《幸福的黄手帕》是一部1977年的日本公路电影， 由山田洋次执导、高仓健及倍赏千惠子携手主演。 影片上映以后，深受观众和电影界的好评，被选为1977年第51届《电影旬报》日本十大佳片的首位，并连获五项奖编剧奖、导演奖、男主角奖、男配角奖、女配角奖以及第一届日本电影学院奖（日本奥斯卡）最佳影片奖。
电影讲述的是煤矿工人勇作失手打死流氓后入狱，在监狱时为不耽误妻子，主动提出离婚并劝其改嫁。而在刑满释放后，内心有所依恋的勇作给妻子光枝发了一张明信片，说假若光枝没有再婚仍等着他，就在家门前的旗杆挂上一块黄手帕。
在归家途中，既纠结又矛盾的勇作碰到一对驾车出行的年轻男女，在与他们一同搭车的期间，勇作一边像是无意的搭理着一边又是近乡情怯，最后他在这对活宝的鼓励下回到了家乡，看到了那一挂挂迎风飘扬的黄手帕。
导演山田洋次非常擅长拍摄小人物的生活形态，最为人乐道的就是那部史上最长系列的喜剧电影《寅次郎的故事》，连续拍了四十九部，直到主角离世才停止。他一贯主张：
“电影应该使人们感到欢快”，“一个人生活在世上应该获得温暖，虽有烦恼之时也难免会有做错之时，但不应要求那些悔改之人总得卑躬屈膝”。
而《幸福的黄手帕》正是体现了他着这样的信念，并获得许多的赞誉成为经典之作。今天我想从“影片的结构、角色的塑造、道具的隐喻、男女主角之间的含蓄情感表达”这四个维度来解读此片的魅力所在。
01、影片的结构：通过双线叙事呈现两个旅途形态，一边是新爱情的诞生之旅，另一边是旧爱情的复合之旅
《幸福的黄手帕》是一部公路电影，取材于美国作家彼得·哈米尔在《纽约邮报》上发表的一篇小品文。电影通过正叙描述了这段公路上的旅途，而在同时用倒叙的方式亦穿插男主人公勇作的回忆，主线与次线在戏中不断交叠，从而引发观众的好奇心和投入感，而公路两旁的风景也使得整部电影有着清新气息。
第一，主线部分：三个陌生人，一段公路旅程，一次认识彼此的机遇。
刚出监狱的勇作、因失恋而决意暴走又渴求艳遇的钦也、生活压抑要趁旅游解闷的朱美，三个本无交集的人，却在北海道相遇了，并开始一段没有明确目的地的旅程。从起初的各怀心事到后面渐渐了解彼此，一边扶持一边前行，三个陌生人既是旅伴也是影响对方人生的帮助者。
原本带着一身痞子气的钦也，想藉着那辆汽车抬高自己的身份，成为那个行走中的荷尔蒙，因此兜搭上了从东京到北海道旅游的朱美。而想释放自我的朱美为了住旅馆更方便，不但上了陌生男人的车，还同住一室，把自己暴露在危险中。
两个人略带疯狂的举动都源于现实生活的不满，在北海道宽广的路上驰聘，窗外的风景和那有一搭没一搭的对话，在某种程度上也是在治愈着他们的孤独。
勇作以“第三者”的身份进入了两人的暧昧关系中，途中不断地发生一桩桩的傻事与破事，而当勇作曾是杀人犯的身份被戳破后，勇作也开始了讲述自已故事，三人间的心防开始逐渐卸下。
本以为性格浪荡、小气算计的钦也，其实是个热心肠，而表面大大咧咧没有主张的朱美，在劝导勇作时也表现出女性的细腻与温柔。而看着一身硬朗的勇作，在面对是否回家的事上却显得扭扭怩怩。
钦也与朱美这对活宝在旅程里，从开始的自我到后来被勇作与妻子的忠贞爱情所感动，齐心合力地帮助勇作达成心愿，在你来我往中产生了感情，最终走到了一起。
在我看来，每个人的性格上都是多面的，如果没有更多的了解，往往都是会被外表或第一印象所蒙蔽，相识并不等于相知。不管是友情还是爱情，都应当更客观地看待彼此。
