戰“疫”歌曲：“鋪天蓋地”之後，如何“頂天立地”？
朱小松
一場突如其來的疫情，牽動著十四億華夏兒女的心。隨著疫情防控阻擊戰的展開，文藝戰“疫”悄然拉開序幕。在電視裡、在網絡上、在手機中，戰“疫”歌曲集中“爆發” 。音樂作為極具感染力的藝術形式之一，它不受環境和空間等條件限制，用音樂的力量凝聚人心，真正起到了號角的作用。時間不長，已湧現出一大批優秀的戰“疫”公益歌曲。
這些歌曲，在抗擊疫情中發揮了獨特作用。
一是提振了士氣，匯聚了力量。當新型冠狀病毒襲來，人們心理上自然會產生緊張、焦慮和恐懼。戰“疫”主題歌曲的出現，讓人們緩解了緊張的情緒，提振了全民戰勝疫情的鬥志和信心。據業內人士保守估計，已經產生和正在產生的歌曲作品，不下數千首。
二是致敬了榜樣，讚美了英雄。戰“疫”主題歌曲通過歌唱英雄來凝聚人心樹立榜樣，起到事半功倍的作用，也讓人們看到戰“疫”勝利的希望。
三是傳播了科學理念和防疫知識。通過歌曲的這種形式和音樂本身的反覆功能，使科學健康的防疫知識，好記上口，插上翅膀，飛進千家萬戶。
四是隨著戰“疫”主題歌曲的不斷湧現，再次證明音樂創作隊伍，是一支特別能戰鬥的隊伍。他們中蘊藏著無限的創造力和想象力。
五是歌曲題材覆蓋了防疫救援的方方面面，可謂“八仙過海，各顯神通” 。有從抗疫最前沿武漢市角度創作的《武漢伢》 《保衛武漢》《等櫻花開滿全城》 ，有從兄弟城市之間相互關心的角度寫的《我相信》 ，有從醫護人員角度寫的《我的夢想》 《沒敢告訴媽媽》 ，有從病人角度寫的《你有多美》 《雪白的愛》《逆流而上》 《口罩後面的美》 《還好有你在身邊》 《盼望》 ，有從醫生親人角度寫的《我要你平安歸來》 《媽媽，你去哪兒了》 《醫生寶貝兒》 《親愛的》 《挺身而出》 ，有從普遍人讚美英雄的角度寫的《中國男子漢》 《平凡英雄》 《我的英雄》 《有位爺爺叫南山》 《愛的天使》 《逆行天使》 《吉祥的白雲》 《以生命的名義》 《最美的逆行》 《你最美》 《我們一定會勝利》 ，有從傳播防疫知識角度寫的豫劇清唱《防控疫情靠大家》等等。
在“鋪天蓋地”後，我們也應正視“頂天立地”的作品少的現實。
一是由於時間緊，任務急，加上非常時期人員不能多接觸，無法近距離地觀察體驗生活，造成了早期戰“疫”主題歌曲從內容到形式存在比較淺顯、比較單一的問題。還有一些作品顯然是詞曲作者的“庫存貨” ，稍加打磨，就重新登場，這也在情理之中，只是缺乏現場感和剛出鍋的熱乎勁。
二是許多歌詞語言基本採用的是新聞、文件、廣告用語，而不是生活中鮮活的有個性的語言，造成了生動性欠佳。另外，在構思的角度上，奇思妙想較少。切入點大多是防疫地的山川景物和醫護人員的眼睛、口罩、雙手、防護服、背影等直觀的東西，醫患內心深處的喜和淚，挖掘不夠。
三是在歌曲的旋律上，創新不夠。總有似曾相識、彷彿在哪聽過的感覺，不少歌曲還殘留過去賑災歌曲的影子。
四是 從題材上看，還缺少正視災難與危機的反思作品。
五是具體到個別作品上，要麼太寫實，簡直就是新聞報道的翻版；要麼太寫虛，像“萬金油” ，任何有獻愛心的場合都能用。殊不知，真正成功的作品都是實中有虛，虛中有實。
六是沒有把創作者自己面對這場突如其來的災難的獨特思考和人生體驗放進去，缺乏作品辨識度。我們來簡要分析一下經典作品，比如歌曲《我和我的祖國》 （張藜/詞、秦詠誠/曲） ，儘管是先有曲後有詞，但如果沒有詞作者後面“我歌唱每一座高山我歌唱每一條河，裊裊炊煙小小村落路上一道轍”感情飽滿“愛屋及烏”的情緒表達，前面開頭的“我和我的祖國一刻也不能分割”就是一句空話。又如歌曲《真心英雄》 （李宗盛/詞曲） ，如果沒有開頭作者個人對自己“曾經的夢”的真實描述，就沒有結尾的哲理昇華：“把握生命裡的每一分鐘，全力以赴我們心中的夢。不經歷風雨，怎麼見彩虹，沒有人能隨隨便便成功” 。再如歌曲《祝你平安》 （劉青/詞曲） ，歌詞的前半部分參入了改革開放初期大背景的描述，為高潮部分反覆吟唱的“祝你平安”埋下了伏筆和依據。
七是有一些戰“疫”主題歌曲的歌詞，存在令人費解和分寸失當的問題。如“懷一身絕技你卻默默無語” ，既然已經“懷一身絕技”了，那還要對新冠病毒科研攻關幹什麼。“你是人間最美最美的美麗” ，到底有多美，沒有形象比喻，難以衡量。
綜上所述，戰“疫”主題歌曲創作引發的喜，大家有口皆碑。戰“疫”主題歌曲創作存在的憂，也不容忽視。時間倉促應是主要原因。也許有人會說，時代不同了，信息化社會，全媒體時代，要分秒必爭。但從古至今文藝創作的自身規律不可違。習近平總書記提出，優秀作品“既要頂天立地、也要鋪天蓋地” 。戰“疫”歌曲鋪天蓋地之後，如何頂天立地？經受疫情創傷的人民，期待音樂人給出自己的答案。
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