海豚講故事
你好，寫小說和寫文章或許不是一回事。尤其是小說，很多人都覺得有了故事框架，就得心應手。但事實上很多小說就這樣胎死腹中，不了了之。從你的問答能感覺你的創作方法論還需要調整。
首先明確的是大概的構思並不促成小說的必然落地，而是主題才構成小說的成型。就像我們小學總是總結文章主題一樣，寫小說是反過來的，先有主題。沒有主題你就無法選定人物和角色。主題是文字或小說的靈魂。先給他靈魂的東西。例如你想表達愛，表達奮鬥，表達復仇……先確定起來。
其次，你要選定角色，就像你做木偶一樣，從架設素材庫選出初擬角色。如果你有現實原型，則更好，你會節省很多。因為你有了主題，這個應該不會太難，正反面人物，中間人物，正面輔助人物，反面輔助人物……不管他們叫什麼名字，他們的作用是推動情節發展。
第三，要給人物設置性格。就像我們看林黛玉，看完後說她憂鬱等等。但寫作者是先設置性格，然後她的性格決定了她會在什麼場合說什麼話。這就是對手戲中高手為什麼會拆招的原因。因為他懂對手的性格。所以知道對手的下一步選擇和決定，所以才會拆招。這個叫做人物性格推動情節。千萬不要搞反，以為情節塑造性格，那是讀者思維。
在以上工作完成後，重構你的情節，完成情節走勢圖等類似的工作，這樣何處匯合，何處並行，何處背離……一目瞭然。然後再動筆，你寫起了就不會太累了。
魯氏春秋
我寫過兩部小說，對此有一定見解。寫一部小說，如果有了好的構思，可以嘗試運用思維導圖的方式，畫出人物關係和情節關係，先理清思路，梳理脈絡。下一步，就是細節分析了，對每個人物做一個簡介，包括年齡、外貌、職業、三觀、劇情中的人物設定，本角色與其他角色間的關係及涉及到的主要事件等。接著，再用簡圖推導故事情節發展順序及人物出場順序，儘量把細節把握住，合理推動劇情發展。也要反覆推敲情節設定和人物設定的契合程度，一步步改善、完善。然後，可以嘗試章節標題設定，儘量做到每個章節故事精彩，結束的時候卡在一個引人入勝的點，吸引讀者向下閱讀的慾望，但是切記不要做“標題黨”。可以按以上方法嘗試大綱撰寫和標題擬定，一定要有全局把握意識，避免棄坑。
以上僅代表個人觀點，不一定適合所有作者，可以借鑑，希望對作者有用。也歡迎諸位指出不足之處，互相學習，一起努力！🌺🌺
娟娟新月
一，首先你要知道小說的核心是什麼，這是基礎，沒有這個基礎一切都是空談。（小說的核心是故事）
二，第二點是針對那些自稱腦洞寫手們說的。所謂故事，它有起因、經過、發展、高潮、結局，也就是說，完整的才是故事！
頭清尾懵（故事頭，故事尾）、中間模糊的只能稱為粗略的想法（所謂的腦洞），不能成為小說內核。
當然，小說是從這樣的想法開始的，但也僅僅是個開始。小說難的不是腦洞，難得是把腦洞或者靈感所蘊含的故事完完整整地挖出來，並且是有趣的。
——這就是大神與撲街的區別所在！
大神們都在寫故事。新手們都在故事的邊緣寫。
三，不要把“新穎設定”、牛叉金手指、主角或者世界的奇葩背景當故事！設定新、金手指吸引人、背景奇，這是好事，但要明白，這些都是輔助，不是核心。
四，小說毒點。這裡說一下毒點，很多讀者、作者都知道毒點這個東西，但大部分只知其然不知其所以然，這裡說一說，能讓大家有效避免。
所謂毒點，就是所描述的故事超越、顛覆、否定了大眾的普通認知（常識）。違背常理，把大家的智商摁在地上摩擦。
比如抗日神劇，實際上就是抗日劇與武俠劇的混種。說實話，抗日劇裡適當的添加一些武打動作，會更具有觀賞性，但這需要有個度，應該時刻謹記抗日主旋律，一旦越過這個度就是毒點了。
比如手撕鬼子、鐵道游擊隊裡自行車飛天。反之，電視劇《紅色》裡主角的武打動作就很不錯。
五，第五說一說多數作者常範的一個毛病，尤其是新手作者——不要在故事的邊緣徘徊！
構建故事是個非常辛苦的腦力勞動，而人都有趨易避難的潛意識，尤其新手作者，下意識趨易避難的時候不自知。
具體表現:寫作時在故事背景、人物背景、設定、人物關係恩怨等描寫具多，所寫的文字貌似都與故事有關，但並沒有真正進入故事，徘徊在故事邊緣！
這個困難一定要克服，否則不僅所寫的小說推進慢（慢熱就是其藉口），寫作能力提高上也會大大遲緩。
