《夏洛特煩惱》、《一念天堂》、《驢得水》、《羞羞的鐵拳》、《西虹市首富》、《李茶的姑媽》和最近上映的《半個喜劇》。
全家團圓看的春節檔
真正有春節檔氣質的閤家歡電影，春節檔和合家歡劃等號，做不到全家人都喜歡，能做到全家人都接受，即老少咸宜的標準即可。以此來看，今年春節不能去大銀幕，全家一起電視的只有《夏洛特煩惱》和《西紅柿首富》。簡單來說《一念天堂》太俗氣不成熟難登大雅之堂。《驢得水》打著文藝幌子亂搞，被罵破鞋就瘋了的劇情嚇壞老人小朋友。《羞羞的鐵拳》爛俗，互換身體等段子小葷，全家一起看有點尷尬，如果非要排個第三的話，就是這部了。《李茶的姑媽》過於低俗惡俗，可以說是開心麻花最差的一屆。最近的《半個喜劇》導演也是有自知之明，最有趣的常遠快板相親放在預告，果真全片唯一亮點。有的女孩被感動的淚流滿面，覺得此片是最佳代言，想通過此片讓大齡剩女和父母有共鳴，可家長一開頭看自己女兒被騙就受不了了，他跟男主角認識後那個膩歪，家長就會說不自重，男主角各種糾結能氣的父母春節笑不起來，最後勇敢表白了，父母會說現實不是通話已經過了幻想的年紀，別做夢了。好歹回個家，假期是長了點，不給父母添堵，找到賀歲檔的歡樂，想要全家其樂融融就要看《夏洛特煩惱》和《西紅柿首富》。如果好奇看其他五部，強烈建議自己回屋單獨看，父母叫你一起看，你要說我想再刷、三刷、喜刷刷《夏洛特煩惱》和《西紅柿首富》。
2015年《夏洛特煩惱》成為“開心麻花”品牌一炮打響的成名作
《夏洛特煩惱》不是表達患難夫妻的真摯愛情，而是在一場時空穿梭的荒誕結構中表現人的自私與貪婪。其實，也是諷刺了夏洛這樣一邊吃著馬冬梅的軟飯，一邊砸著馬冬梅的鍋，痛苦自己荒廢了青春，蹉跎了歲月，也是諷刺一種女強男弱，一部分男人還空於幻想不腳踏實地，還不想承擔責任、還不講情面的特徵。
藝術來源於生活高於生活，《夏洛特煩惱》點到了社會痛點，既順應大眾文化與電影文化的同時，又對社會現實與人們的精神世界又針砭時弊地諷刺，使其從多數國產喜劇電影中脫穎而出，不靠宣傳靠觀眾的口碑，成為當年的票房黑馬。從2015年《夏洛特煩惱》成為“開心麻花”品牌一炮打響的成名作，這一部電影表現出的喜劇電影特徵也成為“開心麻花”系列的風格特徵，此後的系列電影從多角度書寫普通人的幽默故事，主打貼近社會大眾生活的輕喜劇，嬉笑怒罵中呈現出小人物追求物質生活、精神世界美好想象。“開心麻花”品牌不斷推陳出新，創作出多部極具話題性與欣賞性的喜劇作品，甚至可以說是主導了當今的中國喜劇電影市場，這讓我想起來咱們大陸春節檔喜劇的開創者，“開心麻花”和“馮氏喜劇”的影響力相當，在大電影時代甚至更加具有市場號召力與商業價值。馮小剛從2013年《私人訂製》以後，就沒有拍攝喜劇，“開心麻花”可以說在內地喜劇品牌中一家獨大。
情懷與諷刺是“開心麻花”喜劇電影的核心
情懷這玩意總不缺人買單，演講勝於創造的羅永浩，找準情懷這個市場痛點，都能讓個錘子在手機市場上有一席之地。“開心麻花”喜劇創作的核心就是製造有情懷的戲劇，這樣才能靠四兩投入博得千金市場。因此他們的喜劇創作並就不是簡簡單單的插科打諢，要在誇張搞笑的後面還要有著深刻的思想內核。如果進行縱向比較，“開心麻花”的喜劇創作與馮小剛導演早期的春節檔喜劇電影十分相似，馮小剛的京味兒喜劇是基於北京文化，靠葛優扮演的小市民，以他的視角觀察整個社會文化，通過一個個搞笑段子諷刺社會現實，或是在犀利的語言對白中釋放底層人民的生活智慧。因而，馮小剛的春節檔喜劇並沒有停留在一笑而過的娛樂大眾的淺層次，如《甲方乙方》《不見不散》《沒完沒了》等作品都諷刺了當時的一些社會問題，辛辣地揭露了人性中的懦弱、狡黠等負面特質，即便所有的影片都有一個皆大歡喜的結尾，然而又具有讓觀眾仔細回味和品味的情節與主題亮點。這與時下“開心麻花”品牌創作的喜劇電影是如出一轍的，這在中國電影市場商業競爭中是最有效的，當年馮小剛笑著感嘆自己的系列電影太難了，在市場上獨孤求敗，這一如當今“開心麻花”品牌的心境。
2013年，馮小剛《私人訂製》
其實，總結一下這個情懷二字，我們很難下定義，主要是對舊時代文化的緬懷與追憶，“開心麻花”品牌的第一部電影《夏洛特煩惱》就是順應青春校園懷舊風潮創作的。《致我們終將逝去的青春》( 2013) 、《同桌的你》( 2014) 、《匆匆那年》( 2014) 等，2013 年至 2015 年的中國電影市場是懷舊青春片的天下，幾乎所有的電影都與青春、校園、懷舊相關，這些電影也勾起了幾代人的共同記憶。
