影影圈圈
意大利画家卡拉瓦乔的油画《丘比特的胜利》
17世纪意大利画家卡拉瓦乔的艺术创作虽然与推崇古典主义的理想化的画家们截然相反，将关注点转向现实生活的真实场景，但是卡拉瓦乔也创作与神话题材相关的油画，比如，《丘比特的胜利》这幅画，只不过，卡拉瓦乔运用反差强烈的明暗对比法渲染画作的气氛，
《丘比特的胜利》是属于写实主义画风，丝毫没有宗教气息，而是浓厚的人文气息，画中的爱神丘比特是爱与美的女神维纳斯的儿子，他长着金色的翅膀，有一副具有魔力的弓箭，只要被他的金箭射中，就算是仇人也会相爱，但若是被他的铅箭射中，就算是佳遇也会变仇人，
卡拉瓦乔画出丘比特得意扬扬的神态，有人怀疑画中人是他的小情人马里诺，但他坚持否认，画中丘比特不知是射中了谁，他开心地跳跃，脚下的钢笔、书、指南针、乐器、乐谱、直角规、月桂冠、盔甲等，代表人间一切美德与知识，表现他文武双全的胜利者姿态，
也有人认为他的姿势出自文艺复兴时期米开朗琪罗的《胜利》一作，但不管爱神丘比特脚下有多少美德与知识，他的胜利与得意，仍来自他手中的金箭，因为美德也好，知识也好，世间没有任何一种力量比爱情更伟大。
卡拉瓦乔作品《丘比特的胜利》
诗夜城主
此幅油画作品是画家应资助者意大利贵族休斯迪尼亚尼侯爵的委托而创作的。画面运用很强的光把丘比特突出出来， 使小男孩的形体显得极为真实。他除了身上的一对翅膀，实质上就是一个普通的意大利顽皮少年的形象。特殊的明 暗光影法把多余的东西隐进阴影之中，使构图变得简洁、单纯。这种强调明暗对比的画法，是卡拉瓦乔对油画的发 展做出的独到贡献。
在爱神丘比特站立的地方，被践踏的乐器，科学，战争，和政府，说明维吉尔的行：“爱能征服一切，让我们屈服于爱！”这幅画是巨大的成功，鼓舞当代艺术作品，包括沿同一主题的诗歌和警句。
墨色之境
意大利画家卡拉瓦乔的名作《丘比特的胜利》，应该归类到17世纪到18世纪意大利的现实主义画作。《丘比特的胜利》算不上是卡拉瓦乔最优秀的作品，但也是相当有代表性的。卡拉瓦乔最为人称道的是他的《圣母升天》、《召唤圣马太》。
现实主义与卡拉瓦乔
卡拉瓦乔是现实主义艺术的先驱，影响了整个欧洲现实主义艺术的发展。他不在遵循古典模式，拒绝所有既定的法则，多描绘亲眼所见的真实。
现实主义艺术家经常表现下层平民的形象，但仍需以宗教标题做伪装，藏在宗教画中。具有民主色彩和社会批判色彩
技法上创新出强调明暗对比的“暗绘手法”，用光来塑造形象、构图布局、突出戏剧性主题，有着朴素写实、严峻深沉的艺术感受。
《丘比特的胜利》
在《丘比特的胜利》一画中，丘比特正是
七八岁讨人嫌的年纪，他赤裸着身体只腿翘在桌子的台面上，左手自然的背在身后，右手把持着箭矢，戏谑的笑着。踩踏着象征着和平的艺术书本、乐谱、乐器。人们很难接受这个咧嘴笑的顽童就是罗马的丘比特神一一就像人们很难接受卡拉瓦乔在画布上的天使一样，这些半棵的少年背着像舞台道具一样的翅膀。
这幅画赞助人是意大利贵族体斯迪尼亚尼侯爵。显然一幅非宗教作品。显然反映了卡拉瓦乔的观点
爱是人的一种肉体需求，虽然它是世俗的，但却有强大的征服力，它的能量远高于那些虚伪与繁琐的所谓知识。
卡拉瓦乔在世时显赫一时，死后的几个世纪里却被人们完全遗忘了，在20世纪未期才被学界重新认识。他不仅引领了风格主义衰退的艺术风格，对后来的巴洛克艺术也有深刻影响。后人对他有这样的评价:“卡拉瓦乔的工作标志着现代绘画的开始
先锋艺术史
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西方美术史上，16世纪末17世纪初的意大利画家卡拉瓦乔，虽然在生活中是一个劣迹斑斑的暴徒，但是我们也不可否认，卡拉瓦乔，为西方美术史上留下了许多经典的油画作品，如《酒神》《腐烂的水果》《持一篮水果的男孩》《圣马太的召唤》《犹太新娘》《圣保罗的皈依》
今天，我们来单独欣赏一下卡拉瓦乔的一幅油画作品《丘比特的胜利》
画家卡拉瓦乔，是西方美术史上，第一个把下层老百姓，画进神圣的宗教油画的画家
画家卡拉瓦乔，可以把妓女画成圣母，可以把底层赌徒画成圣马太，甚至把自己画成被大卫割下来的歌莉娅头颅
那么，在作品《丘比特的胜利》中，画家画笔下的丘比特，是一个调皮捣蛋 一脸坏笑的熊孩子形象
画中的丘比特，全身赤裸，画家塑造丘比特的形体时，采用了画家一惯运用的强光戏剧化的光线，突出了丘比特形体的明暗对比，使丘比特的形体呈现厚重的立体感
对于卡拉瓦乔的油画艺术，总是充满暴力，叛逆的美学
包括在作品《丘比特的胜利》中，同样充满着叛逆和暴力
画中的丘比特，周围全是被他捣蛋破坏的物品，吉他，乐谱，书本，画中的破坏精神，正是画家一贯的叛逆风格
画家在画中的叛逆思想，暴力思想，仿佛以象征的手法，告诉世人打破道德制度的约束
在教会保守封建的时代，卡拉瓦乔的暴力美学艺术是不会被接受的，但是我们也不能否认，卡拉瓦乔为西方油画做出的卓越的贡献。
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艺术狂人2
丘比特的胜利是一幅非宗教作品。画面中的丘比特是一个调皮捣蛋的小小少年模样，他的左腿搭在台边，左手背在身后，右手握着箭，快乐地肆无忌惮地坏笑着。在少年右脚旁的地上，满是被他破坏掉的物品：各种乐器、乐谱、曲尺、书本等等。画面中场景的布置，一如画作标题所示，充满象征的意味。
