2020-02-12 06:02:27 郭名高

文l 郭名高

在東漢時，仇氏一族善書者甚眾。

就隸書而言，《郙閣頌》出自仇紼之手，《西狹頌》乃仇靖所作。二者對比，其實有許多相似處。在結體方面，《西狹頌》有許多字法與《郙閣頌》是一致的，即外緊內松，字的框架朝外撐，從而弱化了筆畫的主次對比。

且看這個“兩”字，首筆橫畫似為主筆，卻因其下左右兩豎盡力外撐，字的框架一下就趨於正方形，主筆的地位也喪失了。沒有突出的筆畫，卻突出了這個字。字的張力因此突出起來，若以人比，似山東大漢佇立群列，威武不可侵犯。

和《曹全碑》“雨”字相比，彼此所營造的視覺效果是截然不同的。因為主次、收放對比強烈，“雨”字橫向取勢的特點就特別突出，給人一種開闔從容、空靈閒雅之美。

前者因為框架外撐，其內空間就要寬綽得多，在處理左右兩個“人”字時，還是考慮過和而不同的結字原則，使大小、粗細、連斷、虛實有所變化。

很顯然，在這個字中，長線條還是比較多的，而且起伏、曲直極盡變化: 豎畫沒有筆直的，橫畫也斑駁殘破、凹凸不平。有人愛之，以為恣肆、豪邁，有金石氣。當然，此不唯《西狹頌》，《石門頌》《郙閣頌》亦是如此。其因在材質，蓋摩崖石刻，石面總不及漢碑平整、細膩，刻鑿之時，刀痕常因凹凸不平而發生意料之外的效果。比如豎畫，肯定不會出現《曹全碑》那樣光潔、垂直的形態。

再將《禮器碑》中“雨”字找出來揣摩，其線條形態有直有曲，卻都在工匠可控範圍內，書寫性還算自然。以下邊這兩個“雨”字作為參照，《西狹頌》“兩”字的特點就非常突出。

《西狹頌》的曲線極多，即便是橫、豎這樣的筆畫，也是直中見曲、曲中求直的樣子。比如“兩”字橫折而下的豎畫，先內收，至中途又朝外折出，及至收尾又朝內略收，一波三折。看似曲，若將首尾連接，其重心又在一條線上。再看中間這個豎畫，不做垂線，也是極為含蓄的“S”狀。

作長線多不易，要使中段得力，需要營造幾處發力點。線條會出現起伏、搖擺，也有這方面的原因。《西狹頌》乃摩崖石刻，因石面粗糙所致，它的筆畫形態與漢碑還是有很大區別的。

前面已經提到，《西狹頌》在結體上四角外撐者極多，又譬如這個“壁”字，其外形就接近方塊狀。這個字本屬上下結構，易作縱向處理。在此，卻以穿插之法，使其趨於左右佈局。若以此視之，我們用幾根線條將其所佔空間予以分割，其主次關係還是很明確的。左側多弧線圓筆，唯起筆以方筆入，其下“囗”字首筆豎畫略右傾，直且剛，繼而，短橫內擫，加之收尾橫畫與左側短豎成九十度夾角，才於“口”上營造了幾處稜嶒感，從而實現了方圓對比調合。

右側“辛”字並列四橫，其位置有相應的參照物，也不難把握。於此，當留意橫畫的形態變化和起、收之異。藉助這根藍色斜線，可以清楚橫畫的排列特點。換言之，如果將這四筆補齊，又會出現怎樣的效果？橫畫在收筆時，形態雖異，卻兼顧了向背關係，絕非信筆為之。

其下“土”字，亦有方圓、虛實。當短豎分割二橫時，左右長短是一目瞭然的。起筆橫畫以圓筆入，豎畫則有方意，在其相交處形成幾個夾角，那麼，趨近九十度者便有方意，因此，緩解了一味圓筆所帶來的視覺疲勞。最後的橫畫，瘦且有韌性，使“土”字一下活脫起來。