文史醒言

回答;本人认为，所为"平水韵“在清朝从前至唐代初其，大部以平水韵为主。何为“平水韵"，在我看来是从意境为主的诗句。它不看重平仄音，也就是押音韵。说到诗句，得说诗是怎么来的，初唐时代的诗是从诗词中演变过来的，对押音韵不看重或不知。此如诗歌是南北朝时期的代表，如木兰词…双兔傍地走，安能辨我是雄。在我看来是长短句，也就是说是诗而不是词，那是放现在来说有长短句，这期中也有押音韵代表人物;比如，王维的"鹿柴"空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。还有杜甫的好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。再说一下新韵吧无非对音韵的强化，大至上还是强调平平仄庂，仄仄平平，强调意境和音韵相辅相乘。

吾空问答曰出东方

问题:针对格律诗，清以前以《平水韵》为基础作诗，而今提倡《中华新韵》，对此有什么看法？

前言

其实并不仅仅清朝以前用平水韵，注意看看建国以前这些文人的诗，会发现作旧体诗人的几乎都是用古韵，作诗平水韵，填词用词林正韵。作诗的时候，即使放宽一些，也是用平水韵的邻韵。

今天提倡用的新韵，是《中华通韵》，《中华新韵》已经换代了。我们挑几首有代表性的作品看看

一、七律长征 也是用古韵

这首诗太有名了，作者不用介绍。

常常有人说这首是用新韵，非也，还是平水韵，只不过用了邻韵通押。

作为七律，邻韵只可以用在第一句，类似于这种2、8押韵的方式，是出律了。

不过并不能说这首诗用新韵，因为很明显，第四句的【礴bó】在这里用作仄声：

第五句的【拍pāi】也是仄声。

先、寒、删、元、这些古韵的韵部区分比较难，因此用了邻韵通押，但是这些入声字的使用，还是严格按照平水韵来的。

也就是押韵放宽，平仄依旧严格。当然，古人科举时，这样是不行的。

▲长征

二、民国时期标准的七律

郁达夫（1896年12月7日-1945年9月17日）的散文《故都的秋》家喻户晓，但他还是一位优秀的旧体诗人，例如《钓台题壁》：

通篇一韵到底用平水韵的【 十一真】，没有一处与【十二侵】混用。诗中平仄也用平水韵，例如【惜xī】用作仄声：

▲郁达夫

三、民国时期的词

▲朱自清与散文《背影》

四、有点争议的词韵

主席当时有一首《蝶恋花·赠李淑一》曾经引起争议：

《蝶恋花》是不像《虞美人》，蝶恋花是不换韵的。所以舞、虎、雨与前面的韵脚是不通押的。

这首词还引起胡适的质疑： 　　

估计是作者当时有点疏忽了，发布前没有仔细检查，这件事作者事后也发现了，1958年12月，他在“作者自注”中说：

这种例外，并不是后人效法的理由，还是要注意避免。

▲胡适

五、中华新韵与中华通韵

最早的中华新韵在民国时期颁布，当时民国成立30年 ，也就是1941年。但编撰《中华新韵》的初衷并不是为了作诗填词：

这部书是因为新时代的语音已经有了变化，但是国家却没有同一语音的标准，因此委托“国语推行委员会”的黎锦熙、卢前、魏建功三委员负责主编。有点类似于后来我们推广普通话。

▲民国时期《中华新韵》

建国以后，关于诗词的押韵，影响比较大的是2005年中华诗词学会编撰的《中华新韵》，分十四个韵部，

2018年时，为了在中小学生中推广古诗词的写作，中华诗词学会受教育部的委托，又制定了《中华通韵》 ，确定了16韵的方案：

平水韵分了106个韵部，这里已经变成16个韵部，其实也不用背过，加入喜欢用新韵的话，按照普通话拼音押韵即可，这也是制定它的初衷，就是简单。

结束语

目前作诗大家工人双轨通用，但是不可以双轨混用。

大家有没有想过，为什么民国人作旧体诗不肯用新韵呢？

除了继承传统文化以外，至少习惯用古韵的人，更有利于学习古诗词的句法与字法。因为古韵与新韵中，平仄不同的字太多了。 因为阅读和理解古诗词的时候，习惯了用新韵的人，还要切换到古韵，比较麻烦。

