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对的，“平平仄平仄”是特殊句式，可以存在。

林樰熳倚楼看江湖

别说律诗开头一句，这样的平仄放在哪句也不是格律诗，而是古体诗！

律诗上下两句为一联，八句四联，依次是首联、颔联、颈联、尾联；一句七字是七言律诗，简称“七律”。

马蹄韵两平两仄交替的用字组句原理，诗界简称为“替”。即五言以下双数位置的汉字声调应该“平仄”或“仄平”交替；六言以上双数位置的汉字声调应该应该“平仄平”或“仄平仄”交替，否则为失替。失替的平仄不是格律诗。

首句第二字仄，是“仄起”；首句末字为仄，属于“首句不入韵”。

依据启功先生《诗文声律论稿》“平仄竿”和题主首句第二字和末字皆仄，可推知其正格平仄应该是“仄起首句不入韵”的平仄句式：

……平（平仄仄平平仄仄）……

不难看出，正格截句中，双数位置平仄符合“仄平仄”交替的用字组句原理。

在回头看题主所提问的首句平仄分析如下：

平仄平平仄平仄

第二字和末字都是“仄”，属于“仄起首句不入韵”句式，双数位置汉字声调当为“仄平仄”交替，但却“仄平平”失替，不符合格律诗句的用字组句基本原理！

再有上下句双数位置平仄相反为“对”；上联第二句与下联第一句平仄相同为“

首句正格平仄一定，可用“粘对”规则，推知题主所指七律各句正格平仄：

七律·仄起（首句不入韵）

（平仄）仄平平仄仄①

（仄平）平仄仄平平②

（平平）仄仄平平仄③

（仄仄）平平仄仄平④

（平仄）仄平平仄仄⑤

（仄平）平仄仄平平⑥

（平平）仄仄平平仄⑦

（仄仄）平平仄仄平⑧

七言律诗平仄中，①②，③④，⑤⑥，⑦⑧为“对”，②③，④⑤，⑥⑦为“粘”。七言“仄起首句不入韵”正格平仄去掉括号内两字就是五言正格“

对比上述正格平仄，不难发现如下规律：

1.律诗正格平仄，其实就是律绝平仄复制为二。

2.七言仄起正格平仄，减去开头两字，正好是五言平起正格平仄。

3.在有效规避孤平、三平尾、三仄尾的条件下，依据诗界“一三五不论，二四六分明”，“前宽后严，仄宽平严”的潜规则，进行诗界认可的平仄变动，可称之为“宽格”变式。

4.末字为平，必然是韵句；平声韵字都在双数句末（首句入韵的平声韵字除外），且在同一首格律诗中一韵到底，不可换韵或用“邻韵”通押。邻韵不在同一韵部，其实属于变相的出韵！

5.“替对粘韵”是律诗和律绝与古体诗的分水岭和试金石。符合“替对粘韵”的正格或无孤平失替的宽格是格律诗，否则属于古体诗。

6.通过对比分析上述正格和题主平仄，可知七言句“仄平平

再有，孤平历来是诗界公认的大忌。

王力先生的孤平定义是：除韵句外，诗句中只有一个平声字。

启功先生孤平定义是：两仄夹一平，较王力先生定义范围广（包括了韵句），古体诗例多，易于识别，且有马蹄韵两平两仄交替用字组句原理及“平仄竿”理论基础，故本文采信之。截图佐证如下：

综上所述，不难明白，题主所指“平仄平平仄平仄”，第六字平声出律，与第二字孤平失替，明显犯大忌，也不在诗界“前宽后严，仄宽平严”潜规则认可的宽格范围内。如果据此首句平仄推演后面各句平仄，则难免失替、失对、失粘，不是律诗，而是古体诗！

初学律诗者还需特别注意如下两点。

律绝可对仗，也可不用对仗。律诗中间两联必须对仗。而上下句字数相等，双数位置平仄相反，词性和词语与句式结构相同，句中平仄双“替”，四者都是对仗的基本要素，缺一不可。对联源于格律诗对仗，也不例外。

格律酌词炼句

平仄平平仄平仄，七律这样开头对吗？

这是正确的。

为什么感觉不对呢？因为这个句式的平仄“失替”。

我们常说“一三五不论，二四六分明”，就是说在七言律诗中，处在一、三、五位置上的字，它们的平仄一般可以不讲究 ，但处在二、四、六位置上的字，它们的平仄必须分明，要相互交替。