第二，次线部分：两个陌生人，一段段的相会，一生一世的缘份。
在电影里，勇作与妻子光枝的交往都是通过闪回及倒叙的手法呈现。前半部分的闪回都是勇作睹物思人的回忆，导演运用这些镜头流露出勇作对妻子的想念，也铺垫着他内心对于过往错误的悔恨。
在后半部分的倒叙则是通过勇作的陈述来呈现，原来勇作年轻时是个好勇斗狠的混混，频繁出入监狱还从不为耻，但就在三十岁那年他突然顿悟改过自新，并于夕张矿场工作时遇到了在百货店工作的光枝。
对于当时的勇作而言，光枝是让他可以重生的救命稻草，即使她是有婚史的女人，他也完全不介意，光枝不但给了他家的温暖，也使漂泊无序的心找到了港湾。
然而勇作对于光枝隐瞒了曾经流产的事实反应过激，以致于在被小流氓挑衅时错杀对方，成为阶下囚，而考虑到妻子的前景，他还是决定与她离婚。然而在出狱后，子然一身的他仍是心存侥幸地盼望着妻子会等候自己。
最后，导演用一个远景放在了那飘黄手帕的旗杆上，而在杆下勇作与光枝默然相对。光枝隐忍的拿着围裙埋头轻哭，没有过多的词藻，没有激动的拥抱，却让人回味无限。
02、角色的塑造：用不经意的小细节塑造每个角色的人物性格与特色，藉以烘托出人与人之间的互助与温暖感
除了男主角高仓健以外，两位戏份很重的配角武田铁矢和桃井薰，把一对无知无畏的小年轻演得很出彩。而如彩蛋般存在的警察科长，则由“寅次郎”渥美清饰演，虽只有几个镜头，但对于主角而言是一个很关键的人物。
①岛勇作：虽不善言辞但有男子气概，高仓健本人的气质也完全符合这个角色的定位，导演通过从几个场景刻画出他的内敛深沉与善良质朴的品性。
- 出狱后在餐厅，将满满的啤酒猛然尽干后极力地抑制身体的颤抖，眼眶还深含着泪水，这一饮而尽的畅快使勇作6年牢狱的憋闷得着释放，也表现出他历经风霜后的隐忍与沉稳。
- 在家门外支好了旗杆，与妻子约定生孩子要放鲤鱼旗后，回头向着妻子咧嘴而笑，那种安心幸福的笑脸下藏着他硬朗外表下的温柔。这也是我看高仓健先生的电影里，第一次见到他的满牙，没想到他笑起来很好看也很暖。
- 在农民家里，教训钦也不应轻薄朱美，要懂得爱护女生，有男人的样子，勇作虽外表粗犷但内心却是善良质朴。
②花田钦也：这个矮穷锉的角色看着是百无一用的人，既斤斤计较又可爱逗笑，是个很接地气的人物。
- 钦也对于自己的评价很客观，无钱无脑也无貌，只是想通过旅程寻找艳遇对象，对朱美虽不算满意，但也没安好心，在旅馆投宿时登记为夫妻，幻想奸计能得逞。
- 在被朱美与勇作辞别后，自己去买了一袋子螃蟹，美曰其名是该吃午饭了，实则是为了与大家和好而想的小法子。
在他的身上可以看到小人物特有的滑稽，虽不高大上但却感到亲切，不但不讨厌还能会心一笑。
③小川朱美：一个没有什么自我主张的女生。
- 遇到同事的损名玩笑无力反驳只会哭
- 坐车时想撒尿却不敢提出
- 被钦也半哄半骗差点失去贞操，感觉就是一个不带脑子出门的傻白甜
但就是这样一个直性、简单的人，却用女生特有的敏感与共情力，在勇作纠结时劝导他不要放弃，并且联合钦也将勇作送回家。
④渡边科长：出场很短的人物，但在勇作被带到警察局时，愿意伸手解救。虽然勇作曾是犯人，他却只把他看着普通公民，一边清简的生活一边正义的行事，是个给了勇作许多的体谅与温暖的角色。
山田洋次的作品大部分是以同情的态度去描写小人物的生活。电影中的这几个人，他们虽有各自的算计，但也有对弱者的怜恤，他们虽然陌生，但又在彼此的善良里逐渐熟悉，成为好友。人与人之间的迥异在这里被放大，又被细微的融合于一。