结束语，录入一首鲁迅的七言律《亥年殘秋偶作》

这首诗当然也是平水韵，押寒韵。

@老街味道

老街味道

由于汉语标准音在不同的历史时期发生了重大的变化，所以运用当代的汉语标准音普通话去朗诵古代的诗词难免出现音韵方面的问题，同时，运用普通话发音去创作古典诗词也经常会有音韵方面的困惑。

2004年，中华诗词学会推出了《中华新韵》，韵部以普通话读音为依据，将汉语拼音的35个韵母归类划分为14个韵部，分别是“麻波皆开微豪尤，寒文唐寅齐支姑”，韵部划分的基本原则是“同身同韵”、“只分平仄，不辩入声”、“音随意定、韵依音归”。同时，中华诗词学会也认为：“创作旧体诗，提倡使用新韵，但不反对使用旧韵，如《平水韵》。但在同一首诗中，对于新旧韵的不同部分不得混用。为了便于读者欣赏、便于编者审稿，使用新韵的诗作，一般应加以注明。”

《中华新韵》的推出有利有弊，有利的方面比较适合习惯使用普通话的朋友去创作和读诗，同时由于新韵简单、宽泛、容量大，对于诗词的推广和繁荣也是有好处的，不利的方面是中华新韵完全取消了入声，用韵过于简单，和平水韵差异太大，有些诗词格律特别是词牌是不能运用的，也不适合于朗诵古代诗词和当代运用平水韵创作的诗词对联。因此，之所以提倡应用中华新韵，也是诗歌领域的创新之举吧。

诗意相随

现在国家推广普通话，大家也说普通话，提倡《中华新韵》也是很正常的，在尊重格律的基础上，我支持双轨并行，不必厚此薄彼。

1、提倡《中华新韵》的基础

几千年来，汉字的发展，不但表现在字形、字意，也表现在字音。现在国家在推广普通话，学校教学也使用普通话，大家也说普通话。《中华新韵》就是以普通话的发音为基础制定的。这样看来，《中华新韵》更符合我们现在的发音习惯，比《平水韵》更宽泛，让初学者觉得易学易用。

但是，新韵旧韵只是韵部划分的标准不同，因而韵部不同，同样都有宽运和窄韵。诗词写的好不好与使用新韵和旧韵没有什么关系。

2、《平水韵》存在的必要

中华古诗词浩如烟海，源远流长，唐诗宋词到现在也一千多年了。唐宋元明清，甚至民国，写诗填词都依据平水韵。这也不难理解，那时候读书人和今天的读书人接受的教育是不一样的，相对来说旧学功底更深厚，这深深影响到了今天的诗词爱好者。

文化从来不是割裂的，对于真正喜欢古诗词的人来说，平水韵也不是什么障碍。很多人也都喜欢使用平水韵。

3、尊重诗词基本规律是双轨并行的基础。

我们使用《平水韵》也好，使用《中华新韵》也好，基础是尊重诗词的基本规律，格律诗词就要尊重格律。如果把诗词的基本规律抛开，去谈使用什么韵，这是没有意义的。

新韵旧韵只是我们判断用字平仄、韵部的一个标准，并不影响诗词作品水平的高低。写好诗词，首先要“能感之”，其次要“能写之”。“能感之”是指，作者的内心是敏感的，能发现那一份感动，因为诗是“情动于中而形于言”。“能写之”就是作者本身有足够的语汇，有一定的文学修养，好比说盖房子，就要有建筑材料，只凭一腔热血是不行的。

总之，梅鹤认为，新韵旧韵只是我们判断用字平仄、韵部的一个标准，用什么根据你的喜好就行了，不是诗词好坏的决定性因素。

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梅鹤读书

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橡木桶61955766

格律诗有格律诗的章法，这个章法就是依‘平水韵’形成的。既然要写格律诗，当然就要遵循它的章法，不然的话，就不要标榜自己写的是‘格律诗’。破了这个规矩，就失去这个传统，格律诗就不是格律诗了，干脆叫‘新诗’好了。

必须承认，‘平水韵’对现在想写格律诗而又不熟悉格律诗章法的人是有点碍手碍脚的。但他们只要写作时细心点，用‘平水韵’检查、推敲一下自己的语言运用，其实又是一件好事。写久了，也就适应了。这样看来，格律诗严格地用‘平水韵’，对中国文化承传以及发展，还是大有好处的。

