文丨感恩而死
近日，日本最權威的老牌電影雜誌《電影旬報》發售了2月下旬的十佳評選特刊，眾影迷翹首以盼的2019年日本電影十佳榜單以及各分類獎項悉數揭曉。具體獲獎名單如下（去除外國電影以及讀者評選部分，中國已故導演胡波的《大象席地而坐》位列外國電影十佳第九）：
日本電影十佳
火口的兩人（荒井晴彥）
半世界（阪本順治）
從宮本到你（真利子哲也）
側顏（深田晃司）
蜜蜂與遠雷（石川慶）
再見，嘴唇（鹽田明彥）
一夜（白石和彌）
愛情是什麼（今泉力哉）
嵐電（鈴木卓爾）
旅途的結束，世界的開始（黑澤清）
日本電影導演獎
白石和彌（《一夜》、《待風平浪靜》、《麻雀放浪記2020》）
劇本獎
阪本順治（《半世界》）
女主角獎
瀧內公美（《火口的兩人》）
男主角獎
池松壯亮（《從宮本到你》）
女配角獎
池脅千鶴（《半世界》）
男配角獎
成田凌（《愛情是什麼》、《再見，嘴唇》、《吉娃娃醬》、《飛翔吧！埼玉》、《人間失格：太宰治和三個女人》）
新人女演員獎
關水渚（《町田君的世界》）
新人男演員獎
鈴鹿央士（《蜜蜂與遠雷》、《決算！忠臣藏》）
特別獎
和田誠
最佳文化電影
《i -新聞記者的記錄-》
《電影旬報》創刊於1919年，是全世界最長壽的電影雜誌，而它的十佳評選始於1924年，也是最有歷史的電影獎項之一，戰時雖曾有過中斷，但仍比奧斯卡金像獎多辦了一屆。實際上最初的旬報十佳評選並不包括日本電影，後經過評選項目與評選方法的不斷調整，最終形成了一個比較穩定的模式。
2019年的日本電影十佳共有58位評審參與評選，每人按排名提名十部影片，第一名計分10分，第二名9分，以此類推，以最終得分的高低評選出十佳大名單。
《電影旬報十佳85回全史》（2012年出版）一書中的插頁，左上為首次發佈十佳的1925年2月1日那期；右上為《麥
不少人看到今年的榜單，紛紛表示「好多沒看過」、「今年是日本電影小年」。確實，不止一次有日本或國內的同行問過我去年有什麼特別好的日本電影，我想來想去只能如實作答：真的沒有什麼特別驚豔或者興奮的作品。
《旅途的結束，世界的開始》（2019）
榜單上雖仍有著黑澤清這樣大牌的名字，但從整體上來看似乎有著一種「退而求其次」的感覺，那些以往旬報的寵兒們，橋口亮輔、西川美和、山下敦弘、濱口龍介等等都沒有新作品，是枝裕和則拍了部外國電影。一直備受青睞的石井裕也（《町田君的世界》）、周防正行（《默片解說員》）、瀨瀨敬久（《樂園》）等，都只是交出了不痛不癢的行貨，未能入選十佳。相反，深田晃司、真利子哲也、石川慶、今泉力哉這些青壯派倒是扛起了半邊天。
《默片解說員》（2019）
其實這份榜單從某種意義上也側面體現了日本電影界所處的困境，由於整體的不景氣，產業萎縮，製作方的製片策略日趨保守，日本電影市場上充斥著各種暢銷漫畫、小說改編作品，以及熱門電視劇劇場版等。與此同時，原創項目難以得到資金和支持，原創型作者創作週期偏長、獨立電影人生存艱難。
《側顏》（2019）
在這種背景下，許多曾經優秀的獨立導演為生活所迫紛紛浮出水面，參與主流創作，而他們往往處於大量拍片的過勞狀態，一年至少三四部的工作量，再加上題材的限制，導致才華耗盡，再也拍不出超高水準的佳作，廣木隆一就是一個很好的例子，陷在少女漫改的泥潭中無法自拔，而去年年初突發心肌梗塞的園子溫，恐怕與他這幾年的工作強度也不無關係。像是枝裕和這樣能夠穩定保持一年一部高水準作品的導演，實在是鳳毛麟角。
是枝裕和《真相》（2019）
所以我們再回來看這兩年的導演獎獲獎者就能夠理解了，無論是去年的瀨瀨敬久，還是今年的白石和彌，他們雖然都算不上超一流導演，卻都能遊刃有餘地同時創作主流商業片和獨立電影，在兩者之間找到很好的平衡點，是日本電影界目前最稀缺的中堅力量。
《半世界》（2019）
