電影中很多大尺度鏡頭從藝術的角度看是必須的嗎？你怎麼看？問答頭條網

2020-02-02 22:14:45 佚名

陳剛舉

電影中的大尺度鏡頭，很多時候仁者見仁，智者見智，藝術這種高大上的東西，似乎只有一部分人看得懂，作為一個俗人，大尺度鏡頭最好避免未成年人觀看，容易誤導未成年人的三觀。

時，從導演和編劇來說，大尺度鏡頭可以更好的體現出電影中的藝術性，是必須拍出來，這樣也可以吸引不少眼球，也可以提高一定的票房。也會提供給大家對這部電影的爭議性，有些電影大尺度鏡頭既唯美又順應劇情的發展，讓人看了不僅還能最大限度的刺激荷爾蒙，比如外國的一些電影，就經常可以看到一些大尺度的鏡頭，正是這些大尺度鏡頭，讓這些電影成了經典，讓人看了如沐春風，值得回味。

以，個人認為，大尺度鏡頭不應該一棒子打死，應該根據電影的劇情需要和發展，應該有的時候就有，不應該需要的時候就不要，這樣，才能給觀眾更好的視覺體驗和精神上的滿足。

回首看影視

個人認為劇情需要不可迴避，但拍攝手法完全可以擇優而選。尊重藝術，才能創作出真正的藝術品。

這裡舉例國產“大尺度”拍攝教科書級別神作

《香蜜沉沉燼如霜》中，兩個經典片段，與大家共同分享討論。

1.鳳覓靈脩：

荷塘月色，鳳凰樹下，兩情相悅，以身相許，互定終身，鳳凰展翅，霜花含露，情景交融，心意相通。

旭鳳與錦覓經歷人間種種，認清彼此心意，約定此生共盡白頭，於是“情不知所起，一往而情深”。

導演心思奇巧的設計出漫天霜花綻放，火鳳凌空盤旋，彼此成全，纏綿悱惻，好似夜空綻放的花火，令人驚豔叫絕，過目不忘。

令人不但能賞其景，更能領會其意。

誰能說完全沒看懂這段表達的什麼意思呢？如今觀眾的智商都是很高的，情商更不用說，這種拐著彎表揚觀眾雙商的導演，真讓人不得不服，拍案叫絕。

2.潤玉動情：

溫潤如玉“小魚仙倌”，再痛失至親，慘遭變故後，內心唯一渴望“錦覓仙子”對他“無妨淡薄，但求長久”。於是殿內獨處錦覓時，情難自已，欲吐露真心，傾心告白。動情中顯露真身，深情求愛。

這是他此生僅有的兩次顯露真身，皆在錦覓眼前，可見，對心愛之人用情至深。

如此剋制，隱忍的潤玉，導演若安排他直接靈脩，恃強凌弱。勢必會將他在錦覓心中朗朗君子，皎皎白月的形象毀的蕩然無存，也會令喜愛，疼惜他的觀眾大失所望。

因為，此時的潤玉還不是天帝，沒有黑化，還只是個內心期盼至純至愛的良善少年郎。強取豪奪的行為實在與他謙謙君子的形象太過違和，也不符合劇情需要。

因此，導演再度匠心獨運，安排潤玉忘情露尾，緩緩滑出衣袂的一尾銀鱗，乾淨羞澀。加上羅雲熙演技炸裂的眼神暗示，簡直猶如神來之筆，將潤玉內心的春潮暗湧、心潮盪漾、緊張忐忑，表現的淋漓盡致，絲絲入扣。

動情少年的溫柔模樣，好似一副動人詩畫，印入人心，令人眷戀。讓人不忍破壞，無瑕低級臆想。

這便是藝術拍攝的最高境界了吧。真該為用心良苦的導演大大點贊。

總結：從以上影片成功“大尺度”創作來看，一部優秀的影片，不但應為觀眾帶去美好的感觀感受，更有著提高觀眾審美價值的重大責任。

因為，我們的觀眾不但有成年人，還有廣大未成年和青少年，關注他們的健康成長，正確引導他們的價值觀，是每部影片、每位導演、每位大眾責無旁貸的義務。

脫離低級趣味的幻想，電影才能成為真正的藝術品。

歡樂的土豆

以我個人的角度簡述一下激情戲和電影的關係。

1.我們都知道根據影迷的喜好，電影都有很多分類（或說標籤），比如劇情片、科幻片、動作片、喜劇片、愛情片……色情片，等等，給電影打上標籤，其實是歸納電影的橋段類型，以此來吸引自己的目標群體，也避免不合胃口的觀眾打差評。如果我看的是動作片，我肯定希望電影裡有勁爆刺激的打鬥場面，如果我看喜劇片，裡面不能沒有令人捧腹大笑的包袱，要是我下載一部有車牌號的電影，你給我打包28集《喜羊羊與灰太狼》我肯定暴走~

