，看电影不是来看什么三观正不正的，而是透过镜头和剧情去看导演想要传达的东西，
如果拿三观来评价电影，那么可以说许多电影三观都有问题，
泰坦尼克号中的露丝三观不正，出轨，和母亲对着干这是不孝了不起的盖茨比三观也不正，一个做非法生意的暴发户有什么了不起的，这不是让诱导我们的同志犯罪吗三观正不正并不是评价电影的标准，况且寄生虫里面的这家人本来也不是什么正面人物啊。
这整个故事讲的就是底层人无论活得多么辛苦，多么乐观，多么“聪明”，都无法打破阶级壁垒，拿到入场券，摆脱贫困的味道，最终这种差距吞噬了老金敏感脆弱的自尊，导致了三个家庭的惨剧。所以这部电影好在让更多人看到了在生产力极大发展的今天，阶级固化的问题依然如此严峻，但说实在的，确实没什么好思考的。因为它讲的就只是：阶级壁垒造成的矛盾，太大了；打破阶级壁垒，太难了。
深刻电影
针对《寄生虫》这部电影中有几处让人细思极恐的细节，我来列举几个看看大家有没有注意到:
1. 两次出现的红色辣油
辣油，第一次出现在娘仨在披萨店商量计划的时候，另一次是金司机为前保姆下套时。
但是直观感觉这不是调味品，这是血，鲜血，第一次是以特写出现，我隐约感觉到了什么，（一般悬疑电影，片头出现一把刀，那么这把刀最后一定会杀人），同理，在前面出现了类似血的元素，那么后面一定会有人流血或者死亡。
当基宇兄妹拿着辣油说出"如果有机会用上这个就太棒了"这段台词的时候，氛围异常的诡异，基婷穿的衣服也是前保姆被害那晚所穿的睡衣。
2. 关于多颂的画像
灯泡 、向上的箭头，注意右侧旁边还有个行走的人影（地下室上来的人）
并不是多颂的自画像，也不是大猩猩。是前保姆的老公，一直住在地下室的那个男人。
多颂一直都在画他。
3. 海报里隐藏的细节
在戛纳的时候，奉俊昊，还写信请求媒体、观影人不要剧透，其实他自己早就在海报里剧透了 。
海报里，小儿子多颂的印第安族的箭指向的是？？？地下室的方向，箭的寓意很直白了。
还有桌子上的蛋糕，小儿子在一年级就是因为半夜偷吃蛋糕，才看到了「鬼」，而在最后派对，蛋糕出现，「鬼」又出来了。
穷人妈妈脚上的蟑螂，是她把饼叔比喻成蟑螂的那句话，把一家人寄生上流推到了高潮。
海报里，阶层靠光脚和穿鞋，分队。
左侧的那双脚，没看电影之前，靠上一条，就可以推断遇害者是穷人
（在海报里，其实演员所有人都出镜啦）
4. 前管家到地下室泡茶
多颂妈妈想要借送喝的为理由进入多颂的房间，进入地下室去找阿姨商量。
这时阿姨的手下意识的放在了橱柜的左侧，这个地方也是能打开地下室第一道门的着力点，阿姨应该也是习惯成自然了。
在下一秒，阿姨将手从这个地方迅速挪开了。
5. 十张桌椅，正好是住在家里的十个人
一共10张桌椅，多颂一家人、基宇一家人，加上前保姆一家刚好10个人。
导演在暗示家里的寄生关系。
但是在之前的场景中是 8 张？？？
（当时也和朋友讨论过，是8张椅子的那个时候，还没解雇原来的司机金爸还没进入豪宅，前阿姨也还没落魄露出原型）。
小刀飞侠
很高兴能回答你的问题。韩国影片《寄生虫》所表达的主要思想是展现社会中的阶级问题。反映了资本主义深刻存在的问题，所以引起了很多人的反思与改进。
《寄生虫》展示了一组“鲜明分层”的世界观:富人生活在地上，阳光明媚绿树成荫，而被社会抛弃的人却只能低头忍气吞声住在阴暗的地下室。即使你努力了，还是会被阶级的资本主义压迫。电影中很多镜像式的对比，揭露了贫富二级分化的悲惨事实。 比如穷人的派对和富人奢华的派对：
