北京李福林
题主手拿大棒，把中介打得太惨了啊！
1、不是所有的中介都黑
收藏家直接与书画家交易，与通过中介交易，本身都是正常的交易方式，中介并非天然黑！实际上，专业的人做专业的事；通过中介来撮合收藏者与书画作者的达成交易，对于书画者，可以把省出的时间、精力投入书画创作，少去自己操劳铜臭；收藏家可以通过中介平台的筛选，更多地发现书画作者和作品，中介通过把握市场，让书画作家不至于被老行家砍价，收藏者不至于两眼一抹黑，上了骗子的当，中介通过价值发现获得自己的收益，本来这种方式的效率要比书画家自己与收藏家直线交易高得多。
2、中介怎么把自己玩黑的
只是，这种模式在我们这块神奇的土地有些被玩坏了。
首先必须说，很多收藏者并不是冲着收藏去的，收而藏，收而卖，收而送，很多是要通过书画这个媒介换取利益。因为某些不可描述的原因，书画作品成为“雅币”——光拿钱砸，多粗暴？送礼送礼，送的是礼——不是钱和东西；另外再通过书画交易过程来洗一洗，大家很美白哦。
有啥样的观众就有啥样的演员；书画家躲在书斋里作画，一辈子未必能让人接受。有的书画是需要伯乐来往外吹捧的，鼎鼎大名的齐白石老先生，当年要是没有闯京城，被一帮画家朋友捧起来，后来也许只是闻名长江之畔乡野之间的匠人而已。真正的大师尚且要有从龙之云，伴虎之风，更遑论其他。如果市场广泛接受的是货币价值，那么画家也必然顺之者昌。
于是，专业的中介专业地把炒作，绝对是满足市场，又养肥自己的一种方式。
3、黑中介之黑，非中介之黑也！
要想治疗这中介之黑，非要加强艺术普及，让懂书画的人越来越多，让书画真正成为老百姓生活中的一部分，这是画家专心书画的基本基石；
非要加强透明公正社会之建设，让那些愿意用书画以及其他东西谋取不当利益的行为无所遁形无所腾挪，这是书画市场正常化的必须土壤。
4、待到云开雾散，必是朗朗晴天！
长剑不出鞘
收藏书画无需中介，自己可有眼力，看上有潜质的书画家，可与之交朋友买卖，而且放心。
如果中介，中间赚你一层，还不一定保真，更主要是，指鹿为马，麻烦多多。如果自己沒眼力，靠中介买画，如同薄冰，当然不放心。
当然，如果你自己沒有超前眼光，没有辨别画家将来会出名的能力，最好还是学习，暂时别买，否则，乱买会买一堆艺术垃圾，不升值，这样就损失大了。😀😀
浓淡任由冰雪中
我的观点是：在当下信息发达时代，收藏家完全可以通过正常渠道，联系到自己喜欢的书画家，不必非去要购买中介炒作的作品，直接与书画家交易，通过双方都能接受的价格，购买自己所喜欢的作品。
我也相信：当下，随着艺术市场的不断发展，必然会对中介方的画廊业和拍卖公司产生强烈的冲击力，淡化这两者的市场作用。
因为艺术家在没有得到他们多少好处的情况下，却在过度的包装之中，形成更多的泡沫而失去市场的信誉；收藏家在“名头”的迷惑之下，除了失去了更多的金钱，交出高昂的学费之外，更掉入了莫明其妙的一个收藏“等级”的“陷阱”，迷失了收藏意义的本真。再加上某些居心不良的人，根本就不能理解“中介，是服务，而不是榨取”的道理，他们混迹于画廊业与拍卖公司，凌驾于收藏家与艺术家之上，强奸本意、变本加厉、巧取豪夺、为所欲为地编造谎言，疯狂造神，疯狂炒作，假冒伪劣、重复制作、毫无艺术价值的东西，被打成“航空母舰”似的垃圾产物，充斥中国艺术品的交易市场。他们毫无道义和信义可言，甚至还敢为罪恶的洗黑钱兴风作浪，从来不顾艺术家与收藏家的感受。
下面的这则古老寓言，足以让迷惑者惊醒。
屠夫对猪说：“你只要在圈里好好呆着，吃住全包，不用风吹日晒雨淋，把自己养得白白胖胖的，啥事都不用操心，一切我都会安排好！”
猪想：这样的日子还有什么好嫌弃？于是对屠夫表示万分感谢！
屠夫说：“不必客气，谁叫我们是一家人？这样吧，我有事离开一下，回来再找你！”
转身屠夫到后院磨刀去了……
理解了这些现象产生的原因和看透了解现象下的本质之后，越来越多的艺术家已经意识到了这一点，不再相信“艺术家只要专心做好自己的作品，其它的事交给我们来做”的神话。因为，他们也开始觉悟：所谓“其它的事”中，当然也包括了这两件最大的事：
价格的控制和利益的最大化。这两件大事的主动权和决定权，完全被画廊业和拍卖公司所控制。最终，受到伤害的当然也是艺术家和收藏家。与此同时，也有越来越多的收藏家对他们工作方式和效果产生了质疑，尤其是后者的数据。并开始觉悟到必须通过各种信息、渠道，直接联系上自己喜爱的艺术家，才能在选择上掌握到最大程度上的主动权，再也不必担心受到奸商们的欺诈和坑害。
不懂市场规律的艺术家和收藏家，都不会是优秀的。
其实，在艺术市场上，真正意义上的投资人，只有两类，那就是艺术家（投入生命）和收藏家（投入金钱）；而资本投入市场的运作，它的属性与动机，必然是投机！