“平仄平平仄平仄”，这个句式如果只看二、四、六的位置，它的平仄是这样的：仄、平、平，是不符合格律中相互交替的原则的，所以才会有人认为这个句式是出律的，是错误的。

但其实这是正确的。认为它错误的人，是懂得一些格律的基本知识的，但又不全面，不懂平仄的拗救变化。下来我将分类说明，如果感兴趣，可以阅读我的专栏《100节唐诗鉴赏课：发现唐诗之美》，有理论阐述，更有实例剖析，深入浅出带你理解格律——其实格律并没有你想象的难么难。

什么是拗救？

“拗救”就是律句中，出现不合平仄要求的情况时，通过改变其他地方平仄，以达到平仄平衡的目的，这样就可以不算出律。如果出现“拗”，即不合平仄的情况，却不“救”，就算出律。当然这里讲的“拗”是必须“救”的情况，那些可救可不救的“拗”不在此列。

对句相救

对句相救，意味着“拗”出现在出句中，而“救”则要通过对句进行。

这种情况，出现在“仄仄平平仄，平平仄仄平”这两个句式间。如果出句“仄仄平平仄”中的第四字变成了仄声，即变为了“仄仄平仄仄”，就是“拗”；而“救”的方法是，调整其对句“平平仄仄平”中的第三字，将它变为平声，即变成“平平平仄平”就可以了。如：

野火烧不尽，春风吹又生。

以上说的是五言的情况，七言只需在其前面加上相反的节拍即可。因此，这种拗救在七言中是这样子的：平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平。

孤平自救

这是本句自救的一种情况，即出现了“仄平仄仄平”或“仄仄仄平仄仄平”这样的句式，犯孤平了，就必须“救”。既然是本句自救，那就是要改动本句的平仄，使不犯孤平。那怎么改呢？七言以五言为基础，五言的搞清楚了，七言的自然就清楚了。

在“仄平仄仄平”这个句式中，第二个字和第四个字是确定节拍平仄性质的，所以不能改；第一个字是“拗”之所在，如果改回去，也就不用“救”了，所以只能改第三个字了。将第三个字改为平声，这样就变成了“仄平平仄平”，除韵脚之外，还有两个平声，就不算犯孤平，这样就算“救”过来了。如：

坐看云起时，仄平平仄平——王维《终南别业》

七言诗只要在其前面再加一个相反的节拍即可，其格式如下：

仄仄仄平平仄平

一字两救

把“孤平自救”和“对句相救”联合起来看，我们就会发现，它们“救”的方法是一样的，都是将“平平仄仄平”中的第三字改为了平声。因此，有时候会出现“一字两救”的情况，既是“孤平自救”，又是“对句相救”，即：

仄仄平仄仄，仄平平仄平

这是五言的情况，七言的如下：

平平仄仄平仄仄，仄仄仄平平仄平

鲤鱼翻波

“鲤鱼翻波”也是本句自救的一种情况。这种情况出现在“平平平仄仄”这个句式中。当第四字成为了平声，即整个句式变成了“平平平平仄”，就出现了“拗”。“救”的方法是，把第三字改为仄声，这样就变成了“平平仄平仄”，与原句相比，好像是第三字和第四字掉换了位置，如鲤鱼翻身一般，故称“鲤鱼翻波”。如：

清川带长薄，平平仄平仄——王维《归嵩山作》

以上是五言的情况，七言的格式如下：

仄仄平平仄平仄

问题中的“平仄平平仄平仄”句式其实就是“鲤鱼翻波”这种变格。第一个字属于“一三五不论”的范畴，所以可平可仄。

一三五不论，二四六分明

有人将格律诗平仄的变化，总结为“一三五不论，二四六分明”。这自然是针对七言来说，如果是五言，就要说“一三不论，二四分明”了。但这种总结其实是很粗糙的，并不严谨，我们只能参照使用，却万万不能奉为金科玉律。下面我们要讨论一下，哪些地方可以不论，哪些地方是必定要论的。

