楊凌裝飾設計
▼提升自己的繪圖能力多和自己的前輩交流溝通，多和業內的大咖高招，與高手過招才知道自己的不足，你的這種情況適合去設計公司裡做繪圖員。
▼可以在網絡上學習進階的課程啊，也是你提升的一個渠道。
▼現在有很多這樣的渠道，業內有很多這方面的活動，多參加這樣的比賽。
做個3-5年你慢慢也是高手了，任何行業都要經得起時間的考驗。
楊凌裝飾設計
隨著我國社會的迅速發展和進步，物質文明和精神文明的不斷提高，尤其在我國經濟改革開放之後，裝飾裝修市場得以蓬勃發展。人們已逐步認識到裝飾設計在建築裝飾行業中的重要作用。簡單的裝修已不能滿足人們的需求，消費者不再是抹灰刷白能使用的一般要求，開始對使用的環境、造型、色調、材質、風格及品味提出越來越多的企求。
在這個大環境下，軟裝設計師應運而生，隊伍正在慢慢增長和擴大。全國各大院校紛紛設班開課，加速培育了大批這方面專業人才以解社會的需求；但是目前教育的發展往往還沒有跟上市場對從也人員的需求，硬裝設計師兼顧了軟裝設計的任務；
然而，軟裝絕不是這樣一個簡單的東西，更需要軟裝設計師有多方面的素質和修養，所有軟裝設計師都應具備兩個方面基本素質：
1第一手段：是設計手段。
這一體系包括簡單的繪圖能力（含手繪、電腦製作），軟裝操作流程，設計師的工作方式，產品的採購與擺放，客戶生活方式的定位，風格的基本元素應用，以及建築學、造型基礎、人體工程學、材料應用、施工工藝等相關的基礎知識。
2第二素質：是設計人員自身心理素質。
也就是軟裝設計師自身心理的內在素質。
前者是客觀的，是有據可依的，而後者則是主觀的，是通過設計師大腦創造性的藝術勞動結果。具體表現在審美能力、生活體驗等；
在當前設計隊伍中，硬裝設計師有一種偏激現象，那就是他們較多重視第一素質的培養和訓練，忽視了第二素質的培養與提高。往往出現了設計圖紙的圖面很好看，製圖角度看無可非議，但畢竟缺少設計的″新意″和″構思″，使作品顯得平淡、蒼白而無感染力。這樣的設計人員作圖再出色，充其量也只能稱其為″製圖員″，不能算合格的設計員。尤其現在有一些學習計算機專業轉向作裝飾設計的同志，他們有非常嫻熟的計算機操作技術，他們利用軟件、網上下載、借鑑模仿資料拼湊出一幅幅裝飾設計圖，但一送到委託設計的用戶手裡後，常聽到″無創意″、″似曾相識″、″太平常，沒有能讓人感到一見鍾情似的新感覺……″等等批評。
由此可見我們的客戶在審美上的意識已發生了變化，他們通過學習，接受了新觀念，對設計方案的挑剔自然就顯得很尖銳。設計師們應正視此狀況，迅速提高自己的設計水平，是必然之路。任何一個好的設計作品，其設計師主觀成份常常高於客觀成份。
3以上總結
因此設計師必須掌握紮實的第一素質，也就是基礎素質，同時不斷努力提高自己的第二素質，即自身心理內在素質，才能使自身的設計水平有所提高。
我認為，第一素質是基礎知識，僅能解決作圖、製圖的需求，而真正制約設計水平高低的還是第二素質。這裡，著重探討自身心理素質這個問題。
1
睜大眼睛看世界，認識和更新觀念
軟裝飾設計是一門綜合藝術，與其它藝術門類一樣，所涉及面較廣，因此對設計者的知識需求也相應增高。當今世界知識的爆炸、社會經濟迅速發展、人類的觀念也在不斷更新。尤其近幾年來國外文化、科學技術的大量湧入，對認識和接受新觀念的爭論日趨激烈，無論是純藝術或是實用美術領域，民族性與時代感的爭議從來都未停息，各派紛呈。對裝飾設計觀念的衝擊是不可抗拒的，它符合社會發展的一般規律。
如果設計者只重視紙面上繪製效果圖，或是總在國內外同類作品的模仿框架中去掙扎，在製圖技巧和工藝做文章，而不去研究新作品的構思和計劃，那就可能落後於時代大潮，你的作品很難被用戶接受，原因很簡單，用戶在接受新的觀念後，審美觀、消費觀都已超前，而我們還在求″穩″、求″順眼″、求″規範″，那麼，面對那些思想解放、設想大膽並超前意識很強的客戶，我們則顯得設計上束手束腳，逐漸落伍於社會大潮。這一大潮帶給了所有設計者巨大的壓力，而設計師們又必須承受這一壓力，並迎上去接受挑戰。
設計師對新觀念的承受力越強就越有現代意識，再則，由於我國以往長期的閉關政策，造成了國民的保守心理－－個性淹滅、求穩怕變、重經驗而輕嘗試造成設計師缺乏創造性的激情和衝動並導致造型意識的淡泊。他們的新作品，不少是在傳統作法上拼拼湊湊，小打小鬧，因而顯得千篇一律、甚少新意與生氣。可見當今設計人員更新觀念，從習慣性的舊形式這種潛意識的束縛中解脫出來是十分必要的。
生活是美麗的，大千世界千姿百態、風雲變幻、日新月異。讓我們的設計人員睜大自己的眼睛去觀察世界，去認識和更新自己的觀念。
2
用真心去熱愛生活、熱愛社會，去尋求創作的靈感
設計師的大忌是將別人的東西拿來，做些模仿性的小修小改，或是死守傳統設計的那套陳規戒律。
