每一个热爱文字的人，在年幼的时候可能都有一个伟大的作家梦。
在这个自媒体如雨后春笋般遍地开花的时代，新生作家在不断出现，随着作家队伍的壮大，很多文学作品尤其是小说也变得索然无味。
之前，我一直以为写作靠的就是天赋。然而，最近读了一本蔡骏的《24堂写作课》后，彻底颠覆了我之前的管观念。原来只要方法正确，技巧得当。其实作家谁都能当，小说谁都能写。
蔡骏是国内知名的悬疑作家和编剧，这本书里可能没有太多专业性的理论，都是作者经过十几年的职业写作后对写作最直接、新鲜的认识和感悟，小到如何给故事人物起名字，大到谈一谈写作和生活的关系，感觉还是很接地气对的。
“凤头、猪肚、豹尾”，喜欢写作的人，应该都听说过这句话。
凤头，就是开头要漂亮，要一鸣惊人；
猪肚，就是中间部分要翔实；
豹尾，就是结尾要收得好看，有力或者留有余韵。
小说是艺术品，是一门叙述的艺术。这篇文章就给大家介绍下在小说中如何写好“凤头”、“猪肚”、“豹尾”。
蔡骏
一．“凤头”:”冲突”与”经典”并驾
读过一些书，曾经见过很多很好的开篇，也都会顺手把它们给记下来
比如：《双城记》中的“这是最好的时代，这是最坏的时代”； 《傲慢与偏见》中的“凡是有钱的单身汉，总想娶位太太， 这已经成了一条举世公认的真理”等
好的开篇似乎总有一些共性，要么快节奏出冲突，让读者产生紧张感；要么尽管没有制造冲突，也没有情节，却包含着作者的情绪，足够经典。
【那么在写作中如何写出一个好的开篇呢？】
1. 设置悬念：引发好奇心
有了好奇心，才有继续阅读下去的渴望，可见好奇心足够重要。
比如，张爱玲的《沉香屑第一炉香》开篇是这样的：
“请您寻出家传 的霉绿斑斓的铜香炉，点上一炉沉香屑，听我说一个战前香港的故事。您这一炉沉香屑点完了，我的故事也该完了。”
看到这里好多人可能不禁会问为什么听个故事还需要点上一炉沉香屑？二者之间有什么联系？这下，读者的好奇心就完全被勾起来以了，读下去也是顺理成章的事情。
2. 设置困境：引发读者对于主角命运的关心
《肖申克的救赎》是我们大家都熟悉的电影，这个故事出自史蒂芬·金的中篇小说集《四季奇谭》。
作者在小说开篇，并没有介绍直接介绍主角安迪，而是开门见山直接介绍了安迪朋友瑞德犯罪并在肖申克的鉴于受罚的情况。作为安迪的朋友，由他来讲述整个故事就变得顺理成章了，不光给读者营造了一种信任感，还能进一步引发读者困惑：主角肖申克在哪？，为什么主角命运要让一个局外人来讲？进而引发了读者对主角命运的关心，成为阅读下去的动力。
3. 抒发情感：让读者和你一起产生情绪
一直觉得《双城记》的开篇很绝妙，一起来体会下：
“这是最美好的时代，这是最糟糕的时代；这是智慧的年头， 这是愚昧的年头；这是信仰的时期，这是怀疑的时期；这是光明 的季节，这是黑暗的季节；这是希望的春天，这是失望的冬天； 我们全都在直奔天堂，我们全都在直奔相反的方向——简而言之， 那时跟现在非常相像，某些最喧嚣的权威坚持要用形容词的最高 级来形容它。说它好，是最高级的；说它不好，也是最高级的。”
在这个开篇中“一边是最好的，一边又是最坏的”，为什么又好，又坏呢？设置悬念不光引发读者好奇心。通过大量排比句抒发出的时代情感，还进一步引发了读者对时代的思考。
二. “猪肚”：使人物活起来+用词精准+埋好伏笔
1. 人物: “活”起来
当看完一部小说或者电视剧后，可能其中的具体情节你会忘记，但里面鲜活的人物会让我们一直记得。比如，金庸的武侠小说。很多年后，你或许不记得《神雕侠侣》《射雕英雄传》《天龙八部》这些小说里的许多具体情节，但郭靖、黄蓉、杨过、小龙女、萧峰、东邪西毒这些鲜活人物，你绝不会忘记。因为，你曾为杨过与小龙女的爱情纠结过，也曾为萧峰的悲剧落泪过。
那么，如何才能把小说里的人物，写的有血有肉让它活过来呢？从《24堂写作课》里我琢磨出了一些技巧：
首先，要给人物起个好的名字；其次，再进一步对人物进行塑造，让人物更丰满。
【给人物起个好名字】
小说，本质上是讲人的故事。 一个令人耳目一新的名字，绝对会让小说增色不少。如何给人物起个好名字呢？
第一点： 根据人物性格与特征来取名字
《红楼梦》之所以能成为永恒的经典，除了优美文笔、故事架构外，能否根据人物特征为其取出赋有象征意义的名字也极为重要。
