去年金鸡金马隔岸举办，虽然颇有几分针锋相对的味道，但是却将大奖不约而同颁给了同一个题材——家庭剧情片。
恰如王景春领奖时的那句话：“希望中国电影阳光普照，愿所有的爱地久天长。”
《阳光普照》和《地久天长》之间有着太多相似之处：一个家庭，两个儿子，一次事故，一段人生。它们都选择把故事的镜头对准了一个最普通的家庭，一水之隔似乎无法阻隔两岸人民血脉里共同的审美评判标准。
与《地久天长》里刘耀军王丽云夫妇对孩子的执念却被时代裹挟着向前的无奈不同，《阳光普照》则描绘出一个家庭之中父子之间产生巨大隔阂之后所造成的家庭悲剧。
阿文是一个普通的驾训班教练，成天把驾校校训“把握时间，掌握方向”当成自己人生的律条，俨然一个严父的形象。
在这样一个严父的影响下，大儿子阿豪乖巧听话学业好，小儿子阿和叛逆打架不学好，两兄弟截然不同的人生让阿文在内心之中始终排斥小儿子，在外人面前只愿承认只有“一个儿子”。
在这样的偏见之下，小儿子变本加厉最后因为犯罪被关进了少年辅育院，复读重考第一志愿的大儿子却在巨大压力之下从楼上一跃而下，猝不及防结束了自己的生命。
大儿子阿豪突如其来的逝去，不仅彻底打垮了这个家庭，也打醒了迷途之中的阿和。选择负重前行、选择冰释前嫌，幡然醒悟的阿和在那一刻起觉醒，肩负起一个儿子、一个父亲的责任。
在《阳光普照》里，大儿子阿豪与小儿子阿和，一个像光明的温暖存在，一个像黑暗的破坏分子，他们就像是一个人的两面，相伴相生却又站在彼此的对立面。
但一个人不可能永远是光明的，或者是黑暗的。光芒四射的阿豪生前用躲在阴暗水缸之中待解救的“司马光”来暗喻自己的内心，就如同一个太阳看似二十四小时不间断温暖他人，却停留在宇宙之中无处安放自己的孤独和阴暗。
阿豪的逝去来得那么突然，来得那么直接，没有任何预兆，也没有留下遗书，戛然而止的生命就像被黑暗瞬间吞噬一般。
《阳光普照》提醒我们：每个被阳光晒得昏沉的人，都需要在阴影下躲一躲。
而小儿子阿和在经历了进少年辅育院、兄长意外离世、儿子降生之后，他选择走出自己的阴暗，用努力工作、回归家庭来与此前的自己划清界限。阿和的变化就则像人身处黑暗久了，终究会向往阳光而毅然走出黑暗。
两兄弟的人生如此跌宕起伏，与父亲阿文有着密不可分的关系。
他对大儿子阿豪的期望用一本本驾训班的笔记本做媒介，累积下来的笔记本就如同一座小山一般沉重，压在阿豪的心头。
他对小儿子阿和的嫌弃就像在法庭之上发言一般，希望法官判阿和坐牢到死，甚至受害者一家来要赔偿，他依旧严词拒绝、把自己的关系撇得一干二净。
直到大儿子意外死去、小儿子出狱被菜头找上门，他才幡然醒悟自己不能再只是会口头上说说，必须要为儿子有所付出。开车撞飞菜头、在雨夜砸死菜头，为儿子阿和扫除最后的麻烦，哪怕自己走上一条不归路也在所不惜。
虽然电影最后没有像内地上映的影片那样要加上一条“XXX到警局自首，宣告破案”字样，但是已经无法挽回这个家庭的悲剧事实。
可回头想想，菜头真的就错了吗？为了义气砍伤人、坐了更久的牢，为了赔偿受害者被强制变卖房产，家里唯一相依为命的奶奶被搬到了敬老院。那时候不仅没有人帮他，就连阿和出来后也不曾看他一眼，自己出来更是被所有人避而远之。
而为了让朋友不再被老板骂，自己从车里出来外面抽烟却成了断送自己生命的契机，就算死了竟还被黑帮老大认为是被人乱拳打死的。试问，菜头就真的错了吗？
《阳光普照》通过全面还原一个家庭的悲剧去剖析父亲的观念如何去影响孩子的人生，父子关系的维系为家庭所带来的深远影响。
毫无疑问，作为一家之主、为人之父的阿文，对这个家庭的命运带来极为深刻的影响。把自己放在道德的制高点上，对大儿子阿豪无形的压迫、对小儿子的漠不关心，最终使得家庭分离崩析，再也难以破镜重圆。这一家子唯一的合影也仅仅存在电影的海报上，甚至在片中都没见过任何一张合影的照片。
阿文一家只是台北一个普普通通的家庭，却也是无数普通家庭的缩影，甚至在阿文一家身上有着很浓厚的闽南文化气息。这种重男轻女、重优弃差的观念是导致家庭之中亲子关系疏远的重要原因，缺乏真正的关爱、自我主观的期盼，还有强加于人的梦想，最终一点点将父子关系推向了无法挽回的深渊。
多少家庭的父母希望自己的血脉能够地久天长，又多希望自己的家庭能够阳光普照，可又有多少父母真正思考过如何争取？又有多少家庭能够真正阳光普照呢？！
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