張大千 明妃出塞圖
作者 張大千
尺寸 107×42.5cm
創作年代 1945年作
估價 RMB 12,000,000-18,000,000
成交價 RMB 17,825,000
專場 中國書畫
拍賣時間 2011-12-06
拍賣公司 北京傳是國際拍賣有限責任公司
拍賣會 2011年秋季拍賣會
著錄：
1.《張大千的世界》P147，羲之堂文化出版事業有限公司，1998年9月
2.《中國名畫家全集·張大千》P114，河北教育出版社2000年
3.《行走的畫帝—張大千漂泊的後半生》P42，花山文藝出版社2006年
4.《張大千繪畫世界》P98，臺灣藝術家出版社2011年
5.《中國當代畫家圖典名家卷—張大千》P27，四川美術出版社2005年8月
6.《絕美的生命交集—孫雲生與張大千》P7-35，北京師範大學出版社2008年6月
7.《張大千繪畫鑑賞》P22，中國輕工業出版社2009年
8.《大風堂叢書—美麗的粉本遺產—張大千仕女冊》P113，北京師範大學出版社2008年6月
鈐印：張爰之印（白文）、大千（朱文）
鈐印：溥儒（白文）、心畬（朱文）
展覽：張大千畢卡索—東西大師聯展，臺北故宮博物院，1998年9月
作品鑑賞
張大千筆下的仕女人物畫很美，雅俗共賞，仕女人物也是他最受歡迎的繪畫題材之一。他在“求精中學”時期就常畫美人，早有“張美人”之譽。成年後的仕女畫則兼攻寫意與工筆、時裝與古裝，寫真對像更是不分國內、國外。不但為觀眾帶來耳目一新之感，也為中國傳統仕女畫再創高峰。張大千早年仕女畫是學清人改琦、華嵒，約三十年代中期力學明人唐寅、仇英、吳偉等人，此時，他畫人物的線條已一洗前期之柔媚而趨爽利，到三十年代末期，又上追元人趙孟頫、錢選，以春蠶吐絲的描繪法配合精謹工緻的服裝紋樣，力求畫中人高華的氣質，此時已完全脫去明人職業畫風。
“昭君出塞”是漢匈交往上的大事，王昭君遠嫁匈奴單于呼韓邪，此舉暫時結束了與匈奴的多年征戰，為漢王朝贏得了半個多世紀修養、生息、重整軍備的時間，對漢匈兩族人民和睦親善與團結做出了巨大貢獻。昭君出塞也成為我國曆史上流傳不衰的民族團結的佳話，而王昭君也以其絕代風華與多舛的命運長留史冊，成為歷代文人騷客不斷吟詠的對象。華嵒、費丹旭、倪田等人都曾表現過這一題材。
1945年，抗戰勝利後，張大千回到北平，寓居頤和園萬壽山養雲軒，此《明妃出塞圖》即在此時創作，故張大千在款識中題“時乙酉冬日在昆明湖上”。自題用筆犀利，橫劃斜上，結體右聳，基本上是出於石濤書法的變體。12月，張大千為籌集資金購買由長春溥儀偽滿洲國宮內散出的名畫，在中山公園與於非闇合辦畫展，此作品有可能是當時展出的作品之一。作品上的題詩為溥儒所寫，溥儒、張大千在抗戰前就交往甚密，常常合作作畫及題詞，這是南張北溥交誼的第一階段，至抗戰勝利以後，張大千又與溥儒近鄰，故有其題詩，此為兩人第二階段的交往。
此《明妃出塞圖》描寫了漢使與昭君即將分離一景，作品是張大千從敦煌歸來之後所作，該圖線條流暢精細，人物姿態優雅，髮絲清晰可見，線條優美流暢，在造型上取的是盛唐壁畫雍容豐腴的特徵，設色明顯地受佛教造像及藻井圖案的影響，並參考了藏傳佛教施用礦物質顏料的技藝，所以作品顯得非常華彩富麗。張大千將明妃畫得明豔照人，神色卻流露內心淡淡哀怨的楚楚可憐，發黑如絲絨，是以突顯人物神采專用於仕女眼睛和頭髮的檳榔墨所染，與泥金勾勒的石黃、硃砂、石青鳳冠，形成強烈的地比。在人物關係處理上也受唐代人物畫影響，畫面特以細緻的花紋裝飾明妃的華服，而深厚的侍女體型較為矮小，服飾亦無紋飾裝扮，以此強調明妃的身份，讓人聯想到唐畫《步輦圖》。張大千此畫完美表現出中國傳統美女的氣質，開相的妙曼，線條的端穆，賦彩的明麗，格調的清雅，皆為前人所未能夢見，一洗近世流滑孱弱之習氣。
此畫是張大千仕女畫創作黃金時期的作品，四十年代初期，張大千帶領弟子到敦煌石窟，用了兩年六個月的時間，精心臨摹了大量的壁畫，成功吸收了唐人物畫的造型、設色特徵，提升自己仕女畫的格調。謝稚柳先生曾這樣評論：“大千的人物畫本來就畫得很好，但到敦煌後，目睹了從來簡籍所不備的丹青千壁，北魏的冷以野，山林之氣勝；隋人的溫以樸，寧靜以致遠；唐人的還煥其文，濃褥敦厚，清新俊逸，並擅其妙，嘆為‘先跡之奧府，繪事之神皋’。尤其是唐代的作品，那種輝煌而燦爛、豪邁而雍容的氣度，他認為是最高的藝術境界。所以，當他臨摹了大量壁畫之後，他自己的人物畫風，也完全捨去了原有的格調，變得更加光彩照人。他後期的人物畫格，正是從此而來的”。該作品還曾在1998年臺北故宮博物院“張大千畢卡索—東西大師聯展”中展出，並在《張大千的世界》一書中有所著錄。
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