比如，贾宝玉，他出生时嘴里含了一块玉，并且自身性格温润如玉，在故事的最初和末尾的地方也都出现了石头。贾宝玉这个名字就很有象征意义。
第二点：根据剧情伏笔来起名
小说人物名字作为文本中最直接的线索。用名字来暗示人物命运和故事走向，也是小说家最常用的技巧。
比如，《天龙八部》里的萧峰。在小说前半部分中，萧峰在自身身份未明时，叫作乔峰。“乔”有乔装、作假之意。也就暗示了在其前半段经历中， 会常处于精心策划的迷局中。之后，在自身身份显露后，则改为“萧”姓。“萧”是当时辽国位高权重的大姓，如，历史上出现过著名的萧太后。 所以，在这部小说中，不管是姓“乔”还是“萧”，都与故事情节丝丝相扣。
第三点：根据时代背景来取名
每个人的名字，都有一定意义，好多更带有鲜明的时代特色。
在我身边就有好多长辈，名字叫“建国”“建军”“国庆”“小军”之类，细细了解后会发现，这群人当时生长的年代，恰是中国风云变革之时。在小说里也经常看到根据时代背景来给人物的取名，这样的人名不光寄托了时代的思绪和主题，也更具有真实感。
【让人物“活”起来】
读小说时，真的会发现有的人物活灵活现、有血有肉、让人过目不忘。比较优秀的人物塑造不仅会在合理细节的铺垫下人物情感有变化，还会性格分明、行为合理。
那如何让人物“活”起来呢？
第一点：让人物的矛盾属性共存
一定程度上，人本身是一个矛盾的结合体。当面对重大事情时，会因为权衡利益而犹豫不决。
比如，在莎士比亚悲剧《哈姆雷特》中，哈姆雷特，在面对杀父仇人时， 感觉选择很艰难。最终留下了“是生存，还是死亡”这样经典追问。
哈姆雷特可以说脆弱、悲观与勇敢并存，这就是他矛盾属性的直接体现。直接让其形象非常丰满，令人动容。
第二点：把人物放置在场景之中
最近大火的影片《少年的你》改编自同名小说《少年的你》。
故事从校园霸凌引发，由复仇了断归零，但它不只是在讲高考、不只是在讲生死甚至不仅仅在讲霸凌，《少年的你》还有更为深邃的思想和更为深刻的隐喻。
而故事中的人物之所以能立起来是因为他们都存在于一个个场景中，母亲跑路、同学冷暴力、胡小蝶跳楼…. 只有在场景中才能鲜活起来。
第三点：人物有要自己的特点
这种特点一般是性格上或外貌上的特点。
比如，关羽，我们可能不能记不他所有的故事，但只要一提到寒面、绿袍、红脸、大刀，第一反应必然是三国中的关二爷无疑了，因为他鲜明的外貌、性格的形象特点已经活在我们心中了。
这样鲜明的人物形象，无论经过多少岁月，他已经流传成了经典，成了永恒。
2.用词:” 精准”
通常来说，一部小说，几万、百万、千万字不等，没有足够的词语量，根本无法创作。
好的词语运用并非故作惊人之语，也不一定要辞藻华丽，最重要最基础的标准是：精准。
“精准”就是把正确词语放在正确位置上。听着简单，实则操作起来并不容易。因为很多人词汇量并不丰富，而词汇量的多寡，又将直接决定创作者的上限。
词语量匮一般来说，一般来说不外乎两个原因：一是，积累太少；二是，不会链接词语，形成了思维定式。针对这两种问题也各有各的解决方法。
【积累不够，怎么办？】
第一点：针对性阅读
此法虽笨拙，但也最为便捷、有效。在阅读中，我们会在故事中直接感受到作者对词语的运 用。
遇到好句子、好词语，把它记录下来，当自己写作时，就能加以挪用、化用。“巧妇难为无米之炊”，这就类似于现在新媒体写作中的素材积累，只有肚子里有料、有货才能“下笔如有神助”。
第二点：清晰了解每个词汇的意思
在一些叙述中，同一件事件可能会有不同的词语来描绘。尽管字面意思大同小异，但传达给读者的情绪却又天壤之别。
比如，欧阳修在《新五代史》里，用了数个词语来形容战争性质。攻打一座城池是“伐”；战争 获胜、占领了土地，叫作“取”；如果战争艰难获胜，叫作“克”；如果这个人，带着土地来投降，那就是“附”。
每个词语，分别代表着不同的意思，也表达出战争的不同性质，这也是精准用词的前提。
第三点：将描述同一事物的词汇分等级、分程度积累
我们要有意识地按照不同类型和程度来积累词语。
比如，小说里经常会有关于“笑”的描写。会心一笑、微笑、假笑、大笑、苦笑….，每种笑都有不同意思，也都有人物不同的情绪表达。
