陳才俊早年自荊州求學於海南，大學四年攻讀藝術設計專業的經歷。因酷愛書法篆刻，他在本科畢業後隻身赴京深造於中國藝術研究院中國書法院，成為該院研究生課程班的學員之一。在這裡，他如飢似渴地接收各種創作理念、學術思潮，不斷充實自身的專業知識，為日後的書法篆刻實踐作積累。
陳才俊書法
功夫不負有心人，一流的導師團隊，加上個人的才情與勤奮，北京求學歸來，他在創作上成果斐然，先後參加全國第七屆新人新作展、第四屆隸書展、第四屆青年展等十餘次全國性專業展覽。迴歸家鄉湖北短短几年時間，憑著創作實力和穩重肯幹，陳才俊成為湖北省書法家協會隸書專業委員會委員、省青年書協副秘書長兼傳習班教師，為湖北青年書壇注入了一股清流。
才俊在書法篆刻上以隸書為主攻方向，旁涉篆、行、草諸體，兼及篆刻，屬於全能型人才。我以為有這樣幾個藝術特色：
一、酣暢淋漓的法應用。
對於漲墨、宿墨的運用，才俊在書法創作中駕輕就熟，可以說已經構成了他作品中重要的一個視覺元素，同時也強化了書寫過程中濃、淡、幹、溼、枯墨色的對比，豐富了水墨層次。本來是一件精心設計過的作品，但卻讓人絲毫看不出有做作的痕跡，一切顯得那樣輕鬆自然、信手拈來、生動有味，這在當下“形式至上”依然存在的展覽體和“美術化”作品濫觴之時，難能可貴。
二、古拙大氣的刀筆情懷。
陳才俊的隸書取法《石門頌》《好大王》《張遷碑》等，有沉雄、厚重、蒼茫之氣，字法上在平正中追求奇崛，並嘗試將部分篆法或簡牘帛書融入，增添了幾分古雅；筆法上方圓兼施，中、側鋒並用，起收處或藏鋒逆入，或順勢砸下，或戛然而止，有精到處，也不乏亂頭粗服，二者相得益彰，宛若國畫的“工兼寫”之法則，適合多樣審美追求的觀眾欣賞；章法上隨興所至，有時一段文本內容無法全部抄錄，或隨機改變為小字續寫，或轉換為其他書體表現，或藉助畫面空白來調劑，或以印章來補救，或以跋語來銜接，總有多種辦法來把持篇章格局。
三、創作材料的多樣選擇。
陳才俊對材料的把握是多元的，這在他的眾多作品中得以全面呈現，書法上或選用精美的絹本，或粗糙的麻紙，或富麗的泥金，或民間的絲皮，或陳年的徽宣，或古舊的蠟箋……
多樣的材質造就了多樣的作品，呈現出的肌理、暈染效果極大地滿足和豐富了大眾的視覺欣賞。篆刻材質上，陳才俊在經歷傳統的石章治印後，近些年醉心於陶瓷印章的刻制，利用陶土與刀的相互碰撞，結合陶土燒烤後的細微變異與裂紋，加之釉彩的提煉加工，諸多因素的結合成就一方印章，既不失古雅又有現代美感。這種有益的探索極大拓展了才俊的篆刻視野。
四、書印之外的學養提升。
當代很多書法篆刻創作人才，往往忽略對理論研究，對文學、歷史等其他領域的涉獵，導致知識相對狹隘，修養不高。才俊注意到這一點，他參與了武漢弘堂書社，積極參加各類讀書會活動，無論是書法篆刻史料，還是詩詞楹聯學習，或是誦讀經史子集，他皆能潛心修煉，且能將隻言片語整理成篇，這在他對一些藏拓的磚刻銘文題跋中得以體現，那種對碑版的理解，對金石的詮釋，言辭樸實而有深度，娓娓道來又不失法理，跋文、書法雙暢，讓人喜愛有加。
陳才俊為藝至誠，為人低調，做事實在，他的名字預示了他作為當代書法篆刻青年才俊的必然。我期待他在今後的日子裡，一如既往，創作出更多更好的作品。
陳才俊
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