和泰世家
（一）执笔的动作规范。执笔其实无定法，以舒服、实用、自由、灵活为主，总之可以最精准有效的实现“心手合一”为最高准则，无论大字小字，都便于使横竖撇捺点画线条的书写效果得到最理想的发挥。
（二）运笔的技能强化。如果说执笔是静态稳定的，运笔则是动态变化的，指挥协调的难度更多一些，实践性也更强一些。因此执笔可以调教定型，而运笔必须靠练。一是提升线条的质感。可以先通过画圈、连线、转弧等线条练习来把握运笔与点画之间的关系。尔后通过深入的临摹练习，去体悟总结藏露、提按、使转、挫顿、节奏、速度的技巧，重点对起笔、运笔、收笔等动作要领形成理性认识并固化为肌肉记忆。总之，主要靠临摹来强化理性认知，靠书写量度来强化能力。
（三）控笔的理想状态。不松不紧、有张有驰、游刃有余、八面出锋是最佳状态。对于有一定书写基础的人来说，笔不能控死，笔死则字僵，写出来的线条都是机械生硬而无活力的线条，很多摹作徒有其形表而无其神质正缘于此。控笔也不能太油滑，太放纵随意虽得其神，易失于巧，有些江湖书法花拳绣腿、牵丝乱绕，亦或入笔无法、信马游缰，实质上是控制不好笔，也是不可取的。
『综述』控笔是书法技法的基础要素，也是书而有法的技法支撑。控笔中的执笔要以书者便于书写为主，没有定法。控笔中的运笔是核心，关系到力量、节奏、速度笔重要因素，同时与书写工具、纸张也有一定关系。控笔主要是通过临摹来揣悟笔画线条与力量、方向、节奏之间的关联，途径就是通过大量的临摹书写实践来实现。
抱庸浅谈。插图为抱庸硬笔习作。
抱庸詩書
我是一人。有些问题问得很奇怪，练习书法练得是什么？
书法水平高低最主要的就是控笔能力的好坏，练习书法绝大部分时间就是在练控笔。
书法说到底是写字，写字就是肌肉记忆。
控笔能力就是再说你通过练习，让你肌肉的记忆达到什么水平。
一般来说评价字从三个维度：笔画、结构、章法。从这三个维度来思考或者说评判字好坏是有一定道理的。
最典型的笔画、结构、章法都非常不错的例子，就是书圣王羲之的《兰亭集序》。
笔画、结构、章法这三个维度，是从小到大，从近到远。笔画和结构这两个方面完全是依靠个人的控笔能力。
笔画和结构比较好理解，章法简单的说，就是从远处完整的看这副字的感觉。
上图董其昌《赤壁赋》，只看章法的话，就是拉远一点看整张图。能够感受到字有明显的偏侧，就说明董其昌的章法有一定的问题。
章法表现出来的特征，也是因为每一个字造成的集体观感，说到底还是控笔能力。一般来说楷书较少说章法。
而且我们现在较为知名的楷书帖，很多都是碑刻。碑刻楷书，都会打格子，甚至一个字会反复写挑选比较好的字。
楷书碑刻拓片，重点还是笔画和结构。不要扯章法，甚至扯到墨法等等。
不以最大的恶意揣测人，中文汉字提问者是怎么理解“控笔”这两个字的。写字不就是控制笔运动嘛，还讨论“控笔”在书法中作用多大。
书法很多事情很简单明了，但是因为各种利益弄得复杂。
一人有感
很多事情如果不是蠢，那就只能是坏了，真希望希望提问者只是蠢而已。
现在书法两种力量，田英章和田蕴章两个人性格或者其他原因，得罪了一些人。得罪的人又无力反抗，经常想一些非常愚蠢的东西。
田英章和田蕴章他们对不对真的那么重要吗，没有他们书法的评判标准还是在啊。
笔画、结构、章法从三个方面评价字已经够了。不需要墨法或者其他什么法，而且笔画也就是说笔画质量很重要，而且是基础。书法就是从单字笔画开始练起的。
以我的知识，尽可能地客观求真。能力有限，也有一定的取舍。如有补充，欢迎大家一起讨论，一起进步。
我是一人，喜欢书画和艺术相关，关注我。19年10月25日沪。
一人笔记
控笔的作用多大？对于书法来说，想多大就多大！
古往今来谁控笔最棒？王羲之！我们可以看一下书圣的截笔，就拿当字作例，先是一笔竖，然后是左右的两点，王羲之把它处理成一笔，用重笔落墨，突然失控，似断崖式的由粗笔变细笔，然后是圆转秃宝盖再回重笔，行进至三分之二处又突然一个截笔，断崖式的粗转细，再之后的笔法就不用说了。试问！在高速行笔中接连两次使用截笔，谁能做到？我试过，一次有时还能勉强，两次不成了！
还有草书的安字！宝字盖的提按咱且不说，就是最后的使转前的连笔处理，凭空地多出来一段彩绸舞的精妙之笔！然后在间歇处还有个粗与细的衔接，没有卓绝的控笔能力是做不到的！
这样的笔法对于王羲之还很多，致力于王羲之书法的人多加研究，会对你的书法帮助莫大。
