大年初三，赵本山以辽宁民间艺术团（原本山传媒）的名义向武汉捐款1000万，支援武汉抗疫。很多网友评论：“白云：也bie（四声）都捐了。”
过去的春晚上，赵家班是流行语造梗机，是当年的潮流icon。赵本山的小品时代虽然过去了，但本山传媒依旧是保持了“正在进行时”，可谓遍地开花，能人辈出。
从喜剧的层面讲，本山传媒是业内不可忽略的一支强劲力量，从MCN和公会角度看，刘老根公会是从yy时代辉煌至今的特殊存在。
不同于很多素人网红，他们从开始就有着深厚的群众基础，以及过去二人转或剧场演出的基础与经验，这些都让他们在短视频和直播时代的转型，显得如鱼得水，获得了商业上的巨大成功。
虽然这个假期大家都在家过得不容易，但在自我隔离两周的无聊时间里，还是怀念能在电视上看到赵本山的日子。
勇猛依旧赵家军
事实上，很多快手头部网红都喜欢邀请本山传媒的知名艺人来自己的活动或直播间，会被认为“有排面”。比如赵四曾助阵散打哥活动，子娇爷做客仙洋传媒，丫蛋、田娃、小沈龙也都曾受邀参加二驴的驴家班活动等。
横跨五大平台的地表最强公会
“自己没能力就说没能力，还大环境，怎么你到哪，哪都大环境不好，你是破坏大环境的人啊。”
这是赵本山在《乡村爱情》里的一段台词，话糙理不糙，被很多人称“有道理”“有智慧”。
其实纵观本山传媒的发展曲线和路径，你会发现他们从来没有和时代脱节，他们总能迅速地捕捉和把握好当下最主流的媒介形式。
春晚时代，赵本山以“卖拐”“卖车”“昨天今天明天”“火炬手”等构建起早期的喜剧IP；
八点档电视剧时代，本山传媒又以《马大帅》《刘老根》《乡村爱情》等完成了一波东北文化的强势输出；网大兴起的阶段，本山传媒又以《山炮进城》系列、《奉天往事》系列，搭上了网大分账的顺风车；对于当前的全民直播、全民短视频时代，本山传媒也很早入局，在早年的快手、映客等直播小视频APP上，宋小宝、程野、刘小光、关婷娜以及一些还未成名的本山传媒旗下演员几乎霸占了这些直播小视频APP。
在众多地方电视台、微博、微信时代的MCN都面临新的转型时，本山传媒早已做的风生水起。出身草根并没有让他们错失时代发展的机遇，相反地，他们“步步赶得上”。又或者说，在看似“土气”的背后，他们一直牢牢把持着流行的方向盘。
很多人将赵本山之所以成为赵本山，归结为语言艺术的胜利，只看到了那些搞笑的包袱和台词，没有看到赵本山小品里最高级的是对社会某些现象、群体的讽刺。语言只是外衣，讽刺才是内核。
赵本山最常用的，就是以自身的淳朴憨厚的农民形象去反衬很多阶层“包装精美”的虚伪，比如《红高粱模特队》里的穿的花里胡哨的服装设计师；《牛大叔提干》里那个“吃到胃下垂”的马经理，《拜年》里要承包鱼塘的“范乡长的小舅子”等。
小品《红高粱模特队》
小品《牛大叔提干》
小品《拜年》
所以那些年，赵本山扛起的东北喜剧大旗，从来不是语言的胜利，而是文化的胜利，是胜在对社会矛盾和现实的捕捉、反思、加工、演绎。
但可惜的是，赵本山的弟子们大多只学到了语言和技艺上的功夫，从思想上并没能站在巨人的肩膀上，将东北喜剧带到一个新的高度。从这个角度讲，此后的东北喜剧，无论什么团体，在深刻性和社会性上来讲，都远不及赵本山时代，甚至大多有些“跑偏”。
“我觉得现在的春晚所有的语言类节目加一起，都没有以前赵本山咳嗽一声，有意思。”微博上有网友这样开玩笑说道。
就目前本山传媒旗下艺人的短视频内容现状来看，讽刺是彻底不见了，更多的是抖机灵和讨好，流于对日常的一种戏剧化处理，觉得似乎夸张+反差就能制造笑果，但这种对日常的戏谑往往由于观察不够深入、体会不够细腻，而显得肤浅和潦草，甚至很多只是将以往段子进行了视觉化的拍摄和呈现，未免太过偷懒和取巧。
行业内对喜剧也似乎陷入了一种僵化的模式里，好像网络化就很难指向更深刻的主题，好像时间短就不能进行更有力的表达。
也许赵本山不应该成为中国喜剧的最高峰，这种现象的存在是中国喜剧的悲哀，也是所谓“娱乐至死”时代的悲哀，如果一个全民娱乐的时代，都不能诞生和造就真正的新时代喜剧大师，不能超越20年前一个农村没上过几天学的农民创作者，那就真的应了那句互联网上的黑话：“我不是特指谁，我是指在座的各位，都是垃圾。”
不要让商业上的成功掩盖了内容上的原地踏步。人民期待真正有特色、有时代共鸣的喜剧内容，这是本山传媒在短视频时代的历史任务，也是所有创作者的革命目标。
愿中国喜剧能真正做到“支棱起来”！
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