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書法藝術的力度疏密結合簡述：

<strong>書法藝術有自己獨特的表現手段，即在一整套嚴格的用筆理論的制約下，運用富有力度、節奏、粗細、快慢、濃淡的、帶有強烈的主觀情調的線條再創造出既不違背漢字造型規律但又是打破漢字造型的全新的空間構成(書法的結體)和空間構成群體(書法的章法)。山於這一特殊藝術手段為其他文學藝術樣式所不具，所以任何文學藝術都無法取代書法藝術，從而使書法藝術得以遺世獨立，一千年不衰。

沈尹默先生說：“世人公認中國書法是最高藝術，就是因為它能顯示出驚人的奇蹟，無色而有圖畫之燦爛，無聲而有音樂之和諧。引人欣賞、心暢神怡。”在中國，任何可以稱之為藝術的東西都或多或少地與書法有某些聯繫，只是有的比較明顯，有的比較隱晦罷了。可以說，

書法講究疏密結合，但二者應當有合度美，倘若太緊則侷促，太疏則散漫。黑格爾在《小邏輯》中說：“如果某一質量統一體或尺度中的量超出了某種界限，則和它相應的質也就隨之被揚棄了”。可有些書法家老是一隻眼看書法世界，他們的書法表層很難看，但還得意的說自己的書法有深蘊，有哲學層次的大美，

技巧的過於不及，不僅反映在數量、比例上，還反映在程度上。程度，也只有在一定的範圍，才會是美的。程度，突破某個範圍，一個質的變化是審美風格樣式的變化，一個質的變化是審美性質的變化，也即由美變到醜了，比如苗條逐漸變胖，就會出現豐滿的美，這是一個審美風格樣式的變化；倘若繼續胖，豐滿就會變為臃腫，或者苗條繼續瘦下去變為乾癟，這就是審美性質的變化。

書者介紹：

盧中南，男，1950年12月生於武漢，祖籍河南濟源。中國著名書法家，享受國務院政府特殊津貼。現為中國書法家協會理事、會員、中國書法家協會硬筆書法委員會副主任、楷書委員會委員。

書法意境創新淺論：

在書法的意境創新中, 空白 是起很大作用 的。 縱觀書林大千世界，有的像 大海 波濤，光湧 澎湃; 有 的若靜謐的平湖， 細 波漣漪；有 的氣 勢浩大，偕趣天成；有的淡泊致遠，空靈曠達，體現 了書法 內容和意境的再創造。這就是對 空白 的空間意象的創造。

<strong>書法作品的飄逸、輕靈和活潑的動勢和技巧熟練優美的特點。同樣的對比，他又善於在變化中，使它富有不同的表現力。這讓我想到康定斯基認為同樣是藍色，亮藍能“造成平靜的安息”，暗藍卻處在“沒有涯際的，包羅萬象的深沉嚴肅之中”。

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