由于这些不同层级的词个人感觉往往是截然不同的。所以平时就要有意识地按照不同类型和程度来积累词汇。
【不会链接词语，形成思维定式怎么办？】
第一点：多运用动词
动词是最有效率的词语，它能迅速勾起读者兴趣，唤起读者想象，让句子更有画面感。
比如，蔡骏在《镇墓兽》中，有段描述：
“他悄悄起身，推开 房门，走进月光清亮的院子。只见书房灯还亮着，隔着窗户纸照 出父亲的人影，正在书桌前伏案疾书。那么晚了，父亲在写什么？ 突然间，书房里浮现第二个人影，幽灵般举起一把利刃。”
举起利刃，刺向仇德生，动作干脆利落，读者也一目了然。
美国著名悬疑作家史蒂夫·金，也曾在《写作这回事》中曾经说过：
“在创作过程之中要多用动词，而少用副词、 形容词。”
第二点：在形容词方面推陈出新
有时一些看似普通的词语，作者稍加运用，就能化腐朽为神奇。
比如，蔡骏在《镇墓兽》中，还有段描述：
“下课铃声响起，他抓起书包飞奔出学校， 脑后细长的辫子，猫尾巴似的飞着。几个中国同学招呼他，要不要去看拉洋片？仇小庚笑着摇头说：‘你们要跟我下象棋吗？’ 结果无人敢应，因为他自七岁起，下象棋就再也没有输过。”
描述中猫尾巴与长辫子， 巧妙组合，能给人活泼之感，仇小康跳脱的形象也就这样出来了。
3.伏笔:“草蛇灰线，伏脉千里”
伏笔是小说中难以被察觉到的暗示，往往暗示着故事的未来走向。它不光是作者留给读者破解文章的线索。更对故事发展、小说升华等都可能起到重要作用。
【那该如何制造伏笔？】
第一点：让伏笔得以前后照应
埋下的伏笔，只有前后照应了，才会显得有意义，才会使故事逻辑更具合理性。
比如，欧·亨利的短篇小说《最后一片叶子》中，开头描写到天气恶劣、肺病肆虐，老人身体不佳。都为之后老人去世埋下了伏笔。
老人不顾个人安危，给生命垂危的女孩画最后一片叶子， 伏笔刚好有了前后呼应，这样的情感张力更加强烈。
第二点：用文学梗来做伏笔
如果用历史上比较有名的人物IP做伏笔，由于我们早已知道他们命运的走向。所以，这样的文学梗用起来不光方便，还能提升小说文化底蕴。
比如，《海贼王》漫画中就出现大量经典文学、海盗历史的梗。而这些梗则往往暗示着人物的命运。
第三点：将细节当作伏笔
“草蛇灰线，伏脉千里”
在文学作品中，一些隐晦的线索和伏笔，往往是串联小说的关键。
比如，在《红楼梦》中，曹雪芹在词中如此描述王熙凤：“机关算尽太聪明，反送了卿卿性命。生前心已碎，死后性空灵。”小说诗词的唱和中，就大致地勾勒出了王熙凤的性格与之后的命运走向。
除此，《红楼梦》中的一些细节，比如各自的人名，或写秦可卿死亡，每一回都有可玩味的地方。
三. “豹尾”: “留白艺术”
精彩的小说开头，会让读者欲罢不能；而完美的小说结尾，便会让读者对作家产生信任
金庸在《神雕侠侣》的最后，就留下了郭襄的故事悬念。《倚天屠龙记》也就顺理成章地推了出来。金庸的真正厉害之处并不是去讲郭襄的故事，而是讲张无忌的江湖奇遇。
【如何写出好的结尾？】
1.抒情式的结尾
比如，在《了不起的盖茨比》中的结尾就有一段这样的典型描述：
“盖茨比相信那盏绿色的灯，它是一年一年在我们眼前渐渐远 去的那个美好未来的象征。从前它从我们面前溜走，不过那没关 系——明天我们将跑得更快，手臂伸得更远……总有一个明朗的 早晨……于是，我们奋力搏击，好比逆水行舟，不停地被水浪冲退， 回到了过去。”
“绿灯”， 是在作品中不断出现的意象。盖茨比与黛西的家，也正好隔着一条河， 作者用小说的意象和充满哲理的抒情句子作结尾，可以说很完美了。
2.悬而未决的结尾
在金庸的《雪山飞狐》结尾里，胡斐与苗人凤终于在雪山上对决， 苗人凤一招“提撩剑白鹤舒翅”只出半招，全身就被胡斐竖刀所笼罩。此时，如果胡斐一刀劈下去，苗人凤必死无疑，他也报了杀父之仇。但他又答应过苗若兰，不伤害苗人凤。如果他不劈下去，等苗人凤的剑招使完，胡斐也必死无疑。
在这个关键时刻，金庸并没有写打斗的场面，反而写起了他的心理和所面临的选择困境。
所以，好的结尾一定是留有余韵和空白的。但如果把所有的情节、情感都和盘托出，也会索然无味。
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