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传统作家挣工资，写作品是完成任务，没有啥压力，创作能力很平庸，写出好作品的凤毛麟角，像陈忠实，路遥一样的几乎绝迹了，要靠作品，这几万人几乎都能饿死，或者去要饭，这就是为什么看到好多作家，画家在大富豪面前奴颜婢膝，极力跪舔，没有人格尊严的原因，靠的就是摇尾乞怜，跟着喝口汤。
蓝天下扬州
这是一个泛娱乐化的时代，这是一个浮躁功利的时代；这又是一个追求真理呼唤时代解剖刀手引领审美和信仰的伟大时代。
经济的发展带来了文学的嬗变：一是作品的创作达到“前所未有高度”的狂欢；二是质量鱼龙混杂。
网络文学的出现，催生了碎片化的阅读。人们对文学作品的审美阅读期待出现了功利化的倾向。功利化的写作呈现出一派繁荣。
中国人在网络上都是“作家”，写的人比阅读的人还多。在创作题材上，玄幻小说、校园青春小说、魔幻小说、身体写作小说、下半身写作小说、痞子文学、历史架空小说、三角恋爱小说、反腐小说、乡土小说、解读经书书籍可谓战果辉煌，题材战线之广，思想之前卫令人瞠目结舌、眼花缭乱。
文学的功用是呼唤光明、呼唤正义、引人向善。学的本质要反映人类的灵魂，要写真实的灵魂、写出时代的脉搏，这需要寂寞，更需要思想的沉淀。
文学来源于生活，又高于生活。任何文学作品都是在人生的体验上加上虚构(想象)的结晶。没有人生的体验是很难写出贴近民众的艺术之作。任何脱离生活、远离生活的作品只是建在远离土壤的空中楼阁，其最终命运的归宿只是昙花一现，成为过眼烟云的泡沫而已。抛弃文学的尊严、社会责任感和历史使命，违背艺术的创作规律，把文学变成现代工业化似经过机器加工日产千吨的速成产品，这是现代文学的悲哀，也是对中国几千年优良传统文化的严重挑战。
是什么催生了这种现象？
一是物欲环境的影响。
二是唯利是图和唯名气为上，出版的背后是某种利益的交易和唯名气是尊，目前出版界普遍认为，凡已出名的名人作品一概是好作品，在观念上存在名人作品质量定终身的不科学的理念。
三是已出名的名人由于拥有了优势的出版平台和人脉关系及媒体的“包围”优势，在自己的圈子里互相吹拍，造成文学垄断之势，再加上一些丧失社会责任感的媒体的推波助澜，使稍为有一点潜力的新作者的作品难见天日。
四是网络文学的低门槛，使大量的垃圾文学丝毫无审美价值的文学商品大量涌现。
五是在社会转轨多元化思想猛烈碰撞，新的人文价值体系尚未构建之时，大多数读者的美丑不分，审美趣味的低下，促使文坛上山中无老虎猴子称王称霸，造成文学游戏商品离奇走俏的怪现象。
“操千曲而后知晓声，观千剑而后识器。”努力钻研中外文学史的发展脉络，分析时下中国当代文学发展的现状，丰富、沉淀没自身创作的实践经验，探索美学、心理学、哲学、史学和文学的关系，汲取中国先哲们的思想精华，才能写出重塑自己、健全民族文化人格的作品。
文学是文化的重要组成成份，健康优秀的文学作品对造就人健全的人格起着不可估量的潜移默化的作用。
中国当代文坛的繁荣，要有：
一、政府规范和净化风清气正的创作和阅读环境。
二、文学创作者要有高尚人格和创作良知。
三、老百姓要俱备自觉、自省形成“真善美”的审美阅读期待。
“千淘万漉虽辛苦,吹尽狂沙始到金”，中国文学将迎来“百花齐放”！
陇山出岫
应该说在中国这个被称为“作家”的群体中，除极少数斩获国内外知名大奖的大咖外，其他人也基本都拥有了一定数量的成名作品，而小有成就。并呈现出一定的公职化与职业化特征，因而在经济收入层面上比一般人要相对稳定，可谓是衣食无忧。
但也正因如此，这些作家首先在创作上，也无可厚非地要对其所属的机构与体系的需求做出一定的服从与妥协，故而在创作的独立性与自主性上，自然会受到来自政治或是商业层面上的影响。其次，就是大部份作家可能因其生活环境与生命体验的差异化越来越小，导致作品的同质化趋向也越来越明显。
让人很难区分出其在思想格调与文化意境上截然不同的属性，因而鲜有横空而出，令人惊艳的传世大作出现。
导致这种现象产生的原因，很大程度上是因为作家的创作，或多或少都会受到公众喜好与需求的影响。而在信息网络如此发达的今天，公众的文化审美与精神需求也日趋多元与碎片化。因此想要写出能够引发这个时代和公众广泛共鸣的作品，就变成了一件几乎不可能实现的事情。