• 偶数部位要论

偶数部位，即五言里的第二个和第四个字，七言中除此之外，还要把第六个字算上。因为偶数部位的字，它们的平仄决定着节拍的平仄。而格律诗要求，节拍的平仄要交替进行，所以偶数部位的字，它们的平仄绝对不能随便变。

凡变都是不合律，都是“拗”，有些能“救”，有些却“救”不了。因此，除了上面讲到的“对句相救”和“鲤鱼翻波”之外，其他偶数部位的平仄不要随便变化。

• 奇数部位不是全部都不论

奇数部位的平仄，大都可以不论，但是有些地方是非论不可的，以免出现声病。

首先不能犯孤平，所以“平平仄仄平”中的第一字必须为平，不能为仄；如果为仄，就要变化第三字的平仄来“救”。这是五言，对七言来说，就是“仄仄平平仄仄平”中的第三字必须为平，不能为仄；如果为仄，就要变化第五字的平仄来“救”。

其次不能出现三平调，所以“仄仄仄平平”中的第三字必须为仄，不能为平。这是五言，对七言来说，就是“平平仄仄仄平平”中的第五字必须为仄，不能为平。

总结

格律平仄并不都是整齐划一，它是充满了诸多变化的。有些人不懂格律变化，就给格律诗套上死板的印象，是非常不公的。最后我将五言律句和七言律句中可变化的地方用“中”字标出来，以便大家练习使用：

• ▼五言律句：

1. 仄起仄收式：中仄中平仄
2. 仄起平收式：中仄仄平平
3. 平起仄收式：中平平仄仄
4. 平起平收式：平平中仄平

• ▼七言律句:

1. 平起仄收式：中平中仄中平仄
2. 平起平收式：中平中仄仄平平
3. 仄起仄收式：中仄中平平仄仄
4. 仄起平收式：中仄平平中仄平

小锅煮书

问题：平仄平平仄平仄，七律这样开头对吗？

前言

这种句式是仄仄平平平仄仄的变格，被称为锦鲤翻波：仄仄平平仄平仄。

因为第一个平仄都允许，所以可以写作：中仄平平仄平仄。这种句式是律诗中最常见的变格句式，当然是可以用的。

那么有人用在第一句吗？我们可以看看古人的例子。

一、醉中酬殷协律（唐·白居易）

这是中唐诗人白居易的七律。泗水亭边一分散，仄仄平平仄平仄。一，是仄声。

二、《所思》杜甫

苦忆荆州醉司马，仄仄平平仄平仄。

细心人可能注意到，前面两首第一个都是仄声。这一首的第一个字是平声。

东阁官梅动诗兴，平仄平平仄平仄。

这就是题主询问的句式。其中阁，是入声字。兴，是多音字，这首诗第一句不押韵，明显是仄声。

四、《寄许主客》（宋·梅尧臣）　

梅尧臣是北宋初年的大诗人，与苏舜钦齐名，号"苏梅"，又与欧阳修并称"欧梅"。被誉为宋诗的"开山祖师"。

昨日山光寺前雨，仄仄平平仄平仄，昨，也是入声字，所以是仄。

五、初入淮上（宋·韦骧）　

汴水方穷到淮水，仄仄平平仄平仄。

结束语

七言律诗和七言绝句，大多首句押韵。首句不押韵的本来就不多，所以“中仄平平仄平仄”用于第一句的更是少之又少。

以上是老街找到的几首，可以看出，有不少大诗人都用过这种句式开篇。

可见，虽然少，但是当然可以用。

@老街味道

老街味道

这样，是不对的。

七律的平仄，只有四个类型，而这四个类型可以构成两联，即：

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

由这两联的平仄错综变化，可以构成七律的四种平仄格式。

一、仄起式

(下面字外加括号表示可平可仄)

（仄）仄平平仄仄平，（平）平（仄）仄仄平平。

（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平。

（仄）仄（平）平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。

（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平。

另一式，第一句改为仄仄平平平仄仄，其余不变。

二、平起式

（平）平（仄）仄仄平平，（仄）仄平平仄仄平。

（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。

（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平。

（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。

另一式，第一句改为（平）平（仄）仄平平仄，其余不变。

还有一种特定的平仄格式:仄仄平平平仄仄；当然，也可使用另一个格式:仄仄平平仄平仄（这里突破了“二四六分明的说法”，即，五六两字的平仄互换位置)。

谢谢!

