王平
秦觀的《鵲橋仙》。
纖雲弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風玉露一相逢，便勝卻人間無數。
柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。
秦觀，字少遊，號淮海，是北宋中後期著名詞人。
在秦觀流傳下來的詞中，大概有四分之一都是寫給青樓女子的詞，也就是俗稱的“豔詞”。
王安石評秦觀的詞為：“清新嫵媚，鮑（照）、謝（靈運）似之。”
錢鍾書先生在談起秦觀時，戲稱他的詞是“公然走私的愛情。”
初次接觸到秦觀的《鵲橋仙》，還是在高中，當時少年的感情還很青澀，就感覺秦觀的詞在語言上非常自然流暢，讀起來通俗易懂，而作為婉約詞，在感情上含蓄深沉，帶著對於愛情的那種曖昧，卻不流於俗套，回味無窮，一下子就喜歡上了。
“金風玉露一相逢，便勝卻無數。”一對相愛的戀人，一年的時間未見，在璀璨的銀河鵲橋相會，在這一刻，世上所有的一切都可以拋於腦後。金風玉露，又有著那麼一抹讓人面紅耳赤的曖昧情愫在裡面，能夠把愛情描寫得如此超凡脫俗也是難得。
“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。”歡愉的時刻總是非常快，轉眼間又到了分別的時刻。秦觀真是一位愛情大人，他對愛情的詮釋達到了一個新的高度，不但在意境上令愛情更加悠遠，在理解上也超越了時代的限制，將柏拉圖式的精神戀愛提升到前所未有的程度。
所以，馮煦在《蒿庵論詞》中說：“淮海、小山，真古之傷心人也。其淡語皆有味，淺語皆有致，求之兩宋詞人，實罕其匹。”
縱觀整個宋朝，婉約詞的作者們在真情流露上，在意境表達上，在曖昧的情感上，秦觀可以說是佼佼者，而這首《鵲橋仙》也成為了千古佳作。
漠鷹茶館
“一樹梨花壓海棠”是我讀到過最曖昧的詩了，在瞭解到這背後的故事以後更覺得有意思，我們的大文豪蘇軾的確才高八斗，讀來讓人覺得意味深長啊。
原詩是這樣的：“十八新娘八十郎，蒼蒼白髮對紅妝。鴛鴦被裡成雙夜，一樹梨花壓海棠。”
話說故事發生在北宋年間，當朝的尚書郎中張先位高權重，比蘇軾大了40多歲，卻很欣賞他的才華，於是兩人就結為了一對忘年之交。話說這個張先，父親就是個做官的，自己生於書香門第，又仕途安穩，可以說一輩子都過著榮華富貴，衣食無憂的生活。而且張先本人的“身體”那也是好得不得了，府上有許多姬妾。
據說張先在80歲高齡的耄耋之年，還娶了一位18歲的小妾，一度在坊間傳為笑談。當時的新婚宴上，張先滿頭白髮，面對著只有18歲的美妾，仍然滿面春風地賦詩一首：“我年八十卿十八，卿是紅顏我白髮。與卿顛倒本同庚，只隔中間一花甲。”看得出來這位張先張老伯確實非常有“性”致，一把年紀了還能“老牛吃嫩草”。
席間的蘇軾聽完，當即也唱和了一首詩：“十八新娘八十郎，蒼蒼白髮對紅妝。鴛鴦被裡成雙夜，一樹梨花壓海棠。”把張先的滿頭白髮比喻成“一樹梨花”，又把年輕貌美，身著嫁衣的嬌妻比喻成“海棠”，一句“一樹梨花壓海棠”，一個“壓”字，當真是點睛的妙筆。據說張先聽完當即哈哈大笑，拖著蘇軾連連敬酒，也確實只有蘇軾這樣的天縱奇才，才能寫得出這麼“惟妙惟肖”的詩句了。
如玉心
要論寫曖昧的詩詞，誰都比不過李後主李煜。
李煜的大周后身患重病，妹妹經常來宮中探望皇后姐姐。一來二去，李煜便愛上了豆蔻年華的小姨子。於是兩人便經常在宮中揹著大周后幽會，這種愛上小姨子的故事本來就極有看點，李後主本身又極有才情，寫了很多描寫和小姨子郎情妾意的曖昧詞。
且看李煜寫他和小姨子偷情的詞：
《菩薩蠻.花明月暗籠輕霧》：
花明月暗籠輕霧，
今宵好向郎邊去。
剗襪步香階，
手提金縷鞋。