学学控笔，那才是书法的关键！没有高超的控笔能力，你的书法只能是肤浅！
一笑貫长天
书法中练控笔有多大作用？
孔子在《论语》中讲：“志于道，据于德，依于仁，游于艺。”短短十二个字，是孔子一生教育、学术思想的总结，也是他立己立人的写照。
中国的书法艺术，是″依于技，游于艺”，也就是技艺、技能的学习和文化艺术修养的学习。是依托软质毛笔而书写的艺术，作为一门以工具实用性为主的艺术，对于工具的熟悉使用，是至关重要的。因此书法技能的本质就是对毛笔控制的能力。
中国古代书法理论中，笔法是占据很大一部分内容的东西，几乎所有的书法理论中都有关于笔法的论述。传说中国古代书法家之间还存在有一个笔法秘密传授的谱系，这个谱系的蛛丝马迹被记载于署名为颜真卿的书法理论著作《述张长史笔法十二意》中。王羲之创立了书法中秘而不传的魏晋笔法。魏晋笔法一直在王羲之家族流传，后来智永和尚出家之后没有子嗣，就开始外传，传给了陆柬之、虞世南等人，而后几经辗转又传授给张旭、颜真卿等人。
从中我们可以看到笔法的重要性，笔法几乎可以决定书法技能水平的高低。而中国的书法艺术之所以独特，正是因为它有着特有的书写工具和对书写工具特殊的掌握要求。每位书家对控笔技巧都有自己不同的实践心得与体会。有强调画横线、竖线画蚊香盘，也有强调练篆隶高悬腕的，卖油翁的一句″唯手熟尔"揭示了熟能生巧的规律。
总之，首先要掌握正确的五字执笔方法——擫、押、钩、格、抵。在大量的临帖练习中要娴熟掌握推、拖、提、按、转、折这六种笔法。才可让控笔成为自己手的延伸，笔、手、心合一，唯心所为！
吴自强书画艺术
控笔强调意在笔先，笔断意连。打笔扫锋，凸显主笔。在点画的处理上：于点、竖、撇立根基，辅以翻腾绞转，独出心裁。
具体创作过程：甩笔打点，劈锋重撇。于四面八方提拉顿按，笔飞起来，再落下去。为强调笔的深度即穿透力，用笔应多用藏锋，迭锋，动作快且有振荡笔意。
为展示笔法的丰富性，宜活用毛锥，使转笔锋，于锋、腰、背、根各出机杼。锋尖作用牵引过渡；笔肚中锋弛行，用途最广；字之传神与否全在笔根，纵横摆荡，四面出锋；至于铺毫扫锋，非笔腰不足以挡之，气力得沉，骨力伸张。
正所谓：心中有字，手下有法，内在于情，用笔有度。
春池洗砚
书法学习中练控笔到底有多大的作用?
控笔是书法学习一个重要的环节。书法水平高低，首先是笔墨技法过不过关，技法的强弱就是控笔的高低在纸上的在现。点画线质就是控笔的好坏的结果。
一个人的悬臂书写技法娴熟，笔控能力就高超，写出的书法就就不俗。书法强调功力，一大部分就控笔技巧在字法，章法中的表现。书法艺术魅力就无限超越，穿越时空也不会逊色。相反永放光彩。
追梦人凌寒
从书法有发的角度来看这个问题，控笔能力可以说贯穿全部学习和书法创作的全部过程，因此说，控笔在书法中须臾不能离。
因为书法是有法的。实际上我们从拿起笔开始学写字，就已经开始锻炼控笔能力了。到了真正有意识的临摹练习书法，控笔的意识和自觉性更清楚明确。因为从执笔到笔墨纸砚的性能开始，每一环节都是开技法建立起来的，从技法落实到书写实践，都是依靠技法来控制笔来完成的。有就是说我们执笔心挥手运，挥的是毛笔运的是技法。所以须臾离不得控笔。
说书法学习中练控笔，有些偏颇。因为我们下临摹锻炼书法的过程，是先有法后才能说控笔。所以，我们练的不是控笔能力而是对技法的驾驭能力。题主把概念弄颠倒了。从心理或心法上我们只有仔细体验一下就可以毛笔，我们学习书法，是先知道法，然后按照法接住笔为工具，将自己理解的字形表现与纸上的。所以说，我们练的不是控笔能力，而是书法的法，书法的技法。没有法，是不会有控笔的存在的。书写过程中的一切动作都是依法而行，所以我们练的不是控笔而是对法的驾驭能力。换个角度说就是练驾驭笔法的能力。无论笔法或书法技法的驾驭能力，可以说没有这个法和能力就不会有书法。
翰墨书道
作用大大的有！连笔都控制不了，怎么写字，就算能写，就是乱写一通咯！控笔一般是通过临帖学习，慢慢提高审美和控笔~双管齐下
淳鏡館書法
与驾驶汽车一样，人车合一才是开车的高境界，人笔合一才能随心所欲一蹴而就。
苍山书童
范笑歌老师讲座上说，控笔就如同马拉多纳控球。
个人觉得范老师说的对，中国人控球技术不行，必然要在控笔上多加练习。
范笑歌是控笔的大师，如果不会控笔，范的百体书法就会混成一片，只有掌控百体笔法才能写出百体书法。
