三耳61
下面图稿选用王鸿泽的"鞍马画技法"一书中的示范稿，做些文字整理。王鸿泽在天津电影制片厂从事电影美术工作，70年代末师从溥佐与溥松窗两位老先生学画，尤善画马。
一:勾线
用衣纹笔或其他勾线笔在熟宣纸上勾线，勾线用油烟墨，浓淡適中，勾线要挺劲，形体勾准确，然后中锋笔丝鬃.尾。
二渲染墨底色
备毛笔两枝，一枝狼毫蘸墨画深部，一枝羊毫蘸水将墨色从深到浅暈染开，，需反复进行，逐渐加深，染出立体感。
三着色
墨底染好后，用赭石加少许曙红，调好后，狼毫笔蘸色，白云笔蘸水，由深处向浅处暈染，也是反复渲染，逐渐加深，立体感得到充分体现。
四完成
淡墨染出眼睛，留出高光部分，干后赭石分染，干后焦墨点眼球，最后落款蓋章。
附图:
马晋画马
马晋画马
溥佐画马。
瀚墨寻梦
一、用熟宣纸或矾绢覆在画好的马稿上，用墨线勾出马的轮廓线，鬃和尾。
二、用墨色由浅人深反复渲染出马的肌肉组织和结构．突出马的立体感，同时渲染乌鬃和马尾。
三、用曙红、赭石加少许墨调好颜色，在染好的墨底基础上由浅入深的渲染，染出马的立体感。
四、用以上调好的颜色大面积反复多遍的渲染。
五、用调好的颜色罩染，用淡墨染出马的眼睛，留出高光部分，用赭石颜色分染，再用焦墨点眼球。用重墨皴擦马蹄。
步骤一：用熟宣纸或矾绢覆在画好的马稿上，用墨线勾出马的轮廓线、鬃和尾。用皴擦点染等方法墨色布景。
步骤二：用墨色由浅入深染出马的肌肉组织和结构，同时渲染马鬃和马尾。
步骤三：枣红马用曙红、赭石加少许墨调好颜色，在染好的墨底上由浅入深的渲染，斑马用淡墨染斑点。用赭石、花青、石绿分染石头、树、土坡、地面。
步骤四：枣红马用调好的颜色反复多遍的渲染。再用以上的方法进一步分染石头、树、土坡、地面。
步骤五：枣红马用调好的颜色罩染，斑马用焦墨再次点染。淡墨染出马的眼睛，留出高光部分，用赭石颜色分染，再用焦墨点眼球，用重墨皴擦马蹄。落款、盖章，完成。
王双理
中国古代对马的皮毛，有系统的描述，而且用汉字有清清楚楚的表达。
例如，红色的马有“骥”、“骝”、“骅骝”、“骕骦”；黑色的马有“驪”、“鐡驪”、“骓”；黄色的马有“骠”、“騧”、“駓”、“乘黄”；白色的马有“骢”、“花骢”等等。
你说的“枣红马”是民间对红马的笼统称呼。
- 郎世宁画乾隆十骥图之一，《赤花鹰》
红色的马其实颜色差别很大，大体上来说，有深红色的马，也有朱红色的马。
颜色比较深的红马，古人叫“紫骝马”，例如，最著名的昭陵六骏中就有一匹马叫“飒露紫”，也叫“飒露紫燕骝”，为唐太宗平息王世充的坐骑。因为在战斗中，冲出围困时，被王世充的士兵射中“飒露紫”，仆人丘行恭把自己的马让给唐太宗李世民骑，自己牵着受伤的“飒露紫”冲出围困，因为“飒露”受伤太重，逃出围困以后，丘行恭把箭从马身上拔出以后，马就死了，唐太宗非常伤心，为了纪念“飒露紫”的乘骑之功，把“飒露紫燕骝”列为昭陵六骏之一 。这匹“飒露紫燕骝”就是一匹深红色的马。
- 金代画家赵霖画唐太宗六骏之一《飒露紫》
我们喜欢画马，就要对马的颜色有一定的研究，这是对生活知识起码的积累，有了生活的积累，才能画出马，的精神来。
古人对马已经有很充分的研究了，我们不妨多读一些古代文学作品，尤其是古代诗人咏马的诗歌，我们在这些诗歌中，会遇到很多关于马的解释的。
例如，杜甫就写过一首描写“枣红马”的诗《玉腕骝》，诗中的这匹“玉腕骝”是一位节度使卫伯玉的坐骑。非常漂亮，而且战功呵呵，所以，杜甫赞美了这匹马。可以最为我们画马的一个题材。
闻说荆南马，尚书玉腕骝。
顿骖飘赤汗，跼蹐顾长楸。
胡虏三年入，乾坤一战收。
举鞭如有问，欲伴习池游。
我要说说这匹马为什么叫“玉腕骝”？首先骝就是黑鬃黑尾巴的红马，玉腕是说这匹“枣红马”的四蹄下面是白的，马的肘关节下面叫“腕”，所以，就叫“玉腕骝”了。
- 郎世宁画乾隆骏马《徕远骝》
这样，一匹三种颜色的马呈现在我们面前，是不是非常漂亮，非常入画呢？
所以，我们多阅读一些古代文学作品，就能增加我们的创作灵感，徐悲鸿为了画好马，他读了很多古代诗歌作品，其中就有杜甫写的咏马诗。
除了从文学作品中了解马的历史和文化知识，直接从《说文解字》里了解一下“马部”的字，这些字，绝大部分都是与马的颜色有关的，了解这些知识，也能增长我们的文化知识。
枣红马就是古人所谓的“骝”。这种马的特点是，尾巴和鬣毛是黑色的，而通身是红色。但是，有深红和朱红的区别。朱红的马叫“骅骝”，被周穆王称之为八骏之一的“骅骝”。但是，也有全身有点黑色没有的红马。例如，郎世宁画的《乾隆十骥》中的“大宛骝”就是全红的一匹马。