對比之下，“開心麻花”堅持的情懷更像是對某些已經逝去的大眾文化的執著，對於人性中真善美的執著表達。
《夏洛特煩惱》對朴樹、老狼的流行音樂的穿插，是對校園民謠和青春時光的緬懷; 惡搞當紅選秀節目的“中國好嗓門”是對主流大眾文化的反映，揭露了大眾對於金錢名利的貪婪慾望。可以說，正如《夏洛特 煩 惱》中 呈 現 的 一 樣，“開心麻花”品牌戲劇中的情懷和諷刺是並存的，一方面在不斷反映過去的流行文化; 另一方面又拿大眾流行文化做文章，時時刻刻地戳著觀眾的笑點和軟肋。“開心麻花”並未一味地懷舊，而是將喜劇插科打諢的藝術形式當作一種“武器”，想要發揮哪怕一點點的警醒世人的功能。
《西虹市首富》比《夏洛特煩惱》更加犀利的敘事視角，表現的是當今金錢至上一切向錢看的不正確價值觀，諷刺為了金錢不擇手段，希望改變混亂扭曲的社會價值觀。傳統的強調人情味社會狀態越來越遠，現在人們更崇尚的是金錢，信仰的教是金錢教,教主的名字叫Money，甚至能夠輕易地為了金錢而犧牲自己所擁有的一切。《西虹市首富》塑造了一個一夜暴富的王多魚形象，他是一個默默無聞、生活在最底層、甚至可以為生計穿女裝打假球的失敗者，一夜之間繼承了王老太爺的百億遺產，但故事的荒誕之處就是在於王老太爺的遺囑要求王多魚要在一個月內花光十億。於是，王多魚開始了一場“揮金之旅”，當金錢幾乎實現了曾經一貧如洗的他幾乎所有的願望時，王多魚意識到花錢很多更珍貴的東西是花錢買不到的。
影片也不是將荒誕一條路走到黑，結尾部分也昇華主題、謳歌人性的光輝。就是這個把錢看的最重的王多魚，最後從金錢的慾望中走出，從金錢的奴僕，搖身一變成了金錢的主人，迴歸到人與人的真情實感當中。《西虹市首富》展現了完整的故事性，把諷刺的矛頭指向了重利益輕感情這種扭曲的金錢觀和價值觀，嘲笑了當下的不正確的金錢觀，最後迴歸到人性的救贖，強調人與人之間的感情是最珍貴的。
這也是“開心麻花”品牌喜劇的創作基調就是一個誇張荒誕極盡搞笑之能事的形，但心必須是正確的價值觀。
“開心麻花”喜劇電影的戲劇表現形式就是我剛提到的誇張荒誕極盡搞笑之能事的形。喜劇是一種戲劇類型，誇張的表現形式和幽默的對白是制勝的兩大法寶。咱們國產喜劇電影也不管諷刺喜劇、荒誕喜劇、抒情喜劇等等具體的喜劇類型，只要能贏的市場，各種喜劇類型都兼容幷包，所以一部電影可以表現出多元化的喜劇特徵。前期品質最好的國產喜劇電影就是馮小剛系列賀歲片，他放棄誇張的表演，靠詼諧幽默的對白，達到了中國喜劇電影的最高水準。馮小剛把北京的衚衕文化和主流大眾文化融合起來，通過小人物的點點滴滴和社會大環境相呼應背景相呼應，就像是會給社會把脈的醫生能夠犀利地指出當時人們精神世界的頑疾所在，所以馮小剛的成功告訴喜劇的後來者一定要對症下藥。
《夏洛特煩惱》對應男人的中年危機，什麼是中年危機，就是站在現在的上帝視角看以前的生活，就如夏洛填補了自己年輕時所有的遺憾，什麼強吻秋雅，痛揍王老師，拒絕馬冬梅的死纏爛打，提前唱了許巍、朴樹、周杰倫的歌成為巨星。然 而，夏洛所有夢想都實現以後，最終發現馬冬梅對自己的真情實意才是最重要的，馬冬梅的一碗熱湯麵才是他真正想要的。《西虹市首富》的情節更為荒誕，一事無成的王多魚成為王老太爺百億遺產的繼承人，一夜之間成了富豪，但是繼承遺產的條件是必須在一個月之內花光十億。王多魚花起錢來，就能想象到自己暴富時怎麼花錢，如何揮金如土一擲千金開始了揮金如土的生活，花重金邀請國內最強球隊一起踢球，讓王力宏去家裡開演唱會，請巴菲特一起擼串，叫上朋友一起到城堡揮霍等等。王多魚有了錢，沒想到花錢是難事，錢多了會繁殖，投資夕陽產業的股票反而賺了一億，買荒廢的地皮蓋了房竟然不小心成了學區房而賺了十億。
影片正是通過王多魚的生活折射出人們對於金錢盲目的追逐，甚至自己徹底的本末倒置，忽略了自己的生活、感情，必須狠狠諷刺社會上存在的金錢至上的價值觀，要多互換一下愛，這個愛就是人們在追求物質世界豐富的同時，不能忽略自己的精神世界。
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