书香苑360

“平仄平平仄平仄”

上面这个例句，被近代著名的语言学家王力先生认定为“特拗句”。先生在诗词格律方面的论述、造诣与权威性大家都知道，勿须赘言。

把“仄仄平平平仄仄”的第五字位上拗“仄”了，怎么办呢？

【五拗六救句】〝中仄中平平仄仄〞句式写作〝中仄平平仄平仄〞，称为“五拗六救”（五言诗则称三拗四救）。“五拗六救句”即王力先生说的“特定拗句”。这种拗诗在旧体诗中大量存在。

王禹偁《清明》：

“昨日邻家乞新火”

王驾《春晴》：

“蜂蝶纷纷过墙去，

却疑春色在邻家。”

林稹《冷泉亭》：

“流出西湖载歌舞”

杜甫《曲江》：

“传语风光共流转”

林逋《山园小梅》：

“疏影横斜水清浅”、

“幸有微吟可相狎”

毛泽东《答友人》、《送瘟神》：“我欲因之梦寥廓”、“借问瘟君欲何往”

几则名胜楹联实例：

诸葛武侯庙楹联：

日月同悬出师表；

风云常护定军山。

杭州西湖三潭印月楹联：

荷风送香气；潭影空人心。

九江甘棠湖烟水亭楹联：

恰好亭台驻烟月；

可无觞咏对湖山。

杭州藕香居茶室联：

欲把西湖比西子；

从来佳茗似佳人。

泰山庙联：

我本楚狂人，五岳寻仙不辞远；地犹邹氏邑，万方多难此登临。

王力《诗词格律》认为：

“（仄仄）平平仄平仄”是“特定的一种平仄格式”，认为作为拗句的一种，“它和常规的诗句一样常见”，这自然无需置疑。但王力先生认为，在运用此种特定格式时，“五言第一字，七言第三字必须用平声，不再是可平可仄的了。”又在分析所谓传统的“一、三、五不论，二、四、六分明”的说法时说：在五言“平平仄平仄”（七言“仄仄平平仄平仄”）这个特定格式中，第一字（七言第三字）“不能不论”。

综上所述，“仄仄平平仄平仄”虽然是”特拗句”，在七言第六字、五言第四字中，当仄用“平”，名曰“拗而扔律”。我认为在大量的律诗创作实践中，这种“特拗句”亦会有不少的存在，“救而仍律”后，完全可以认为合于声律。

潇湘诗话

路过，答题。

平仄平平仄平仄，七律这样开头对吗？

这个句子看上去是失替的，不过我们详细分析，就会知道其实这是个律句的变格而已。

变格习惯

因为用在七律开头，那么第一个字就是首句首字。首句首字我们是不需要考虑平仄的，随便它发什么音都没有问题，所以我们忽略它，试着向格律诗的四种基础格式靠近，那么就直接替代成“仄仄”就可以了。

所以这个句子的平仄就是“仄仄平平仄平仄”，因为第二字为仄声字，收尾为仄声字，那么如果要把这个句子用作七律开头的话，就只能是仄起仄收这种七律的基础格式。

而我们知道仄起仄收的七律格式首句的平仄为“仄仄平平平仄仄”，这和我们改过之后的平仄的差别就只在第五字和第六字平仄相反了。

其实这是一种大量存在于唐诗中的变格，特别是在试帖诗中出现得多，就是用“平平仄平仄”取代“平平平仄仄”使用，这种代替使用并不会影响句子的通顺，甚至还可能会增加语音变化的灵活性。古人也发现了这一点，就把这种现象统一认定是“平平平仄仄”的变格，而相对于七言来说，“仄仄平平平仄仄”就可以随时用“仄仄平平平仄平”来代替，同时还为这种特有现象取了个好听的名字，叫作“鲤鱼翻波”。

句内拗救

但是实际上我们是可以从拗救的角度来分析的。

五言中的“平平平仄仄”是平起仄收格式，对应七言则是“仄仄平平平仄仄”，仄起仄收格式。在这种格式中，如果出现“平平仄平仄”，七言出现“仄仄平平仄平仄”，比如孟浩然的《宿建德江》：“移舟泊烟渚”，这就出现了二、四位置同为平声，典型的“失替”，是为出律。而七绝如李商隐的《寄令狐郎中》：“休问梁园旧宾客”，也是这种典型：“平仄平平仄平仄”。二、四、六位置上平仄为“仄、平、平”，也不合平仄交替。