- 郎世宁画乾隆十骥《大宛骝》
其实，周穆王八骏的第一骏就是“骥”。骥到底是什么颜色的马？就是《说文解字》里，也没有详细的解说。
根据最早记录画《八骏图》的资料来看，晋武帝时代的画家史道硕画的《八骏图》中的“骥”，就是一匹红色黑蹄黑鬣毛黑尾巴的马，这种就是“骝”，所以，周穆王的八骏第一骏“骥”就是骝马。
曹操著名的诗句“老骥伏枥，志在千里”的骥，原来是八骏第一的骥。如果我们要画曹操的这句诗意，最好画一匹“枣红马”比较好，一来骥本来就是红色的马，第二呢？红色也象征着成功。
所以，古来画马都喜欢画红马。因为红马有太多的文化内涵。
最后我们就说说工笔画的马如何设色。
在选择好构图白描底稿以后，就进入工笔画的设色阶段。
首先，我们要准备的主要国画颜料，按照画“枣红马”的意图，分别是：
1.胭脂
2.赭石
3.朱砂
4.朱膘
5.三青
6.藤黄
7.墨
第一篇着色，先用赭石把暗部按照结构点染一遍。注意，用赭石可以略加胭脂，也可以略加墨，一定不要过。
- 元代赵孟頫《洗马图》中的“枣红马”，是白鬣白尾的马，叫“骕骦”。
赭石加胭脂，色彩更红更亮，调制的时候要注意火候，不要太红了。赭石是一种中间色，胭脂偏冷。
等第一遍颜色干透了，再轻轻铺上第二遍颜色。
第二遍颜色，就是你要的主色调颜色，一定要调配好自己喜欢的色度和色感。
所谓“枣红马”的枣红色，就是用赭石加胭脂配出来的，调配的时候，注意适度，不要一次就到位，因为工笔画有足够的时间让我们逐步调整。
- 元代刘贯道《元世祖出猎图》中的骝马。
第二遍着色的总的原则就是“宁可不足，也不要过分”，为后面的着色留有余地。因为，如果第二遍红色不足，我们完全可以在第三第四第五次……的渲染过程中，去逐步加深饱和色度的。所以，赭石里面尽量不要加胭脂太重。
第二遍干透以后，第三遍着色的重点是从整体上着眼，尽量调整局部不足和过分的地方。
工笔画着色的方法很多，但是，不外乎就是传统的着色和吸收一些西画色彩的方法。
这两种方法没有高低之分，各有各的美感，主要看作者自己喜欢哪一种。
千里马个人的建议是，如果吸收西画的色彩方法，坚决不建议像画油画那样使用色彩。
毕竟中国画要有自己的特色，但是，适当吸收一些西画色彩原理，也有助于我们对质感的表现。
那么，如果要吸收一些西画色彩原理，从第三遍和第四遍开始，就可以运用一些冷暖色互相补充一下，这样，质感和色度都充分一些。例如郎世宁画的乾隆十骥之一的《红玉座》，这匹马就是这样着色的。
这匹马就是一匹白鬣毛的“枣红马”，可惜图片翻拍颜色失真，没有枣红马的红色。但是，这匹马画的色彩饱满，描写了健硕的御马。
工笔画要反复着色，反复的目的不是重复着色，而是越来越丰满和越来越统一谐的一个过程。古代有“三矾九染”只说。所以，到底需要然几次色，完全以色彩饱满和谐为止。
工笔画的博大精深，有探索不尽的奥秘。学习工笔画，就要有描绘事物博大精深的愿望。
中国历史上画马，到元代以后就衰落了，流传下来的工笔画画马，清代乾隆年间意大利人郎世宁的画马，具有中西合璧的特色，可共我们参考学习。
- 乾隆十骥图法国画家王致诚画的《自在驈》
色彩着色完成以后，最后还有一道非常重要的工序，就是要重新勾勒一下墨线。
因为我们使用的赭石、朱砂、朱膘都是矿质颜料，这种颜料是不透明的，容易在设色的过程中覆盖墨线，让墨线变得有些失神，所以，要重新提醒一下，这就需要再次勾勒一些线条。
例如，身体四肢的轮廓等等，尤其是马的鬣毛和尾巴，还有马蹄都要重新勾勒。
需要注意到是，不能在着色未干透时用墨线勾勒，否则会影响勾勒线条的质感。
墨线勾勒完成以后，让线条干透以后，再次用淡墨以线条的笔法渲染一下线条密集的地方，例如马鬃马尾这些线条密集的地方。勾勒的目的，是为了让墨线更有质感和协调性。
这样一幅工笔画着色画马就完成了。如果按步骤，起码需要二十几次。
此外，赭石加墨，朱砂加墨都可以画出不同层次红色的马。具体的设色方法，都没有什么区别，但是，色彩带来的味道是不一样的。希望除了画“枣红马”，也应该画一些其它红色的马。
千千千里马
如果我着色，先打赭石底，罩胭脂。
涂之人995
红色和棕色调和在一起就变成枣红。
用红色（少许）加大量白色。 色彩调配： 色彩由3原色组成：红、蓝、黄（不包括白色） 这3色可以组成千变万化的颜色 红+蓝=紫 红+黄=橙 黄+蓝=绿 上面的颜色各个成分改变点就出现：草绿、翠绿、中绿、朱红、大红等颜色。
山西阿邦
胭脂加墨