理由很简单，从原创作品的价值与市场的价格两个方面来看，前者是慧眼的发现，后者是资金的投入；只有当两者都自然而然地聚集一起时，才会出现一个成熟的艺术市场。
现代网络如此发达，为收藏家与艺术家直接联系起到了非常好的中介作用。艺术家主动通过各种媒介的宣传，收藏家完全可以毫不费力地找到自己喜爱的艺术家去选择自己喜爱的藏品。同时，省去了很多不必要的中间环节费用，也就节省许多不必要的开支。
这两个方面都是最重要与不可忽视的。
艺术家最了解自己的作品，最懂得什么才是自己需要花费一生精力去追求的那种艺术效果；收藏家与艺术家交上朋友后，结缘于艺术之果树，更可尽情享受甘美之艺术果实。
在此，我倡导： 让艺术家与收藏家一起共同努力吧。并让他们之间，所有的努力都融化成直线。 因为，直线，才是在空间中联系彼此的最短距离。
我们完全有理由相信：中国艺术作品交易市场的回归，必将选择艺术家与收藏家直接沟通这个最短的距离。
---------------------
李福林书画作品欣赏
---------
谢谢欣赏
北京李福林
在拍卖场上，经纪人的身份更为显眼。据业内人士介绍，近年来拍场上出现的一些重量级藏品，不少都与经纪人相关。要么是受藏家委托的经纪人送拍或举牌的;要么就是藏家经过经纪人的“点拨”购藏的。最为常见的就是在现场举牌的，举牌者是经纪人，幕后人是收藏家。 值得一说的是，国内的经纪人多以兼职形式存在，职业经纪人却不多，这与中国艺术品市场的特殊状况有关。 北京中汉拍卖有限公司董事长、瓷器收藏家卞亦文认为，中国的艺术品市场比较特殊的是，收藏家大多不喜欢经纪人，他们喜欢靠自己的眼力来玩收藏，即使是打了眼，那他觉得也是一种经历和经验，这也是中国收藏家眼中玩收藏的乐趣所在。另外，中国的藏家也有想用经纪人的，但大多不愿意付费。 虽然存在形式多样，但经纪人的水平却参差不齐。眼下，在收藏圈，这类事情时有发生：一些收藏者因为听信了所谓“经纪人”的话，而花了冤枉钱买了一堆赝品，结果这位“经纪人”却无影无踪。这其实就是“一锤子买卖”。
在经纪人队伍中，做着这种“一锤子买卖”生意的人不少见。 北京收藏者孙先生在去年秋拍中曾遇上过这样一位“经纪人”。在预展现场，孙先生看见一位“经纪人”正在为身边的老板介绍一幅书画作品，老板的秘书认真做着记录。孙先生听出这位老板应该是第一次接触拍卖，只要“经纪人”说好，老板就会让秘书记录下来，同时还不忘自言自语说一句：“这个买”。后来孙先生在拍卖场上还真的又碰到了这位老板，“出手确实阔绰，只不过，他买的东西实在不敢恭维”。 有业内人士认为，近几年拍卖场上不断涌现的新买家，身边几乎都有经纪人的身影。如今好东西越来越难找，而有钱无眼力、有眼力缺钱的情况时常可见。而通过经纪人这种合作形式，藏家出财力，经纪人用眼力，强强联手，从而买到具有较高收藏价值的藏品。与此同时，藏家收获了专业知识，经纪人则抽取佣金，可谓是两全其美的好事。只不过，眼下藏家与经纪人之间往往是“一锤子买卖”，而这在很大程度上与经纪人良莠不齐的素质有直接关系。 “我看到了很多打着旗号说自己是经纪人的，但同时，我也看到很多藏家在这些经纪人的手中买了不少假货。”提及现在的经纪人状况，翟健民感到痛心，在他看来，不负责任的“经纪人”会严重损害收藏者的利益，“收藏者很可能会因此而退出收藏界，而收藏界又会少了一个收藏者”。
康居画业
国内在这方面比较混乱，但在国外，艺术品一级、二级市场发展的十分完善。
画廊与艺术家之间不仅仅是代理的关系。专业的画廊帮助艺术家梳理其创作理念，策划展览和画册，从学术和市场两个层面对艺术家及其作品进行包装和梳理，因此，这类拥有专业服务的画廊，我们不应该称之为“黑中介”，这类画廊赚取相应的佣金也是合情合理。
臧诺的视界
问题來了！收藏与书画家直接交易没什么不可，但主要要有交易意向，至于炒作那是一种形式而以！以后你的东西没有真才实学，就算炒作也没用。因为目前的收藏市场上的收藏者都逐渐成熟了。不似以前肓目跟风！
迅捷风
若是收藏家能够和画家直接联系上当然可以直接交易。问题是很多联系不上，还要靠中介牵线。自然应该给中介抽成。最看不上那种明明靠中介牵线，然后偷偷撇开中介自己交易，好躲过中介费的。没有契约精神。😄
mulberry1013
画家是很忙碌的，再、画家社交有限、认识收藏家有限。中介就不一样，手上有很多需求者，高、低、中档都有。
我想是这样。
汪旺886
这里面有门道吧，咱也不懂，琢磨着可能是这原因，中介炒作，作品价格高了，作者知名度高了，收藏者的升值空间高了，三方都得利的事情，所以才这么着的吧！
孙家酸辣汤
让书画家心系艺术;让作品经社会品评; 让价格由市场说话。
更好地发挥市场导向的作用，树立良好的艺术中介职业道德规范，违背者须受到惩处。
