海豚讲故事
建议你看一些文学写作方面的书籍，可从中掌握写作构思和谋篇布章的基础性的技巧。同时要多看、多写、多练笔。祝你早日写出妙笔生花的文章。
客家人关注
我写过两部小说，对此有一定见解。写一部小说，如果有了好的构思，可以尝试运用思维导图的方式，画出人物关系和情节关系，先理清思路，梳理脉络。下一步，就是细节分析了，对每个人物做一个简介，包括年龄、外貌、职业、三观、剧情中的人物设定，本角色与其他角色间的关系及涉及到的主要事件等。接着，再用简图推导故事情节发展顺序及人物出场顺序，尽量把细节把握住，合理推动剧情发展。也要反复推敲情节设定和人物设定的契合程度，一步步改善、完善。然后，可以尝试章节标题设定，尽量做到每个章节故事精彩，结束的时候卡在一个引人入胜的点，吸引读者向下阅读的欲望，但是切记不要做“标题党”。可以按以上方法尝试大纲撰写和标题拟定，一定要有全局把握意识，避免弃坑。
以上仅代表个人观点，不一定适合所有作者，可以借鉴，希望对作者有用。也欢迎诸位指出不足之处，互相学习，一起努力！🌺🌺
娟娟新月
你好，写小说和写文章或许不是一回事。尤其是小说，很多人都觉得有了故事框架，就得心应手。但事实上很多小说就这样胎死腹中，不了了之。从你的问答能感觉你的创作方法论还需要调整。
首先明确的是大概的构思并不促成小说的必然落地，而是主题才构成小说的成型。就像我们小学总是总结文章主题一样，写小说是反过来的，先有主题。没有主题你就无法选定人物和角色。主题是文字或小说的灵魂。先给他灵魂的东西。例如你想表达爱，表达奋斗，表达复仇……先确定起来。
其次，你要选定角色，就像你做木偶一样，从架设素材库选出初拟角色。如果你有现实原型，则更好，你会节省很多。因为你有了主题，这个应该不会太难，正反面人物，中间人物，正面辅助人物，反面辅助人物……不管他们叫什么名字，他们的作用是推动情节发展。
第三，要给人物设置性格。就像我们看林黛玉，看完后说她忧郁等等。但写作者是先设置性格，然后她的性格决定了她会在什么场合说什么话。这就是对手戏中高手为什么会拆招的原因。因为他懂对手的性格。所以知道对手的下一步选择和决定，所以才会拆招。这个叫做人物性格推动情节。千万不要搞反，以为情节塑造性格，那是读者思维。
在以上工作完成后，重构你的情节，完成情节走势图等类似的工作，这样何处汇合，何处并行，何处背离……一目了然。然后再动笔，你写起了就不会太累了。
鲁氏春秋
一，首先你要知道小说的核心是什么，这是基础，没有这个基础一切都是空谈。（小说的核心是故事）
二，第二点是针对那些自称脑洞写手们说的。所谓故事，它有起因、经过、发展、高潮、结局，也就是说，完整的才是故事！
头清尾懵（故事头，故事尾）、中间模糊的只能称为粗略的想法（所谓的脑洞），不能成为小说内核。
当然，小说是从这样的想法开始的，但也仅仅是个开始。小说难的不是脑洞，难得是把脑洞或者灵感所蕴含的故事完完整整地挖出来，并且是有趣的。
——这就是大神与扑街的区别所在！
大神们都在写故事。新手们都在故事的边缘写。
三，不要把“新颖设定”、牛叉金手指、主角或者世界的奇葩背景当故事！设定新、金手指吸引人、背景奇，这是好事，但要明白，这些都是辅助，不是核心。
四，小说毒点。这里说一下毒点，很多读者、作者都知道毒点这个东西，但大部分只知其然不知其所以然，这里说一说，能让大家有效避免。
所谓毒点，就是所描述的故事超越、颠覆、否定了大众的普通认知（常识）。违背常理，把大家的智商摁在地上摩擦。
比如抗日神剧，实际上就是抗日剧与武侠剧的混种。说实话，抗日剧里适当的添加一些武打动作，会更具有观赏性，但这需要有个度，应该时刻谨记抗日主旋律，一旦越过这个度就是毒点了。
比如手撕鬼子、铁道游击队里自行车飞天。反之，电视剧《红色》里主角的武打动作就很不错。
五，第五说一说多数作者常范的一个毛病，尤其是新手作者——不要在故事的边缘徘徊！
构建故事是个非常辛苦的脑力劳动，而人都有趋易避难的潜意识，尤其新手作者，下意识趋易避难的时候不自知。