畫堂南畔見，
一向偎人顫。
奴為出來難，
教君恣意憐。
這首豔情詞狎暱真切，極其香豔曖昧，描繪的就是李煜和小姨子偷情時的情景。其中這兩句“剗襪步香階，手提金縷鞋”，是說，小周後一步步邁上香階，怕被別人發現，於是脫掉了鞋子光著腳，把金縷鞋提在手裡，躡手躡腳地去會情人。
李煜和小姨子的風流韻事不久便被周娥皇知道了，對纏綿病榻的大周后來說，遭到夫君和妹妹的雙重背叛，頓時心灰意冷。不久就撒手人寰了。李煜在大周后過世之後不久，就正式立小姨子為皇后，史稱“小周後”。
李煜的詞有多曖昧？“秋水”這個用來形容女人眼波流轉的詞就是李煜發明的。同樣也是寫小周後的：
銅簧韻脆鏘寒竹，
新聲慢奏移纖玉。
眼色暗相鉤，
秋波橫欲流。
雨雲深繡戶，
來便諧衷素。
宴罷又成空，
夢迷春睡中。
李煜的香豔曖昧之詞，已經在文學史上留名了。若談論曖昧香豔的詩詞之作，一定不會漏過李後主的這首。
北魏靈太后胡充華，也作過一首極其曖昧的詩來思念她的情人楊白華。
胡充華在北魏宣武帝生前，只是一個普通嬪妃而已。南北朝時期佛教很興盛，皇帝普遍沉迷佛教，廣建佛寺。靈太后早年在一個寺廟裡做尼姑，一次機會被宣武帝召進皇宮講佛經。胡充華抓住機會，成為了皇帝的嬪妃。生了兒子，如願繼承了皇位，於是胡充華成了靈太后。
太后年輕守寡，耐不住寂寞，急需身邊有一個情人。北魏名將楊白花，長得一表人才，被太后相中，做了太后的裙下之臣。
對太后而言，楊白花不僅僅是肉慾，靈太后對楊白花的感情是發自內心的。靈太后越來越依賴楊白花，可楊白花不這麼想。對一個有志向和抱負的男人來說，這種事情很屈辱。被這種屈辱之情折磨著，楊白花終於逃離北魏，叛逃到南朝。
靈太后對楊白花的一片真情無處宣洩，思念之情時刻折磨著她。在這種感情下，靈太后做了一首詩，並譜上曲，讓優伶日夜吟唱：
楊白花
陽春二三月，楊柳齊作花。
春風一夜入閨闥，楊花飄蕩落南家。
含情出戶腳無力，拾得楊花淚沾臆。
秋去春還雙燕子，願銜楊花入窠裡。
靈太后在這首詩裡，暗寫了與楊白花的戀愛。“春風入閨闥”，比喻春心蕩漾，極其曖昧。詩中又說“願銜楊花入窠裡”，期望著再和情人繾綣恩愛。
這首詩也傳到南朝，可惜聽到這首詩的楊白花卻再也沒回來。
蝴蝶迷君
曖昧在中文字典裡是這樣描述的：1、立場和態度含糊，不明朗；2、不光明，見不得人的。3、 男女或同性肉體關係還處於想象段。4、 男女或同性關係還未發展到戀人關係，但是行為舉止和戀人關係差不多。
要說玩曖昧，很多詞人都深諳此道。不過除了歡場調情和赤裸裸的挑逗。我更喜歡那些描寫初戀的那種欲說還羞的朦朧美。今天就給大家分享一首我喜歡的詩詞。
相逢不語，一朵芙蓉著秋雨。
小暈紅潮，斜溜鬟心只鳳翹。
待將低喚，直為凝情恐人見。
欲訴幽懷，轉過回闌叩玉釵。
這首來自納蘭性德的《減字木蘭花》。
相逢時你默默不語，像一朵在秋雨中輕顫的芙蓉。容顏嬌羞而紅潤，鳳翹斜插在你的鬟間。等到想要低聲喚你，又怕深情凝望，叫別人看見。想要一訴離愁，可你已轉過身去，只能拔下玉釵在回闌輕叩。
描寫一個含羞少女，就像一朵帶雨滴的荷花，臉龐羞得泛起紅潮，嫵媚迷人。乍一相逢，機會難得，有多少話要互相訴說，但又怕別人看見，只好匆匆離開。但少女輕叩玉釵的舉動，卻給了作者峰迴路轉的欣喜，雖未明言，卻芳心盡付。
最後帶給大家幾首原創詩詞，請大家多指教。
1《蝶戀花》之佳人
雲捲雲舒春暗度。蝶影盈盈，點點桃花雨。
粉面誰添霞幾縷，聲聲入耳風流句。
莫費求凰弦上曲。淺笑輕嗔，心已偷偷許。
欲展眉峰還又聚，今宵怎向郎邊去。
2《菩薩蠻》之佳人
翠林春暖黃鶯曉，傾心一遇還草草。
一念苦相思，郎君知不知。
衷腸頻欲訴，見卻羞無語。
妙目巧流波，何須諾允和。
3《卜算子 》之佳人