六，表達方式。一本好小說從作者的角度看只有兩點:1.一個好故事；2.用多數人喜歡的方式表達出來。
以上五點大體講了下故事，至於表達方式更多需要的是合理練習，這裡就不講了。
如果閱讀的朋友認為上面所寫合理，請轉發一下，實在是類似的問題講過太多遍了。
揚眉
想寫小說，有了大概的構思之後，想要細分章節，前提是列好故事大綱和細綱。
所謂大綱，就是貫穿一本小說的總體思路
大綱的主要作用就是幫助你整理小說後續發生的情節，起到一個備忘錄的作用
不過不是你非得按照大綱擬定的內容來寫，當你覺得需要替換好的情節時 還是可以選取自己認為好的情節
大綱的幾個基本要點，只要掌握了這幾個要點，寫大綱就容易多了
第一，完整的成長體系，有完整成長體系的作品，它的主線都很明確，不容易出現偏差的情況
第二，要明確自己的目標，有預定結局的大綱，怎麼都不會寫不下去，因為我們隨時可以按照我們原本設計好的路線結束，只是提前了我們預計的時間而已
第三，要知道什麼時候是完結了，要果斷，不要為了預定的百萬字而胡亂湊數。
所謂細綱是指，具體到每一個章節的總結概括文字。
大家想一想，我們寫作的時候
是不是想情節最麻煩呢？其次才是想描寫，文筆的東西
如果你有寫一個幾十字的細綱，那麼，根據這個細綱來寫一個一千字字的情節會不會比你邊寫邊想，速度快呢？這就是細綱的作用。
當然，這個大綱、細綱都是為了作者能夠更好的增強作品的吸引力，我們不必拘泥於大綱怎麼寫，但是寫的大綱、細綱自己一定要了解，才能更好的為以後的行文服務。
其次，小說人物性格的表達一般有兩種方式，一種是強化，一種是淡化。
情節強化的小說，作者往往是通過沖突點比較高的情節或者高潮來表現人物性格，例如作者往往將人物放在尖銳、嚴酷的矛盾鬥爭中加以磨鍊和考驗，造成緊張、激烈、大起大落的氣氛和戲劇性的高潮。
這種情節的好處就是吸引力很高，讀者可以很容易的找到衝突點和爽點。缺點就是戲劇化的成分比較高，多少喪失了一些真實感。有時候過分的強調情節的衝突點和爽點，會給人一種距離感。
情節淡化的小說，就是作者不寫那麼多生離死別或者巨大的懸念，而是力求寫生活本身的豐富多彩、平凡樸實，寫平凡中的意義。
情節淡化的小說，好處就是可以保留生活的自然本色，真實感會強一些，但是如果處理不好，就會給讀者一種很乏味的感覺。
所謂強化和淡化，只是作者不同的美學追求，並不決定作品本身的質量。好的情節，無論“淡化”或“強化”，都應作到真實、生動、寫出人物性格，展示出一定的社會生活內容。虛假的、俗套的故事，是誰也不願意看到的。但是膚淺的、脫離人物實際、不能反映社會生活內容的情節，也是誰也不願意看的。
藝考加油站
小說，我以為是在文學創作領域裡是最難的一種，比隨筆、散文、詩歌都要難。
首先你要立足於時代背景，有個明確的主題架構，大的提綱，通過你的小說想傳遞表達什麼？其吹，你要豐滿小說中的主、次事件及人物的性格和特徵。第三，讓你的小說有層次感，畫面感，深邃感。
這好比建築工程，先想好建別墅還是建平房？然後搭基礎框架，再細化建設每個樓層，然後再預鋪管線，最後才是內外裝修。
haoge思域
松竹118
理想很強大，現實很殘酷，你寫書是賣還是自己看，書可以不寫章節，一寫倒低，可以倒敘事的方法去寫，也可以用人物關係去寫，還有一種是用回憶錄的方法去寫，總的一句話，書中人物的性格定位，你要構思一下，是寫情感類型的，還是寫倫理，都要有定位，否則沒有頭緒的，
沈建慶2
建議你看一些文學寫作方面的書籍，可從中掌握寫作構思和謀篇布章的基礎性的技巧。同時要多看、多寫、多練筆。祝你早日寫出妙筆生花的文章。
客家人關注
第一步開了好頭有了大概的構思，就等於基本掌握了小說主線，搭建起四梁八柱。第二步按照框架“金字塔式”分層打理，這就是所謂的章節，要不落俗套。第三步根據章節主題設定人物性格，一定要因“情”而為，鮮明突出。第四要回頭看整體佈局，是否合情合理 ，反思情節與人物性格的匹配度。第五跳出自身看小說，反覆打磨，不斷提煉。
行進在希望的春天
把大綱寫出來
細化到章節名
然後挖坑，前呼後應。
最後就是看文筆填充內容