随着语言、语音的发展，格律诗肯定会受到冲击和挑战，国家发布《中华新韵》就是考虑到这种既成事实。只是，这些诗词爱好者用新韵来创作诗歌时，应该标明自己是用的新韵，免得两种形式发生冲突。好让新气象与旧传统井水不犯河水，不发生直接冲突。这样兼容一下，有利传统文化的发展——究竟以后怎样发展，留下一个充足的余地，留下一个平衡的空间，结果如何？让以后的现状来决定，现在谁说了也不算！

《中华新韵》还有一个好处，那就是：借助它参与到古格律诗的创作实践，让传统文化来影响新文化，启发现代人：写诗时向古人学习一点声律上的技巧，让新诗能够‘大致押韵’（何其芳语）。其实《中华新韵》是为今天的人写新体诗、写歌词准备的。

潇湘子41563803

写格律诗应该押韵，这个不必多言。

那么，该押什么韵呢？平水韵，还是中华新韵？

古人押平水韵标志着格律诗已经发展成熟了，有了统一的押韵标准！

但是，现在人再押平水韵，就有点食古不化了！因为汉语拼音方案推广后，我们按韵母押韵就可以了，并且全国统一，非常方便，所以我主张现在的人写格律诗应该押新韵！

如果有个别人喜欢押平水韵，也没有什么大不了，表注清楚就可以了！

再说了，其实新韵是在平水韵基础上建立的，两者有传承关系，押什么韵也能写出好诗，基本不影响写诗的水平发挥，主要是个习惯问题！

马到船头直

平水韵也是汉字，新韵也是汉字。不同的是新韵把范围扩大了，把入声字也容纳进去了，但这对一个精熟押韵的人，是没有映响的，新韵也能押出旧韵耒，旧韵也能押出新韵来。韵部的字也同一群人一样你同这几个人合不来，但这几个人却相处得很好，而你虽然跟这几个合不来，却与其他几个很合得来，押韵同一个韵部也不能乱用，要挑几个读音同一个水平线的字来用，效果会更好。

陈永金

谁说格律诗提倡新韵了？提倡新韵，你很可能读不懂格律诗，何谈学习写作？就算双轨并行，你也得懂平水韵。举几个最简单的例子，远上寒山石径斜，乡音无改鬓毛衰，再者平水韵中入声字的古今变化，若是不懂，你便认不清前人写的格律诗。

个人认为，既然想玩格律诗，就老老实实遵从平水韵，待知晓门径，再变通，用什么新韵等等，只有这样，你才能懂格律诗，至于怎么变那就是你的本事。

知古不循古。

若是不知古何处循？

平水韵是格律诗必备技能，比新韵重要。

知而后变才是传承根本！

芝麻花儿

虽然推广新韵，但是编委会说了，是双轨同行，没说扔掉古韵。

我认为研究古代诗的时候可以用古韵，这样更容易理解体会诗词。今人做古体格律诗还是按照新韵较好原因如下。

诗歌运用方式不同

古代诗歌一般是要唱出来的，所以很多音韵还要符合声律，当今主要是吟咏，所以新韵更符合现在的需求。否则用今韵读古韵诗别扭，也不能让所有人都费时间研究韵律，老百姓接受不了，那就失去了以文化之的意义。

文化推广更简单

就好像汉字简化一样，文化传播的前提就是要受众能接受的了，不然你整的再有意义，有美感，有艺术气息，普通人接受不了，你也是活在自我的世界里，还方便中国文化传播出去，走向国外。大家想想，老外好不容易学会中国话，一读诗懵了，《平水韵》，《广韵》，《切韵》各种韵不得瞬间崩溃，中华文明博大精深对不起学不了了。

一首格律诗好坏，押韵是基础，主要还是看布局，语句凝炼，意境等，所以影响不大，适应就好。我国文化界一直有个毛病，一部分人总是认为今不如古，一有何改动就极尽嘲讽之能，奉劝各位不要走上形而上的路，脱离了实际与生活，只不过是孤芳自赏罢了。

關鍵字: 平水韵 文化 音韵