具体表现:写作时在故事背景、人物背景、设定、人物关系恩怨等描写具多，所写的文字貌似都与故事有关，但并没有真正进入故事，徘徊在故事边缘！
这个困难一定要克服，否则不仅所写的小说推进慢（慢热就是其借口），写作能力提高上也会大大迟缓。
六，表达方式。一本好小说从作者的角度看只有两点:1.一个好故事；2.用多数人喜欢的方式表达出来。
以上五点大体讲了下故事，至于表达方式更多需要的是合理练习，这里就不讲了。
如果阅读的朋友认为上面所写合理，请转发一下，实在是类似的问题讲过太多遍了。
扬眉
想写小说，有了大概的构思之后，想要细分章节，前提是列好故事大纲和细纲。
所谓大纲，就是贯穿一本小说的总体思路
大纲的主要作用就是帮助你整理小说后续发生的情节，起到一个备忘录的作用
不过不是你非得按照大纲拟定的内容来写，当你觉得需要替换好的情节时 还是可以选取自己认为好的情节
大纲的几个基本要点，只要掌握了这几个要点，写大纲就容易多了
第一，完整的成长体系，有完整成长体系的作品，它的主线都很明确，不容易出现偏差的情况
第二，要明确自己的目标，有预定结局的大纲，怎么都不会写不下去，因为我们随时可以按照我们原本设计好的路线结束，只是提前了我们预计的时间而已
第三，要知道什么时候是完结了，要果断，不要为了预定的百万字而胡乱凑数。
所谓细纲是指，具体到每一个章节的总结概括文字。
大家想一想，我们写作的时候
是不是想情节最麻烦呢？其次才是想描写，文笔的东西
如果你有写一个几十字的细纲，那么，根据这个细纲来写一个一千字字的情节会不会比你边写边想，速度快呢？这就是细纲的作用。
当然，这个大纲、细纲都是为了作者能够更好的增强作品的吸引力，我们不必拘泥于大纲怎么写，但是写的大纲、细纲自己一定要了解，才能更好的为以后的行文服务。
其次，小说人物性格的表达一般有两种方式，一种是强化，一种是淡化。
情节强化的小说，作者往往是通过冲突点比较高的情节或者高潮来表现人物性格，例如作者往往将人物放在尖锐、严酷的矛盾斗争中加以磨炼和考验，造成紧张、激烈、大起大落的气氛和戏剧性的高潮。
这种情节的好处就是吸引力很高，读者可以很容易的找到冲突点和爽点。缺点就是戏剧化的成分比较高，多少丧失了一些真实感。有时候过分的强调情节的冲突点和爽点，会给人一种距离感。
情节淡化的小说，就是作者不写那么多生离死别或者巨大的悬念，而是力求写生活本身的丰富多彩、平凡朴实，写平凡中的意义。
情节淡化的小说，好处就是可以保留生活的自然本色，真实感会强一些，但是如果处理不好，就会给读者一种很乏味的感觉。
所谓强化和淡化，只是作者不同的美学追求，并不决定作品本身的质量。好的情节，无论“淡化”或“强化”，都应作到真实、生动、写出人物性格，展示出一定的社会生活内容。虚假的、俗套的故事，是谁也不愿意看到的。但是肤浅的、脱离人物实际、不能反映社会生活内容的情节，也是谁也不愿意看的。
艺考加油站
松竹118
小说，我以为是在文学创作领域里是最难的一种，比随笔、散文、诗歌都要难。
首先你要立足于时代背景，有个明确的主题架构，大的提纲，通过你的小说想传递表达什么？其吹，你要丰满小说中的主、次事件及人物的性格和特征。第三，让你的小说有层次感，画面感，深邃感。
这好比建筑工程，先想好建别墅还是建平房？然后搭基础框架，再细化建设每个楼层，然后再预铺管线，最后才是内外装修。
haoge思域
理想很强大，现实很残酷，你写书是卖还是自己看，书可以不写章节，一写倒低，可以倒叙事的方法去写，也可以用人物关系去写，还有一种是用回忆录的方法去写，总的一句话，书中人物的性格定位，你要构思一下，是写情感类型的，还是写伦理，都要有定位，否则没有头绪的，
沈建庆2
第一步开了好头有了大概的构思，就等于基本掌握了小说主线，搭建起四梁八柱。第二步按照框架“金字塔式”分层打理，这就是所谓的章节，要不落俗套。第三步根据章节主题设定人物性格，一定要因“情”而为，鲜明突出。第四要回头看整体布局，是否合情合理 ，反思情节与人物性格的匹配度。第五跳出自身看小说，反复打磨，不断提炼。
行进在希望的春天
把大纲写出来
细化到章节名
然后挖坑，前呼后应。
最后就是看文笔填充内容
