在2019年各大影評網站的年度十佳中，有一部衝奧力作頻頻上榜。
它改編於一部世界名著，到目前為止，已經是第6次的改編。
然而這版新作，卻沒有在諸多改編版本中暗淡，而是放出了自己的光芒——
《小婦人》（2019）
在第92屆奧斯卡提名名單中，《小婦人》獲得了包括最佳影片提名的6項提名。
有影評人稱它為“好萊塢最好的一部電影”。
連競爭對手迪士尼CEO都發推稱讚：
“從任何意義上說這都是一部大師級電影！”
影片上映後，外媒的口碑大爆。
爛番茄保持著95%的新鮮度和92%的爆米花指數。
豆瓣評分也高達8.3。
新版《小婦人》的陣容完全是神仙打架。
女演員裡新生代的有金球獎最佳女主西爾莎·羅南、童年記憶《哈利波特》中的“赫敏”艾瑪·沃森、“二代黑寡婦”弗洛倫斯·皮尤。
每一位小姐姐都是神仙顏值。
中生代有四次金球獎得主的勞拉·鄧恩。
在另一部衝奧力作《婚姻故事》中，她的表現令人印象深刻。
還有三次獲得奧斯卡（2次最佳女主，1次最佳女配）獎項的老戲骨梅麗爾·斯特里普。
在一種老中青女神中，本片的男主角顯得至關重要。
但。
“甜茶”蒂莫西·柴勒梅德，姿色並不弱於以上的各位。
光是看演員陣容，這部電影就令人心動。
《小婦人》講述了女主人公喬（西爾莎·羅南 飾）立志成為作家，追求女性獨立的故事。
喬出生於一個普通家庭，除了她家裡還有三個姐妹，電影就圍繞這幾個姐妹之間的故事展開。
對比起以往的版本，新版在許多地方都做出了改編，最明顯的就故事線上的變動。
新版《小婦人》使用的是交叉敘事，過去和現在兩條故事線在影片中來回切換。
在過去這條故事線中，畫面的色調偏暖色，有復古溫暖的氛圍。
喬和姐妹們的生活充滿歡樂，雖然家境並不優渥，但姐妹幾個總能在平淡的日子中找到一些樂趣。
從歐洲來的富二代少爺勞裡闖入了這群女孩子的青春中，他的到來也令喬的內心泛起波瀾。
而在現在的故事線裡，畫面為冷色調，清冷的色調暗示著失意。
想要成為作家的喬前往紐約，但卻在出版社現實的要求下逐漸忘卻了自己寫作的初心。
對喬有好感的教授指出了她可以做得更好，喬卻由於羞愧而大發雷霆，與教授大吵一架。
兩人關係還未緩和，妹妹貝斯病危的消息就接踵而至，失落的喬只能急匆匆趕回家。
另一邊，三姐妹中的老么艾米與姑媽前往歐洲學習繪畫。
艾米深知自己不能通過繪畫取得獨立，確定放棄學業，等待男友向她求婚。
卻不想自己的決定，遭到了過去好友勞裡的嘲笑。
在過去和現在這兩條線中，人物的境遇、情感是不同的，兩條線來回切換，對觀眾來說會是一種新穎的觀感。
但這樣的交叉敘事也帶來了一定的弊端。
在此前，比較受大家歡迎的是94版《小婦人》，這版的敘事線是完全按照原著順序來進行的。
人物從小到大的經歷都按照正序敘事，故事一直往前進行，這就有利於觀眾從頭開始瞭解這個故事，熟悉人物。
而新版的《小婦人》打亂了時間線。
將過去和未來交叉進行，這樣的安排對於不熟悉原著故事的觀眾來說並不友好。
電影中的角色較多，人物登場後也沒有特別設計來暗示身份的臺詞信息。
人物關係還理不清楚的情況下，時間線緊跟著來回切換，使不少觀眾在電影的前半部分都感到一頭霧水。
不過在電影的後半部分中，故事明顯漸入佳境。
時間線不再頻繁切換，而是專注在處理現在語境下幾位姐妹們面臨的人生選擇中，這部分內容也是新版《小婦人》最令人驚豔的地方。
導演格蕾塔·葛韋格，上一部處女作《伯德小姐》就入圍了奧斯卡最佳影片。
時隔兩年，這次她的新作《小婦人》再次入圍最佳影片。
這位女導演在女性獨立題材上有自己獨特的視角，作品常能引發觀眾的共鳴。
以前看94版時，我總是遺憾電影中關於女性獨立的線索刻畫得不夠完整。
而格蕾塔·葛韋格執導的新版《小婦人》彌補了這個缺憾，在這個版本中，關於女性獨立的線索更加清晰完整，也更加吸引人。
電影中，勞裡（甜茶 飾）對喬的那場求婚令人感嘆。
年輕的勞裡多金溫柔，人還長得賊帥。
當這樣的小哥哥向你深情求婚，估計很多網友都把持不住了。
但喬的回應卻讓人意外，後退，搖頭，拒絕三連：
“對不起，我無能為力，我想，我不會結婚。”
起先看到這裡的時候，我對喬說的這段話並不理解。
而隨著劇情推進，喬不想結婚的原因也慢慢揭露出來。
電影中最讓人印象深刻的就是喬與母親的那段對話，喬說：
“女性，有思想和雄心，有靈魂和天賦，我受夠了人們說愛情是女人所需的一切。”
在當時的背景下，人們習慣於把女性歸結到賢妻良母的身份中去，認為這就是她們所需要去追求的一切。
而另一方面，女性獨立的需要則遭到了社會的漠視。
從小就野心勃勃想成為大作家的喬，總希望能闖出自己的一片天地，對於那些貼在女性身上的標籤，她感到了憤怒和厭惡。
這或許就是她拒絕勞裡求婚的原因，她不想妥協在女性需要靠婚姻來完成人生成就的壓力下。
但緊接著，喬也說出了另一句話：
“但是我真的很孤獨。”
這場戲中羅南的演技非常觸動人。
眼含淚光，有倔強，也有脆弱，讓人心疼。
94版中的喬是光芒萬丈的主角，其他三個姐妹都被模糊化了。
但在新版中，除了喬，另外三個姐妹也得到了充分的刻畫。
特別是老么艾米，她有不弱於喬的野心和理想，冷靜成熟的個性讓人印象深刻。
她深知自己家庭並不富裕，一家人的希望都寄託在她的身上，所以努力想要進入上流社會。
當勞裡奚落她為了錢而嫁給並不喜歡的富二代時，艾米並沒有感到憤怒，而是客觀地分析了自己的處境。
在那個年代，女性要獲得獨立和事業，就必須放棄婚姻生活。
那個有錢的姑媽有底氣說出自己不結婚是因為“老孃有錢”，而艾米卻沒有，她留學的背後還有一家人在等著她。
艾米的選擇，雖然現實，但也是坦誠的。
新版的結局或許會是目前所有改編版本中最讓人驚豔的一版。
當喬捧著自己的稿子，來到出版社與老闆討價還價，她對自己立場的堅定，清晰的版權意識，都更有一個現代女性的影子。
從印刷到裝裱成冊，喬見證了自己作品出版的每一個環節，女性在社會上的參與感和成就感在這個結局中得以顯現。
新版的改編，是讓人滿意的，它在現代語境下給了《小婦人》新的註解。
電影中的四姐妹都堅定地做出了自己的選擇，人物也更加理性有魅力，希望大家都能從這部影片中獲得正能量。
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