03、道具的象征意义：贯穿电影线索的黄手帕，每次的出现都给勇作带来“希望”与“幸福感”
影片中的黄手帕两次出现运用了反复蒙太奇与象征蒙太奇的手法，藉以突出它的象征意义。作为勇作与妻子共同对“好消息”的约定，同时也是剧情的悬念：
第①次：作为妻子光枝成功怀孕的信号
当勇作重新架起了旗杆时就与妻子说，假如以后生了孩子，就挂鲤鱼旗。而在光枝估计是有孕时，他就与妻子约定挂一块黄手帕以作信号。当光枝确认怀孕挂上黄手帕时，勇作从远处看到兴奋不已，这种幸福的感觉如此深刻，以致于他无法忘怀。这也是解释了他为什么让光枝挂上黄手帕的原因，同时也为后面的剧情作出了辅垫。
第②次：作为妻子没有再婚仍等待着他的归回的信号
勇作本以为旗杆上可能是一张黄手帕，但不料光枝竟挂了两排，这一块块飘扬如旗帜的黄手帕是光枝对勇作热情的回应。而苦苦等待的观众也不禁松了口气，这个场景成功地把电影带到了高潮之处，使人既感动又赞叹。
除了手帕外，他们在回家的路上总能看到黄色的标志物，如路牌、勇作手上拨弄的小花、唱歌女生穿的衣服，这种不断在强调黄色的处理，实是在加强勇作那种既期待又慌张的心理感受。
黄手帕只是一个物件，但它承载了勇作与光枝的情感，将一切无法言表的深情都注入到这块黄手帕之中，同时它也给勇作带来重生的希望和真实的幸福感。
04、含蓄的感情表达：若我归时你未嫁，可否旗杆飘黄帕，以物诉情是导演表达艺术的精妙之处。
勇作与光枝都是生活在底层的人物，他们之间的爱情既朴素又真挚，在面对人生考验时，他们用真情化解了时间的磋磨与内心深处的误解。
导演并没有将这段感情以缠绵的情话表达，而是通过一些情景含蓄的传递出夫妻间的恩爱。
- 木纳的勇作，在与光枝约会时，笨拙地吃着猪排惹得光枝一脸的笑。
- 在矿难时，光枝焦急地等着勇作，在见到他时即扑入怀内。
- 在勇作看到那一挂挂黄手帕缓步走进光枝时，两人的相视仿佛停止了时间，没有激动的拥抱，但却感到浓浓深情。
勇作是个不善言辞的男人，对妻子光枝一见钟情，用了半年才有了首次交谈，但他对于妻子的爱，全部都是放置于心。就像他教训钦也时所说的，女人像盛开的花一样脆弱容易毁掉，男人应该保护与珍爱她们。虽然他曾是个狂暴之人，但对妻子却有着有口难言的深情。
而同时光枝也透过那两排黄手帕表达自己对勇作的爱，她并没有因为勇作的错误而离弃他，而是在美好的青春里独守一人。两人都没有柔情蜜语，但却在行动中表达了彼此的忠贞与深情。
最后他俩在旗杆下虽相对无言，但其实内心已是千言万语。这种克制的情感表达，有种欲言又止的感觉，犹如定格般深入人心，也加强了观众的记忆，使它成为经典画面。
总结一下：
《幸福黄手帕》是一部轻喜剧，它虽没有跌宕起伏的剧情，但却能通过妻子是否会挂黄手帕这个悬念紧紧抓住观众的心。整部片子都是在北海道宽广的公路上驰聘，也仿佛预示着主人公勇作从监狱出来后，可以获得重生奔走向敞亮的前路。
勇作虽是曾经服刑的人，但通过深刻的自省及反思后，愿意改过自新重头开始。而影片中不管是妻子光枝、渡过科长还是那对年轻人，对他都表现出全然的接纳。这也是导演想要告诉观众的主题，即使曾犯错，也当有被包容重启的空间。那一挂挂的黄手帕，除了幸福以外，还有爱与盼望。
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