中國書畫郵（ZGSHY0816）今天
母本系唐代韋偃的作品，是李公麟奉旨而摹，共畫了1286匹馬和143個人。全卷氣勢如虹，起首雄壯剛勁，漸趨柔和平緩，構圖從密集緊湊漸成疏鬆流暢，敷色精細而無華麗之氣，畫風清雅，淳樸溫潤。
宋 李公麟 臨韋偃牧放圖
絹本設色 46.2cmx429.8cm 北京故宮藏
母本系唐代韋偃的作品，是李公麟奉旨而摹，共畫了1286匹馬和143個人。全卷氣勢如虹，起首雄壯剛勁，漸趨柔和平緩，構圖從密集緊湊漸成疏鬆流暢，敷色精細而無華麗之氣，畫風清雅，淳樸溫潤。
在《臨韋偃放牧圖》中，李公麟出色地描繪出了當時皇室苑囿中牧放的馬群。作為馬背上的民族建立起來的朝代，“唐人極重馬政，各苑俱以百千萬計，偃蓋寫當年苑中放牧之景”。
這幅長卷從右向左展開，在高低不平的土坡和無垠的平原間，牧者驅趕著大群馬匹蜂擁而來，馬嘶人叫，熱鬧異常；中段以後，馬群逐散開成組，各自活動，有的低頭、有的嬉戲、有的飲水、有的奔跑，姿態各異，情趣盎然。整幅作品中，共計1200多匹馬，栩栩如生、洋洋大觀。
從總體看，宋代繪畫從筆墨到風格樣式都呈多樣化，但是有兩種比較大的風格旨趣始終貫穿於整個宋代畫壇，此消彼長且相互糾葛直至後世，即院體畫風和文人畫風。
宋代文人畫家們的志趣所指多在花草和山林，多涉足花鳥山水，人物畫則顯得冷清。但是一個不爭的事實是，文人畫的思潮卻滲透和影響到各個畫種，包括人物畫。
畫。
李公麟
（1049-1106）
北宋著名畫家。字伯時，號龍眠居士。舒州（今安徽舒城人）。神宗熙寧三年進士，歷泗州錄事參軍，以陸佃薦，為中書門下後省刪定官、御史檢法。
好古博學，長於詩，精鑑別古器物。尤以畫著名，凡人物、釋道、鞍馬、山水、花鳥，無所不精，時推為“宋畫中第一人”。李公麟因風痺致仕，歸居龍眠山莊，自作《山莊圖》，為世所寶。傳世作品有《五馬圖》《維摩詰圖》等。
李公麟：
攝“馬”精魄 不死不休
宋代是中國繪畫的最高峰，畫院制度的確立開啟了中國“士人畫”的新高潮。作為“宋畫第一”，李公麟的聲譽隨著他筆下的駿馬而蜚聲朝野。這位21歲就考中進士的畫壇“怪傑”，在他31年的仕途生涯中，始終保持著旺盛的創作力。
在編輯《宣和畫譜》時，僅宮廷收藏的李公麟畫作就達107件。直到晚年臥病在床時，李公麟仍然信手在被子上畫來畫去。
李公麟善於學習，走“傳統”與“造化”兼師的路線，而尤以“造化”為重。在淵源家學的基礎上，他廣泛學習前輩畫家顧愷之、陸探微、韋偃、韓幹等人的畫作，又能“青出於藍而勝於藍”，突破前人的束縛，“大率學韓幹，略有增損”。最終，李公麟的繪畫功力在駿馬上得到完美體現。
蘇東坡有云：“龍眠（李公麟號龍眠居士）胸中有千駟，不唯畫肉兼畫骨。”稱讚的便是李公麟。無論是奔跑在原野上的野馬，還是侷促在馬廄中的貢馬，抑或是戰場上奮勇殺敵、不畏前險的軍馬，在李公麟的筆下都顯得熠熠生輝。
李公麟高超的畫馬成就來自對生活的細緻觀察和對技巧的純熟鍛鍊。他喜畫馬，除了向傳統學習之外，還經常去“騏驥院”觀察御馬，“終日縱觀，至不暇與客語”。
所以他不但對於馬的形狀和姿勢知道得很清楚，就連馬的生活習性也都非常熟悉，因此李公麟年輕時就以畫馬出名，為人所喜愛。
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