釵鳳鬢飛斜，懶去菱花對。
月裡鞦韆笑語聞，深夜還無寐。
杏眼媚如絲，桃臉嬌如醉。
牆外誰家琢玉郎，惹了愁滋味。
美人絕色
曖昧到極致的詩詞，那我就說一首詩，一首詞吧。
李後主偷情小姨子算不算曖昧。如果算。那這首《菩薩蠻·花明月暗籠輕霧》，當仁不讓，定是世間最曖昧的詞了。
《菩薩蠻·花明月暗籠輕霧》
花明月暗籠輕霧，
今宵好向郎邊去。
剗襪步香階，
手提金縷鞋。
畫堂南畔見，
一向偎人顫。
奴為出來難，
教君恣意憐。
翻譯過來的意思就是，在鮮花盛開，淡月朦朧，輕霧迷濛的晚上，可以與你相見。手提著繡鞋，光著襪子一步步邁上香階。在堂屋的南畔我終於見到了你，依偎在你的懷裡，身體仍止不住的發顫。你可知道我出來見你一次是多麼的不容易，你要好好憐惜。
李後主真是個豔文大才，你看他描寫的，“剗襪步香階，手提金縷鞋”。提著繡花鞋，光著襪子。“一向偎人顫”。依偎在懷裡，還在顫抖。描寫的多生動。大概的情況就是，李後主的周王后，生病臥床。李煜與王后的妹妹偷情，然後寫下了這首詩。當然，周王后死後，周王后的妹妹，順理成章的成為了小周王后。
詩的話，個人覺得元稹的《離思》當時最“曖昧的了”。
離思
曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲。
取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君
大概的意思就是，我曾經看到過滄海，別處的水，在我眼裡就不是水了；看到過巫山的雲，別處的雲便不能稱其為雲了。倉促地從花叢中走過，懶得回頭顧盼（戴建業戴教授說，這句應該這樣翻譯，一排排的美女從我面前走過去，我看都懶得看一眼）；為什麼會這樣呢？一半是因為修道人的清心寡慾，還有一大半是因為你。（戴教授說，“元稹這個鬼東西，這首詩寫完還沒有幾天，就跟別人談戀愛去了”。笑的我眼淚都快出來了）
要說曖昧，這首詩真正是曖昧到了極致。雖然大家常說的曖昧，是男女戀愛。或者還沒有公開的戀愛，貶義一點的，可以講偷情為曖昧關係。而這首詩是元稹懷念亡妻之作。我卻也覺得這也是一種“曖昧”。這是一種非常褒義的“曖昧”。
暮秋鴻雁
“曖昧”一詞，不同的人有不同的理解，其最初的意思是指模糊不清，還帶些欲說還休的色彩在裡面，我覺得有一句詩特別美特別動人，那就是：“陌上花開，可緩緩歸矣”！
那一年，遠嫁思念家鄉的吳妃又去了郎碧孃家，吳越王錢鏐在杭州料理政事。一日走出宮門，卻見鳳凰山腳，西湖堤岸已是桃紅柳綠，萬紫千紅，想到與吳氏夫人已是多日不見，不免又生出幾分思念。
回到宮中，便提筆寫上一封書信，雖則寥寥數語，但卻情真意切，細膩入微，其中有這麼一句："陌上花開，可緩緩歸矣。"
九個字，平實溫馨，情愫尤重，讓吳妃當即落下兩行珠淚。此事傳開去，一時成為佳話。
清代學者王士禎曾說："‘陌上花開，可緩緩歸矣'，二語豔稱千古！
可以說故事
宋代有一位詞人名叫張先，人稱三影先生，其名句為“雲破月來花弄影”、“柳徑無人，墮絮飛無影”、“嬌柔懶起，簾幕卷花影”，可見此人對影字的鐘愛。
這位文人一生不愛問政治，唯詩酒風流，花前月下卿卿我我，在他八十歲的時候還納了位如花似玉的妙齡少女為妾。大文豪蘇軾是他的好友，在他舉行婚禮的那天也應邀出席。張先見自己的美妾軟柳嬌柔、杏花煙潤，不禁得意萬分，做詩一首：
我年八十卿十八，卿是紅顏我白髮。
與卿顛倒本同庚，只隔中間一花甲。
蘇軾見紅顏鶴髮相攜甚為新娘叫屈，又見張夫子搖頭晃腦的陶醉相，不禁想諷刺他一下，當即賦詩一首相和：
十八新娘八十郎，蒼蒼白髮對紅妝。
鴛鴦被裡成雙夜，一樹梨花壓海棠。