穷人的“衣服”和富人的衣服：
穷人阴暗窄小潮湿的地下室，类似监狱的只有一个小窗户看到外面的街道，脏乱差现场无处不在。而富人的居住却奢华无比：
穷人遭受富人的鄙视。电影中，富人朴社长对穷人家孩子基泽不满一点就仅仅在于：他的身长有一股奇怪，挥之不去的味道，是经常出入地铁。挤公交的人才会有的味道。即使基泽更换沐浴露，用不同的肥皂想改变味道，朴社长还是鄙视的说闻到那种味道——那是穷人的味道。这个体现了二个不同阶级的穷人阶级的无奈。味道，成为了电影中区分阶层的象征。
当穷人们成为通过打工等形式成为了上流的寄生虫，朴社长等富人所实践的，其实是另外一种寄生——他们寄生在固有的社会体制中，小心翼翼的维持着利益者的体面。
以上就是我对《寄生虫》的观后感，确实是令人细思极恐。
龙腾影视大全
《寄生虫》一生关于人性的电影，基泽在杀害了朴先生那一刻，是人性的爆发，当女儿被刺伤躺在地上求救呼叫他的时候，这时候朴先生为了救自己的孩子，要求基泽开车送医院，基泽看了一眼自己的女儿，这个时候基泽的心态已经是不平衡的，压抑的，他感觉到无助卑微。
朴先生却只顾着自己，基泽完全可以抱着自己的女儿和朴先生一起去医院，当他看到朴先生怒吼着催促他赶快开车，完全只顾着自己，最终他选择了沉默认命，把钥匙扔给了朴先生，朴先生在拣车钥匙的时候，刚好被女仆人的丈夫打斗中压在了背身面，当朴先生翻开仆人丈夫背身的时候，一股恶心的气味熏到了朴先生，当朴先生遮鼻拿钥匙的时候，就是那个动作，再一次让基泽感受到了卑微。
那种属于他的阶层味道，那种曾经对他做过的动作，那种他非常厌恶的动作，对他来说是歧视！厌恶！最后演变成仇恨！最终压抑他很久的情感爆发了！
很高兴为您解答，谢谢！
守望影空
针对回复中的问题，我们来个 QA：
Q：保姆房在什么地方？
A：电影中并没有表达出保姆房的位置。有观点认为，二层的“未知房间”可能是保姆房，从电影中，不能排除这个可能。但我们认为，保姆房间应该是在半地下室。因为二楼都是富人一家住的，保姆的卑微身份，考虑到主人们的隐私，大概是不会让她住在主人的房间周围的。
Q：几个未知的区域可能是什么？
A：一层的未知房间可能是公用卫生间，但卫生间的位置放到正中间，从建筑设计角度，也是不合理的（下文详述）。而二楼的未知房间有可能是客房。
Q：防空洞地下室平面？
A：地下室平面来啦：
书房及对面的生活区
折叠床及远处的电箱
Q：摩斯密码灯的开关位置是不是个 bug？
A：是的。虽然电影中有一个镜头表现了开关正上方是车库的台阶，但是如果按我们考证出来的平面来看的话，开关不可能在车库进入客厅的台阶的正下方。
【《寄生虫》的建筑：为剧情设计的建筑】
从对《寄生虫》的访谈中，我们知道这个建筑并不是真实存在的，而是美术组专为剧情而搭建的，因此，如果仔细死磕细节的话，就会发现很多不符合通常意义上的建筑设计准则。
1. 平面对不上，布局不合理。
首先，豪宅的一二层平面是对不上的。也就是说，我们把二层平面图摞在一层平面上，发现其实是墙的位置对不上的。
另外，如果从建筑设计的角度来考虑的话，这个豪宅的布局不是特别合理，虽然说豪宅不用太过考虑经济性，但确实有大量的空间浪费，房间朝向，交通流线等的设置也并不是最优解。
