四、黃牧甫，清道光二十九年（1849年）出生於安徽黟縣，光緒三十四年（1908年）卒。本命士陵，字牧甫，晚年號黟山人、倦叟、倦遊窠主等。黃牧甫書、畫、篆刻皆精，是晚清著名的藝術家。
黃氏篆刻從漢印入手，受趙之謙治印思想極深，遍學各家，尤其受到鄧石如、吳讓之、陳曼生各家的影響較多。但他不為前人所束縛，而能有所取捨，推陳出新，尤其在廣泛研究金石以及鐘鼎銘文、兩漢吉金文字的基礎上，將所學融會於一爐，自成面目。在平正中寓險絕，富有挺拔、雄奇的特點。邊款尤能別具一格，有漢金文之趣，為後世開一蹊徑。下面從四個方面具體分析黃氏的篆刻特色:
（一）平整光潔 方剛朴茂
黃牧甫所作印章線條，一般都非常平整光潔，取法質樸，動靜自然，方剛朴茂。而其刀法則基本運用銳利、挺勁的衝刀法，從而使印文展現出其特有的光潔、渾穆的藝術效果。如白文印"古槐鄰屋"、"人生識字憂患始"和朱文印"壬辰翰林"。
（二）奇正相輔 方圓並用
黃氏的作品，雖平整光潔，但平而不板，光而不滑，這就與他善於運用字體結構與章法有著密切的關係，使之正中寓奇，相輔相成，既有矛盾的變化對比，又有相互的協調統一。如"嗣伯言事"欹斜之畫極為明顯，從而破除了平正的結體，更增強了疏密空白，使字中略有動感，全印靜中寓動，生氣勃勃。又如"何意百鍊鋼，化為繞指柔"一印，方圓並用，以弧筆與直筆、印框相對照，互映成趣呈現出不同的節奏感。
（三）峭峻秀雅 遒勁奇雄
黃牧甫在刀法上多使用薄刃衝刀，下刀時往往從筆畫外端進刀，乾脆利落，一氣呵成，而不作斷斷續續的刻畫或反覆修改。因此，線條光潔，挺進猛利，尤其是將刀痕衝擊筆畫外端時，更增加了筆勢的勁健與險勁。白文如"臣黃關同"一印，顯得峭峻沉雄；朱文如"器父"一印則在筆畫的交叉處，斬釘截鐵，鋒稜特顯，表現出清剛挺拔、秀雅道勁、靈活多姿的風格。
（四）款佇漢金 獨具古風
黃牧甫的邊款，早年曾學過明人的雙刀刻行書，如"黃延珍印"一印之款。但刻得較多的還是用單刀擬六朝碑版楷書，刀鋒凌厲，體勢開張，有筆有墨，平穩沉雄，如"穆父讀碑"等印款。中年後多以六朝碑版為基礎，體勢略取斜勢，字距行距亦更緊密，似兩漢吉金鑿字，見筆見刀，沉雄中蘊藏古樸，秀勁中亦見刀趣，如"末伎遊食之民"、"古泉書畫"等印款，獨具面目，為後世闢一蹊徑。
五 、汪關
汪關，原名東陽，字呆叔，又字尹子，安徽歙 縣人，寓江蘇婁縣，生卒年不詳，後因得漢銅印"汪關"而改名，並以"寶印齋"命其室。其治印深得文彭傳授，並直追漢印，章法一絲不苟，講究空間平勻，刀法穩健紮實，線條光潤工緻。其朱文印得漢印和元朱文法，氣息醇雅，其白文印取法漢鑄印、漢玉印工穩一路，秀雅道勁，為明人學漢印而又能自啟門戶者。
"子孫非我有，委蛻而已矣"一印為其代表作。章法佈局平穩，線條勻整凝練，疏密排列得體，故具有整齊莊重之美。此印邊款有隸體"汪關"二字，雙刀法成之，舒展自然，頗見功力，又為邊款增添了一種隸書形式。"寒上山長"一印也為其代表作品，此印佈局對角呼應，疏密勻稱得當，線條精潤、遒勁，實為朱文之佳作。
清代初期印壇風氣漸趨萎靡，追求字畫表面裝飾，而對字理刀法筆法則有所忽視。惟林皋、沈鳳等人未肯隨波逐流，並達到一定的藝術水準。
六、林皋
林皋，字鶴田，一字鶴顛，原籍福建莆田，後移居江蘇常熟。林皋篆刻主要師承汪關、端正平和，吸取漢印與古璽中渾樸自然、疏密相生、簡繁相參的風格，其刀法遒勁，線條圓潤，自出機杼。
"林皋之印"為其"滿"白文印代表，有漢鑄印遺風，筆畫茂密，一絲不苟，同時又參入了漢玉印的韻致，線條光潔飽滿，章法排列工整，四字各佔方寸緊密團結，表現了出神入化的刀法，極盡古雅精麗之妙趣。
"晴窗一日幾回看"一印為其細朱文代表作，屬元朱文風格。其字法加減得當，使得章法平穩，疏密有致，空間平勻，其刀法精熟，功夫極深，線條文靜典雅，剛柔相濟，極有書寫韻致，幾無敗筆可尋。
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