只滿足於把別人的作品拿來做些理論化、程式化的拼拼湊湊，用模仿為主要手段的設計往往表現出設計者的心頭無數，加之急於求成所以產量之高，令人驚奇，但內容空洞、質量低下，無設計而言。這些人大都是埋頭於圖紙堆中，沉緬於忙碌的製圖工作中，有點像一臺不停息的複印機。
日積月累的無色彩的生活逐漸讓人失去了敏銳的捕捉、周密而細緻的思維大膽而明智的構思等功能，而取代之遲鈍、機械的感覺，思維之潭再沒有新的氣息注入。他們只重視手的勞動，而忽視了思維勞動。殊不知從設計本身來講，手的技巧勞動與思維勞動相比，
思維的勞動，要比技巧訓練複雜得多，難度高得多，手的技巧勞動僅是完成構思的一個表現手段，通過思維的設計構想才是取決作品優劣的關鍵。
思維的培養是需要靈感來充實與實現的。我們應該看到，當今知識的更新、觀念的更新、充實而有節奏的現代生活方式是設計師們靈感不斷噴湧的可靠源泉。
只有你帶著熱愛生活、熱愛社會的一顆火熱的心就不難在日常的生活環境中尋找到刺激源。比如：大自然帶給人們的種種聯想、國內外各種族各民族人文景觀中價值的素材、從當代人消費心理入手去觀察和思考以求得某種啟示、步入其它藝術領域裡尋覓、從不斷更新換代的科技中得到收益，通過日新月異的新材料開闢創作新路、對傳統材料的重新利用、在傳統建築中得到啟發等等，數不盡的刺激源均是設計師創作靈感的取之不盡的源泉。
離開了這些特定的生活環境和生活經歷的磨練，放棄自己苦苦的追求，而安逸於千篇一律的生活中等待靈感的閃現，只能是一種奢望。
要想有新思路就必須有新的創作靈感，這靈感靠每個設計人員用心靈去感受現代生活的脈搏、學會在生活中持之以恆地探索、尋求，才能不斷激發出靈感的火花，使之成為你藝術創作的思維動力，讓你完成你的有價值的設計成果。
3
珍惜和培養設計師的個性
個性是指一個人特有的性格特徵，這是區分於其他人的識別標誌。心理學家認為，每個人都是一個獨立的單位，都有與他人不同的個性。即有桀驁不訓的個性也有溫文而雅的個性，單從裝飾設計方面看，就已經感覺到不同的個性，也體現在不同風格的作品上：有北方的磅礴氣勢、有南方的小巧玲瓏。設計者的個性是決定作品風格的重要因素。
我們應該知道裝飾設計是藝術性與實用性相結合的審美樣式，有很鮮明的時代感，其流行週期之短、變化之多令人側目。追求″標新立異″、″個性鮮明″的設計風格已成為當今裝飾設計的主要潮流。要使我們的設計能跟上時代的節拍，就必須強調個性。畢加索講過：″我不模仿、不探索、我要發現″。同樣的機遇只有在具有某種個性氣質的天才設計師眼裡才可能被捕捉、才可產生靈感。而這一點又只有經過嘔心瀝血的艱苦創造，才能更好地設計出獨具個性的作品。
在這裡，也要指出，個性也同所有事物一樣具有其兩面性。我們所指的個性是需要辨證地去對待，要通過不斷培養、呵護自己的個性使之成為一種藝術創作風格、一種藝術創作手段，而不是偏執、狹窄的思想思維方法。
大相79709962
首先要具備審美的能力。
作為一名網頁設計師，首先要具備審美的能力，要使自己的設計具有美感，不具備審美能力是不行的。從生活中來，這要求設計師平時多多的積累，
有音樂和繪畫等方面的修養。
它是一種審美方式的延伸所以如對比、均衡、重複、比例、近似、漸變以及節奏美、韻律美等等，以及色彩的搭配顯示出的輕快活潑的美，這些
都能在設計上顯示出來，反映設計師高超的審美能力。
文學修養,把握好的文案。
看到一個又一個寫得優美而充滿情調的文案了嗎？同時你也看到了一些充斥著錯別字和生硬的文字搭配的文章了嗎？好的文案，不僅僅讓人對你所做的設計回味無窮。
讓你的作品合受眾的要求，同時如何保持自己的風格，才能夠使自己達到一定的水準，才能算一個好的設計師。
室內設計阿勳
成功絕非偶然，只有付出和收穫才會成正比。發哥給出以下建議；
第一、作為一個設計者，創意很重要；
第二、想法一定要前衛；
第三、多和前輩交流溝通，因為經驗無價；
第四、多瞭解用戶，虛心接受他們的意見和建議。
總之：用心學習，用德做人，你就是下一個優秀的設計師。謝謝大家！
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四川發哥
可以關注一些比較優秀的教育平臺。個人感覺學習軟件方面還是很快。更重要的是施工當中的一些細節，對材料的瞭解，工藝的掌握更重要。繪圖只是一個工具而已，如果不瞭解材料，施工工藝。圖紙的表達也不會正確。所以說要多努力觀察施工當中的細節，多跟工人和項目經理溝通學習多方面提升自己。
一閣室內設計及培訓
問對人了，苦練繪畫基本功，虛心學習別人的長處，最後也是最出彩的就是自己有沒有創造力，這是天生的，但中國的教育不在乎這個而且會阻礙創造力的進一步發展，所以要注意保護和鍛鍊自己的創造力。
拾荒官祥子
繪畫能力沒有捷徑，只有多畫，畫有趣的東西，這樣大腦不會反感繪畫這件事。記住得有趣
國畫家李賢松
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苦中作樂小超
多化，少說
電影人1
我就是有繪畫天分！