如二楼有一个未知房间（但很可能是个黑房间），看起来做什么功能都别扭，我们只能猜它是客房了；浴室面积过大（PS浴室的位置是通过窗户定位的，确实就在多慧房间隔壁），浴室与主卧、卫生间隔了很大的无用的交通空间。同时，本来女儿房和儿子房在这么大面积的豪宅中理应有独立卫生间，但却没有看到，貌似是通过二层的公共卫生间解决的。
2. 开放式厨房与第一层地下室入口
从建筑设计的原理来说，通常地下室的入口会被隐藏在一个相对不起眼的角落，而不会正对着开放式厨房，并成为这面墙的中心。正因为电影场景的需要，地下室的入口成为厨房和餐厅场景中好多镜头时刻需要看到的位置，所以才形成了这样的布局。比如，其中重要的剧情——“鬼”出来吓到在冰箱前吃蛋糕的多颂，也必须在这个场景下，才能实现。
车库之所以被安排在负一层，也有很多剧情方面的考虑，比方说，雨夜穷人一家仓皇出逃，从客厅的茶几可以匍匐爬到车库，不容易被睡在沙发上的富人发现，负一层的车库距离豪宅的主要空间较远，所以车库门的噪音不会引起富人一家的怀疑。这个设置增加了剧情合理性。另外，穷人爸爸杀人后，从车库回到豪宅，经过厨房到达地下室，这个过程，花园中开 Party 的人不易察觉。因此，负一层车库入口与建筑主入口脱开，也使得这个剧情成立。相比前两点，车库的设置既考虑到电影情节的需要，也挺符合豪宅中车库的设置要求，方便直接，利用室外地形高差形成负一层的车库，从工程建设上也比较合理。
一二层楼梯几乎是整个豪宅的几何中心，构建起串联一二层场景的作用，并且与建筑其他功能的相对位置，也可以使若干镜头、事件表达成为可能。
4. 花园，客厅的大玻璃与二楼阳台
客厅的大玻璃与剧情息息相关，如富人小儿子在花园里面搭帐篷，用手电筒及对讲机和睡在沙发上的父母交流，二楼富人女儿的房间有大阳台，可从上往下望到花园。可以说，这样的设置使许多对剧情有关键作用的镜头得以成立。
正因为要有二层多惠房间看庭院的剧情需要，使得把二层最好的朝向给了多惠次卧，而不是给主卧，这从建筑角度来说并不合理。
【 建筑服务于电影】
我们发现，在《寄生虫》中，如果不仔细看，我们是看不出来这些不合理之处的。这是因为，对于非建筑设计师或一般观众而言，其实只要建筑上不出现显而易见的 BUG，我们都会跟着导演的故事线，被情节吸引。而建筑场景只是为剧情服务的，甚至所有的广义层面的“道具”，都是为故事、为情节服务的。反而如果太过执着于场景，则会大大限制了剧情的表达。
有人说，这么大的豪宅为啥只有三个卧室？但我们可以想象，如果在一个同样面积，但是布置了七八个卧室和其他不同功能房间的合理豪宅里来拍这部戏，电影中的很多冲突和矛盾就不容易表达了。
当然，作为建筑师，我们也非常钦佩影视作品的导演、美术组能够邀请专业的建筑师作为电影设计顾问，在电影的建筑上花功夫，抠细节，还原一个尽量体现建筑真实性的场景。
———— 以下为原文 ——
【虽然不是“细”节，但恐怕是最大的细节，那就是豪宅的建筑设计了。以下是写在我们公众号的文章，转到这里，欢迎关注】
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【00 不废话，先上平面图】
这个平面是我们公司几个人研究了好久，才推测出来的：
电影里的豪宅让人印象深刻，一开始我们还真的认为这是一座剧组在韩国找的豪宅，虽然不一定像电影里所说是前任主人是建筑大师的私宅，但豪宅的设计的风格和细节的考究感觉也是成熟建筑师的手法，没想到查过资料后发现，这个豪宅是美术组自己搭建的。