但是我们看到第三个字（七绝第五个字）原本是平声的，都换成了仄声，就是把相邻的两个字发音平仄变换了一下。

这实际上是在句内完成了拗救。

我们今天看到“平平仄平仄”、“仄仄平平仄平仄”这两种平仄格式的时候，知道是“鲤鱼翻波”就行，不用视之为出律，更不需要额外去救。

有理论，有示例，而且唐诗中还大量存在这种现象，那么我们现在创作格律诗也可以使用这种变格。

所以，“平仄平平仄平仄”实际上就是“仄仄平平平仄仄”的变格，只要用字念起来不挤韵，用这个作为七律的第一句是可以的。

一家之言，欢迎指正评论。

梧桐树边羽

平仄的要求严格是为了朗朗上口，抑扬顿挫的音韵效果。遵守较好，尤其专业者，但，由于时代的发展，人们的生活节奏加快，资讯传媒速度的飞跃变化，为适应这一趋势，诗词格律也可随之适应，非专业者，非专业刋物可以稍微放宽或尝试小范围的改进，摸索既合基本要求又适宜更大多数爱好者的创作热情的新路，这路肯定是艰辛的，但或许是逐渐宽阔的路。

瞭望人间

看了看条友们的评论，几乎都认为这种句式是不可以的，我谈谈不同看法，按照格律规则来说，这种句式第六字明显失替、出律，但我们看，在唐诗中这种句式却大量存在，如李商隐的七绝《寄令狐郎中》“休问梁园旧宾客”，孟浩然的《宿建德江》“移舟泊烟渚”，王勃的《送杜少府之任蜀州》“无为在歧路”等等，都是这种句式。这是“仄仄平平平仄仄”句式的变格，当第五字（五言为第三字）由平变为了仄声后，就把第六字变为平声来补救，这样念起来仍然流畅，音韵仍然抑扬顿错，因此这种句式被公认允许存在，毫不影响格律诗的规则，人们还给这个句式起了一个优雅的名字：鲤鱼翻波。综上所述，“鲤鱼翻波”这种句式在格律诗中是完全没有问题的！

用户5158663749497程

不对！

七言律诗就是指七言八句而又合乎律诗规范的诗歌。其格律非常严谨，在字句、押韵、平仄、对仗各方面都有严格规定。

一、篇幅固定。每首八句，每句七字，共五十六字。其第一、二句称为“首联”，三、四句称为“颔联”，五、六句称为“颈联”，七、八句称为“尾联”。

二、押韵严格。全篇四韵或五韵，一般逢偶数句押韵，即第二、四、六、八句最后的一个字要同韵。首句可押可不押，通常押平声，一韵到底，中间不换韵。还要求按韵书中的字押韵。原则上只能用本韵，不能用邻韵；即使稍微松一点，也只允许入韵的首句可以用邻韵，叫作“借韵”。七言律诗根据首句是否押韵，可分为首句入韵和首句不入韵两种格式，其中首句入韵为正格，与五言律诗不同。

三、讲究平仄。即要符合平仄律，就是在一般情况下，以两个音节（两个字）为一个音步，平仄交互安排。根据首句头两字的平仄，七言律诗分为平起和仄起两体。根据平仄律，七言律诗有四个标准句型：

1、平平仄仄仄平平（平起平收，末两字是平平，称之为平平脚）；

平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

2、平平仄仄平平仄（平起仄收，末两字是平仄，称之为平仄脚）；

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

3、仄仄平平仄仄平（仄起平收，末两字是仄平，称之为仄平脚）；

仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

4、仄仄平平平仄仄（仄起仄收，末两字是仄仄，称之为仄仄脚）。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

这四种句型是律诗平仄格式变化的基础，由此构成七言律诗的四种基本格式。综合以上判断，你所提的平仄句式不符合以上任一，因而不对。

四、要求对仗。颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对。七言律诗以首联、尾联都不对仗为常格。

關鍵字: 文化 平仄 句式