梨花指蒼蒼白髮的張先，海棠指嬌美的小妾，一個壓字形象有味，這詩裡的旖旎風光，讀者自可想象。可蘇軾卻不知，老夫少妻原有真愛，據說張老夫子死後，小妾絕食而亡，情不知所起，一往而深，信也！
雪裡幽香
賀鑄(1052~1125）的《薄倖》:淡妝多態，更的的(di三聲，明媚的樣子)，頻回眄睞（mian'lai三四聲，斜眼看)。便認得琴心先許，欲綰(挽)合歡雙帶。記畫堂，風月逢迎，輕顰(pin二聲，皺眉頭)淺笑嬌無奈。向睡鴨爐邊，翔鴛屏(屏風)裡，羞把香羅暗解。
(下闕)自過了燒燈(元宵節放燈)後，都不見踏青挑(應為跳?)菜。幾回憑雙燕，丁寧(叮嚀)深意，往來卻恨重簾礙。約何時再，正春濃酒困，人閒晝永(長)無聊奈。厭厭(懨懨)睡起，猶有花梢日在。
這是我讀到最為曖昧乃至香豔的一首詩詞了，都不好意思朗誦了，也背誦不下來。
同樣是賀鑄的《感皇恩》:蘭芷滿汀洲，遊絲橫路。
羅襪塵生步，迎顧。整鬟(環形髮結)顰黛(dai四聲，畫眉的青黑色顏料)，脈脈兩情難語。
細風吹柳絮，人南渡。(下闕)回首舊遊，山無重數。花底深，朱戶何處。半黃梅子，向(到)晚一簾疏雨。斷魂分賦與，春將去。
蘇軾寫，蜀主孟昶與花蕊夫人夏夜納涼摩訶池的《洞仙歌》:冰肌玉骨，自清涼無汗。繡簾開，一點明月窺人。人未寢，欹(ji一聲)枕釵橫鬢亂。
(下闕)起來攜素手，庭戶無聲，時見疏星(流星)度河漢(銀河)。試問夜如何?夜已三更，金波淡，玉繩(在北斗第五星玉橫的北面的兩顆星的名字)低轉。但屈指，西風幾時來，又不道(知道)流年，暗中偷換。
南宋史達祖《夜合花》:柳鎖鶯魂，花翻蝶夢，自知愁染潘郎(潘岳即發早白的美男子潘安)。輕衫未解，猶將淚點偷藏。
念前事，怯流光，早春窺，酥雨池塘。向(過去)消凝裡，梅開半面，情滿徐妝(半老徐娘，南朝徐昭佩以半面妝對梁元帝，帝怒而去，此喻梅花也可能指人)。
(下闕) 風絲一寸柔腸，曾在歌邊惹恨，燭底縈香。芳機瑞錦，如何未織鴛鴦?(後悔了！)人扶醉，月依牆，是當初，誰敢疏狂!把閒言語，花房夜久，各自思量。
李商隱《無題》:昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東。身無綵鳳雙飛翼，心有靈犀(犀角中有一點靈性的紋理，故名)一點通。
隔座送鉤春酒暖，分曹(組)射覆(一種遊戲)臘燈紅。嗟(嘆息)餘(我)聽鼓應官去，走馬蘭臺類(類似，如同)轉蓬。
北宋朱淑真《生查子•元夕》:去年元夜時，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏後。
今年元夜時，月與燈依舊，不見去年人，淚溼春衫袖。
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蝶戀花:昨日紅燭今日淚，重重心事，緊緊鎖雙眉。不忍重溫鴛鴦被，水憔悴花亦憔悴。 手持詩詞書難讀，往日最愛，此時卻無味。遙望南國須盡酒，一醉忘卻相思累！ 武陵春:天涯何處無芳草，君情忘不了。寂寂寞寞多少愁，欲言知音遙！ 無線能通急難語，兩處聞浠泣。多時溫馨漸漸透，萬言語，豈趁意！ 回覆廣東東莞樟木頭鎮***電子廠***寄《錦瑟》:君寄錦瑟我深知，此是商隱第一詩。詩中之意盡哀怨，莫非君心飛散時。人有才華珠蒙光，君意綿綿好文章。我願己心換君心，不讓君心受淒涼。 無題:青山綿綿綠水長，白雲朵朵繞山樑。微風輕逗青山意，惹得林鳥話短長。
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釵頭鳳《相思怨》
秋風吼，黃花瘦，
一彎殘月勾心走。
交流淺，相思淡；
借酒澆愁，獨酌誰伴？
嘆！嘆！嘆！
纖纖手，鴛鴦扣，
半推半就消魂久？
時間短，激情散；
憔悴花容，淚流滿面。
怨！怨！怨！
