《廊橋遺夢》
當時國內媒體提及本片時，都是一副生怕被這部“美化婚外戀”的片子誤導人民的架勢。那時的我從小受類似教育多年，但凡看到文藝作品中有婚外戀情節，無不深深同情被戴帽者，對偷人者深惡痛絕。漸漸地，懷疑開始了，伴隨著社會意識的變化，對於婚外戀，我也認識到它沒有那麼簡單，就如今天再看當時由於在媒體的到道德評判下，我簡直不屑的《廊橋遺夢》，感覺更是不同尋常。
《英國病人》
看第一遍，即使被譴責有違道德倫理，還是感動心痛到不行，最後生死離別間的對話和情緒表達不禁令人紅了眼眶。兩遍，壯闊的沙漠+絕佳的配樂+被一票大神們的精湛演技和散發的迷人魅力所折服傾倒。三遍，沒有過多對戰爭的渲染和刻畫，但依舊能體會到其中的殘忍和傷痛。四遍，一部很難用單薄的言語形容的經典。
《不忠》
《不忠》的高明之處在於它表現了人的原罪---意志上可能很堅決，身體卻很誠實。穿越道德的枷鎖，置家庭責任，優渥生活於不顧，鋌而走險，只為一嘗再嘗J果的味道，哪怕烈火焚Q，轉眼間萬相皆空陷入痛苦與悔恨的深淵。電影嘗試探討的問題，每個已婚人士都不妨思索一下。很多時候，我們耳聞目睹很多因為出差，辦公室戀情，家庭破碎的，其實異曲同工。
《偷心》
這戲最迷人的難道不是真與假的距離麼。真與假的距離決定了人與人的距離。所以語言是一切的根本，語言是心的投射，語言決定一切。場景與場景間隔著的時間與事情，我們靠語言感知，至於真假，只能靠下一場戲判斷，如此推進直到最終，我們看到刻在磚牆上面的名字，恍然一切始於語言開的玩笑。
《隔牆花》
異常簡單的故事和人物關係之下，卻是細膩到極致的情感糾葛。特呂弗對待女性的感情是矛盾的，他捕捉到了由她們身體中所散發的一切令人窒息的魅力，卻又將這種魅力當作引發罪惡的導火索。你真的能夠忘記舊愛嗎？在本能面前，在Q欲面前，理性是如此不堪一擊，而這座堤壩一旦崩潰，等待他們的只有被覆滅。
《男與女》
男主很懂女人心，總是不按常理出牌：假裝路過女主的店，藉口送女主去車站結果偷偷買了同行的車票，為了見女主守在釜山的賓館，還有說走就走的海邊。完美的情人！但卻抵不過不想破壞別人家庭的那顆心，望而卻步。唯美，心疼。
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