安康老戏楼
文 图：李 道 平
黑龙洞戏楼（汉阴铁佛镇）
戏楼，俗称“戏台”，是供演戏使用的建筑，在不同的历史时期，有不同的样式、特点及建造规模。戏楼是从最原始的简陋的广场、厅堂、露台等演出场所演变而来，其规模从小到大，档次从低到高，数量从少到多，种类从简到繁。进而有宫廷戏楼、会馆戏楼、祠堂戏楼、寺庙乐楼、宅第戏楼、街市戏楼等。种类繁多，形态各异的戏楼构成了传统戏曲演出空间，形成了中国人特有的戏曲观演场所。因而，中国戏曲也可称为“戏楼文化”。
旧时，安康的戏楼很多，尤其是在清代中晚期，凡有人群聚集的地方，都有或大或小、或繁或简的戏楼建筑。其种类多以会馆戏楼和寺庙乐楼为主，祠堂戏楼、宅第戏楼次之。
会馆戏楼：清中晚期，安康商贸繁荣，各地商邦纷纷在此建立会馆，戏楼是会馆建筑重要组成部分。绝大多数会馆都建有规模大小、档次高低不等的戏楼，为各路商旅提供休闲娱乐服务，同时也为商贸洽谈、交易提供了平台。
鸣盛楼（旬阳)（黄州会馆戏楼）
杨泗庙乐楼（旬阳）（会馆戏楼类）
寺庙戏楼（也称乐楼）：戏楼是一些较大型寺庙必不可少的建筑，也是衡量一座寺庙规模大小，知名度高低，香火是否旺盛的重要标志。过去安康一些较大型的庙宇都有戏楼建筑，有的建在山门前方，有的与山门为一体，其规模、档次、样式各有不同。寺庙戏楼主要用于庙会演出，娱人娱神。在举办庙会期间，主办者或求神还愿者请来戏班进行少则三天，多则数天的大型演出，各路艺人云集庙会尽展其才。庙会既是信众的大集会，也是民间物资交流的场所。农民、摊贩把农副特产、手工制品、特色小吃、日用小商品带到庙会进行交易。既能看戏娱乐又促进了商贸流通。
泰山庙乐楼（汉滨）
修复后的西药王庙戏楼（汉滨）
祠堂戏楼：祠堂是一个宗族祭拜祖宗、聚会理事的地方，族里有较大的红、白喜事和祭祀活动都要在宗祠举行，要请戏曲班社演出助兴，增加气氛。因而，有些祠堂也修建了专门的戏楼建筑。
宅第戏楼：是建在家庭宅院内的小型演出场所，主要是一些大户人家在逢年过节，红、白喜事和接待贵重宾客时把班社请到家中唱堂会。建造宅第戏楼需要有一定身份地位和经济实力，因而在安康较为少见。新中国成立后，这些宅第戏楼随着时代变迁和居住需要均被改作他用或拆毁。
太山庙戏楼（宁陕）（街市戏楼类）
安康的古戏楼建筑面积大小不等，大者百余平方，小者四五十平方。建筑样式多为双幢前凸式和双幢竖联式 ，其布局有前台和后台之分，前台为表演区，后台为道具存放、演员化妆、候场区。前后台之间有板壁、砖壁或槅扇隔断，隔断的作用：一是前后台划分，把与表演无关的后台杂事加以隐蔽，起净化舞台的作用；二是便于悬挂台帐，又称“堂幕”“台幔”，即舞台布景，起到美化舞台的作用。隔断两边各辟一门，供演员上场下场，故称“鬼门道”，后讹唤为“鼓门道”“古门道”等。明朱权《太和正音谱•词林须知》：“构栏中戏房出入之所，谓之鬼门道。鬼者，其所扮者皆已往昔人。愚俗无知，因置鼓于门，讹唤为‘鼓门道’，于理无宜。亦曰‘古门道’，非也。东坡诗云：‘搬演古人事，出入鬼门道’，正谓此也。”（见百度网《戏楼》一文）。
石泉戏楼（石泉）（双幢前凸式）
洞河戏楼（紫阳）（双幢前凸式）
桥亭戏楼（汉滨）（双幢竖联式）
北五省会馆戏楼（紫阳）（双幢竖联式）
上下场门上挂锦缎绣花门帘，与大帐呼应，称“门帘台帐”，也叫“守旧”。上场和下场门帘各绣“出将”、“入相”二字，因而也称上下场门为“出将”“入相”。其所以称上下场门为“出将”“入相”，是因为传统戏曲基本是以历史故事和历史背景为题材，主要角色多为文臣、武将、王侯或君主，把演员比为将相，有讨个好口彩和奉承之意，听起来既文雅又气派，更有文化内涵。
悬挂门帘台帐有一定的讲究，针对不同的演出场合和演出主题，悬挂不同含义的门帘台账。如：在戏园演出，均以绸缎料为底，多为粉、橙、橘红、绿色。刺绣图案以花鸟居多，有“丹凤朝阳”“百花斗艳”“百鸟朝凤”等。演堂会时，门帘台帐内容含义要随主家邀请演出的意图而定，长者祝寿则选用“八仙庆寿”，洗三或满月则选用“莲笙贵子”“麒麟送子”，升迁则选用“加官进禄”等吉祥图案。
安康古戏楼的台面有三面观和单面观两种。三面观就是台面两边敞开，观众可从正面和两侧观看表演。使戏楼的空间处理具有空灵通透的特点，广场、厅堂、厢房、回廊等均可融入观演空间。单面观是台面两侧用砖或木板封闭，观众只能从正面观看，观演空间有一定的局限。
安康古戏楼的建造均为卯榫结构。屋架抬梁式、插梁式巧妙结合。屋顶多为歇山顶、硬山顶并用。戏楼的建造集中国古代建造技艺之精华，斗拱飞檐，翘首龙脊，丹楹刻桷，雕梁画栋，富丽堂皇、灵动豪气。
古戏楼的建造选址和坐向也很讲究，戏楼要面对主体而建，坐向均为坐南向北或东西向，因为在中国民间视北为正位，南是下位，所以戏楼是不可居正位而建的。
戏楼虽小，但文化内涵极其丰富。它是当年风光占尽的舞台人生的无言诉说，它是昔日辉煌演艺活动的凝固华章。它见证了一个时代，一个地域政治、经济、文化的兴衰沉浮，为世人留下了永久的历史记忆。它集中国古建之精华，充分彰显了先人的智慧和创造，是中国建筑文化自信的根基。做好古戏楼的保护传承，就是延续中国民族文化命脉。
随着时代的变迁，在人为和自然的破坏下，安康古戏楼现存无几。笔者将陆续向大家介绍安康仅存的，保持原貌的12座老戏楼，与大家共同探讨安康的戏楼文化。
（参考资料：《戏楼》《中国古戏楼研究》等）
李道平 撰文 /摄影
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