排名第三的《從宮本到你》也是一個很好的例子，青年才俊真利子哲也將漫畫原著改編成電視劇，繼而搬上大銀幕，雖有原著束手束腳，卻能夠依靠自己強烈的個人風格與表現強勢突圍，入選十佳。
《從宮本到你》（2019）
如果說今年十佳中最值得一提的是哪部作品，那恐怕就非第一名的《火口的兩人》這部18禁大尺度影片莫屬了。畢竟自日本正式啟用以年齡為標準的分級制度以來，旬報年度最佳影片有過PG12（12歲以下由成人陪同），有過R15+（15禁），但R18+（18禁）卻是第一次。而更有意思的是，它的導演是荒井晴彥。
《火口的兩人》（2019）
荒井晴彥何許人也？他是目前日本電影界毋庸置疑的編劇「一哥」。旬報曾於2012年做過一個日本戰後最佳編劇的評選，以編劇作品入選十佳的名次為計分標準，最終荒井排名第11位，而排在他前面都是新滕兼人、黑澤明、橋本忍這樣的已故巨匠，或是山田洋次這樣的活化石。如果算到2019年的《火口的兩人》為止的話，那他可以升至排名第6，可見他的活躍程度、水平與地位。
《火口的兩人》（2019）
當然，如果僅此而已的話那還不值得大書特書，荒井還有著另一個頗為特殊的身份，那就是電影雜誌《映畫藝術》的主編。《映畫藝術》可以說是《電影旬報》最大的對手，每年也會頒佈年度十佳以及十差的評選，以其備受爭議的獨特品味，以及強推荒井編劇或導演的影片而著稱。
荒井晴彥
自2007年開始評選以來，分別有五次最佳影片與旬報十佳重合（包括今年的《火口的兩人》），但同時也有三次將旬報最佳影片評為年度最差（《入殮師》、《只在那裡發光》、《小偷家族》），可謂是「相愛相殺」的典範。而今年，旬報大無畏地將對手主帥荒井晴彥的導演作品《火口的兩人》推為最佳，再次重合，可謂達到了「生命的大和諧」。
《火口的兩人》（2019）
段子講完，書歸正傳，比起《映畫藝術》30位評審特立獨行的品味來，旬報十佳無疑是有著更大公信力的，而它與另一個知名獎項日本學院獎（日本奧斯卡）相比同樣如此。日本學院獎是業界最大的盛會，此前也剛剛公佈了包括最佳影片、導演等以及諸多技術工種獎項的提名。
《再見，嘴唇》（2019）
日本學院獎評選制度與奧斯卡金像獎類似，採用會員投票制，雖在某種程度上尚算公允，但因日本獨特的行業生態，與東寶、松竹、東映等大公司有關聯的會員佔據一定的比重，也讓這些大公司發行的作品更有利於獲獎。
毒舌名導北野武就曾直言不諱地怒批這一現象：「日本學院獎的最佳影片就是松竹、東寶、東映，偶爾日活這些公司輪流拿嘛。除此之外拿獎的幾乎沒有。評獎的學院獎會員在哪兒呢？盡幹些汙糟的事。」
北野武
北野武當然是言過其實了，但不能說完全沒有道理。學院獎容易忽視獨立系的作品，這是不爭的事實。比如今年提名的五部作品（《王者天下》、《新聞記者》、《飛翔吧！埼玉》、《閉鎖病房》、《蜜蜂與遠雷》）中，就有兩部東寶發行、兩部東映發行，且以商業片居多。
《王者天下》（2019）
因此，兩相對比之下，旬報十佳的評選既不太失於偏頗，又具有較高的獨立性與透明度。58位評審的選票與短評都明確地刊登在雜誌上，而評審的構成也以大量閱片的影評人佔據大多數，確實可稱得上日本國內最公允、最具專業度的年度電影評選。
《蜜蜂與遠雷》（2019）
不過，旬報十佳畢竟不是聖經，任何一個評獎都有其主觀性和侷限性，每一位評審的閱片量和範圍也各異，不可能客觀地涵蓋全部，因此所有你認為的「遺珠」或者「意外入選」都是有其合理性的。
畢竟旬報曾經連《東京物語》都看走眼，沒有評為當年最佳，直到影史十佳評選時才為其正名。但從綜合來看，旬報十佳的歷史地位和權威性依然是不容置疑的，它是日本最重要的年度電影榜單，也是最值得參考的一份片單。
《東京物語》在1953年的評選中輸給了今井正導演的《濁流》屈居第二。
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