据说，本届戛纳电影节评委会主席亚历杭德罗·冈萨雷斯·伊尼亚里图曾经向剧组询问：“电影中这么完美的住宅是在哪儿找到的？”美术指导解释：“因为设定上是著名建筑家的作品，所以特意搭建了摩登而优雅的室外布景，在导演要求下，为了打造一个在场人物没法逐一看到室内其他人物动向的空间，而精心设计了角落和死角。”
而且令人惊奇的是，90%的镜头都在摄影棚里完成，豪宅的一层、二层和地下室是分开搭建的。外景拍到豪宅的外立面的镜头是后期合成的，包括豪宅庭院周边的场景也是合成的（据说是某海岛的外景）。
车库：豪宅之所以壕，车库是不可少的，而且这个豪宅的车库是可以通过楼梯直达。车库是两辆车（男主人的奔驰和路虎）的空间，标高位于负一层，因为室外（从庭院到出入口）空间有高差，所以车是从道路平进，但人需要上一层才到客厅。车库的位置就在庭院进入建筑石板汀步的正下方。
并且在建筑设计上，车库的位置对剧情来说也很关键，混乱的那个晚上，穷人一家之所以能逃出去，以及最后基泽杀人之后，之所以能够逃到地下室，也跟车库的位置有至关重要的关系。
说实在话，折刚看电影的时候只是感觉豪宅场景确实不错，很符合电影中场景和剧情的设定，但通过仔细研究之后才发现电影细节的重要性，更何况这是一个生造出来的豪宅，并不是现实中存在的，该片的美术指导和美术组确实花了很大的心思去搭造这么一个以假乱真的豪宅场景，虽然有些局部空间的不合理，但基本满足了观众们对于陌生上流社会居所的想象。
除了豪宅之外，金家的很生活化很简陋的半地下室也是完全靠美术组搭造出来，不得不佩服他们这种做事情的态度。所以闲来无事解读这个豪宅之余，也强烈安利这部电影，欢迎大家一起来讨论还未发现的细节，
一乡下俗人一
房子
整个充满艺术性的房子，分为三层，地下是管家夫妇，中间层是金基泽一家，最高层是朴先生一家。管家夫妇发现金基泽一家在这个家里胡吃海喝的时候，指责他们不懂欣赏这栋建筑的美，回忆他们夫妇二人曾经在阳光下看书，从地下室里面哲学、经济、法律等书以及管家丈夫会摩斯密码可以看出他们曾受过良好的教育。朴先生夫妇在沙发上行夫妻之事，儿子在这栋建筑里乱射箭，这个房子对她们而言更是衣物间、厨房、卧室而已。金基泽一家在这栋房间呆的那晚，他们开了酒、泡了澡、吃了东西，这成了他们享乐的地方。懂欣赏房子的文化人生活在暗处，徘徊在生死线的人用房子享乐，夫人只是居住。
橱柜
那个沉重的橱柜，曾经女管家横在墙上推开，最后基宇抱着石头也是用同样的姿势推开。女管家是为了给长长台阶下的老公送吃的，那是一种长久的习惯寄生生活的本能，而基宇是一个新的寄生虫，他冲进地下室是要逆天改命，成为本应该在这栋房子的人，不过他被冲出来的管家丈夫用那个虚幻的石头砸晕了，那个套住他脖子的套环，代表着穷人阶级被束缚。那橱柜的大门一边是为富人制造美味的厨房，一边是黑暗潮湿的看不见光的台阶，他们就像那个套环，穷人拼了命也逃不出去。
蛋糕和蜂蜜
蛋糕装点着精美的巧克力和可口的奶油，多颂是因为偷吃蛋糕看到了同样从地下出来的管家丈夫，晕倒了。在4年后他生日的时候，又看到这个人拿着刀，脸上是他用头打出摩斯密码求救信号血迹和为多颂庆生的蛋糕，多颂同样晕倒了，如同他漠视那串help的密码一样晕倒了。这个在地下苟且了4年的人，爬上来的第一件事是喝了一罐蜂蜜，蜂蜜让他感觉甜，与蛋糕呼应。只不过他死了，他象征着已经毫无生命力和创造力，放弃自救的贫穷阶级，他的死映射现实中如果只是衣来张口饭来伸手的吸血方式最终都会死亡，那些萦绕着他尸体的苍蝇，说明贫困是根深蒂固的打了味道烙印的。