这就是所有作家与写作者的现实困境！
云青58
当下传统作家的生存状况并不乐观，但也并不绝对。毕竟有一部分传统作家是一直处在金字塔的塔尖上，还有一部分是在这个塔的半截腰或者是底层艰难攀爬。现就结合这两种现象给出回答。
金字塔塔尖上的一部分传统作家
传统作家又分为两个部分，一部分是那些在80年代已经冒尖儿，现在早已拿了各种大奖，有所成就的那个群体。
这部分人处在文学金字塔的塔尖上，基本上占据并统领了国内纯文学的报刊杂志。因为，他们声望也有了，写着功底也厚了，基本上也都到了文联、作协，或者是杂志社的领导岗位上。就算不是一方领导，也都是某个领域的领军人物，杂志用他们的稿子首先是风险低，能保证发行量。
在传统文学领域，他们不光有话语权，还有一个利益共享的所谓圈子，他们写出的作品，基本上不愁发表，不愁出版，更不愁拿版税。所以，版税，稿费，出席活动潜规则的一些答酬，加上各种话剧或者电影的改编，各类文学奖的奖金，他们的收入还是可观的。
所以，这部分作家虽然也会遇到写作瓶颈，也有写不动的时候，但是，如果单纯从文学理想来说，他们可能也会存在现实焦虑，回应现实关切。如果从生活层面来讲，他们基本不存在转型与不转型的焦虑。
在金字塔底层或被吊在半截腰的传统作家
这部分作家，大多漂浮在时代生活之上，成为上不去也下不来的特殊的一群。
他们一方面不愿意放弃那种从学生时代就开始有的文学理想，在几乎没有拓展余地的纯文学领域苦苦挣扎。一方面又没有能力去拥抱这个多元的自媒体时代。
他们认为面包很重要，但是写作的意义又不仅仅是为了面包，还有一份传统的文学理想与文人情怀。
他们认为文学可以娱乐大众，但又不认可大众娱乐是文学写作的目的。很多时候他们这样的坚持和执着，只是为了让自己的内心和世界达成一个和解。
这也就是为什么出现了那么多为了写作而失去生活能力的，甚至被认为是神经病的“不靠谱的诗人”。就像卡夫卡一样，他活着的时候为了写作可以住地下室，根本没有办法靠写作养活自己，但他还是无法放弃。
他们从来不把作品当成商品，只是为了满足于表达。
商业浪潮冲击下的文学现状
一个时代有一个时代的文化走向，一个时代有一个时代的文学表达。无论是坚守或是挣扎，我们都无法阻挡滚滚而来的新时代。
最终，商业化浪潮的日益冲击，文学就会或者早已不可避免地染上了商品的属性。
文学一旦变成商品，就会不再那么纯粹，就会有运作会有营销等等之类的因素或手段参与其中。
这种现象也给传统作家带来深沉的思考，那就是，当下的传统作家要怎么去转型，要怎么让文学表达与现实生活更融合更渗透更有力触达…
当下的文学作品又如何以更有力的姿态引领新时化文化，去引导读者从现象解读回归人性反思，从肤浅功利走向深层因果……同时也让作家自已在时代的脉动中缓解焦虑，慢慢释怀。
舍知堂
由于传统纸媒的文学报刊几乎不受大众读者的青睐，所以，在关注度上出现高冷的普遍现象。
出现这种现象的原因较为深远，一句两句说不清楚。最主要是社会变迁所致。
而与之相对应的非传统意义的作家就是另外一番景象，这便是网络作家，当然，这也是时代发展的趋势，无可厚非。
对于传统意义上的作家来说，其实已经有相当多的人开始意识到这一社会潮流的到来与冲击，于是出现了面对和顺应的态度和行动，此为多数成分，应该有掌声。
对于另一类止今仍坚守在传统意义阵营艰苦深耕的作家来说，虽然属于这个时代的小众，但应该受到圣洁的致敬。
当然，凡是都不是绝对的，对于社会这个大家园来说，各有各的活法，所谓鱼有鱼路，鳖有鳖路，自己的选择，各自安好，和睦幸福！也应了那句：一支独秀不是景，万紫千红才是春。
致敬每一位真正在文艺园里耕耘的作家。
信君创意
中醫者，望聞問切。曲藝人生，說學逗唱。畫家，愛江山更愛美人。傳統作家，必然踩著時代的脈膊，蹬上風口浪尖，續寫時代的精華，展示意識形態的風彩！
用户思绪87
其实作协应该心中有数，这年头被人称是作家是一件很不好意思的事。
8312352
没有想象中的那么美好。虽然中国市场大，但是感觉还是国外的作家过的更好
黄秀海
多元代的时代，各取所需而己
用户1740441744649
坐家无锅巴，妙笔能生花？