2.從商業片的角度來說，通常電影立項開始，導演就已經根據自己的意願（有時根據投資人的意願）規劃要拍一部什麼類型的電影，即有了目標群體。但是為了票房，影片標籤肯定不能單一，所以為了擴大目標群體，一般科幻片會穿插劇情打打殺殺插科打諢談情說愛，一下子“劇情片”、“動作片”、“喜劇片”、“愛情片”的標籤就都有了。所以不少導演也會為了吸人眼球，強行開車（插入可有可無的激情戲），就是為了博人眼球。比如《殺破狼》裡警察辦案時女演員的全裸鏡頭和《讓子彈飛》裡的趙銘大尺度鏡頭，美版《老男孩》的滅霸和女巫，都是沒有任何藝術性的，純粹為了給電影增加點噱頭，如果說非要體現出其中的利與欲，還有許多更高明的方法。

3.大尺度鏡頭是否必須沒有普遍性，要具體到某部電影本身。而我認為大尺度鏡頭必不可少的電影比如老生常談的《色戒》，人物情感漸進式的三段床戲把影片推向高潮，還有《蘋果》，也是三段我認為必不可少的激情戲，蘋果和男友在衛生間歡愛——蘋果被老闆強暴被男友偶然看到——男友回來再次強暴蘋果，這三段戲迅速把蘋果這個人物推向深淵，一出悲劇即將降臨。而這裡面的激情戲具有合理性，是不可玩味的。不是

憑空架設的，簡單的尋求快感。

4.文藝片想分解的無非就是“人性”二字，不是人性離不開性，而是人性擁有很大的彈性和縱深，想在短短的兩小時裡拍出人性的層次感，就需要藉助性來製造反差，讓我們得以知道藏在人物心靈最深處意味無窮的秘密。因此想要大尺度鏡頭在電影裡是必須的，首先要做到合理，不和影片主旨脫節，標籤互斥。

5.電影的標籤不是越多越好，面面俱到有時適得其反。沙縣小吃生意大多沒有楊銘宇黃燜雞米飯好，為什麼？就是我們今天常說的垂直度！比如“動作片”和“喜劇片”這倆個標籤並不互斥，橋段混搭不影響垂直度，“劇情片”和“色情片”混搭也無可厚非，但是如果“科幻片”和“色情片”混搭，那就不倫不類了。當你覺得大尺度鏡頭在一部影片裡突兀又無邏輯，你就可以揣摩導演是何種意圖拍的這段戲了。

大文嚎陶大哭

當然要看啦，優秀的導演每一個鏡頭飽含深意，或詮釋人物關係，或展示人物內心，這些鏡頭雖然表象是肉體和愛慾，但內在卻是導演對人性的深度思考。

舉兩個例子：

1《色戒》

《色戒》是李安的經典之作，講述了湯唯飾演的大學生臥底成為與梁朝偉飾演的漢奸的情婦，意圖殺死梁朝偉的故事。《色戒》中的大尺度床戲至今仍然為人們津津樂道。

電影中梁朝偉和湯唯出現了好幾次床戲，每一次兩人狀態，和呈現出來的關係都不一樣。

第一次的時候，梁朝偉一開始是粗暴的施虐者，毫不憐香惜玉，純粹只為了洩慾。

湯唯是在猝不及防的情況下被強暴，那時候的她眉頭緊皺，充滿了痛苦，卻又不敢反抗。內心在任務和屈辱之間掙扎。

當理智戰勝了屈辱，湯唯飾演的角色內心完全接手了自己作為臥底情婦的角色，也接受了當時正在發生的侵犯時，她轉過頭來直視著梁朝偉的眼睛。

眼中是了掙扎之後的坦然，楚楚可憐，和內心釋放的慾望

而梁朝偉所飾演的漢奸面對這樣的眼神反而開始了不自信，他看著湯唯的臉，可能內心開始產生了動搖。

為了掩飾自己的動搖，梁朝偉開始用冷漠來掩飾內心的動搖，他狠狠地將湯唯的臉按在床上，不敢直視她。

從這一刻開始他們的關係發生了轉變，梁朝偉這個絕對的掌控者開始動情了，一旦動了情，他們地位也就開始發生了變化。

在之後的幾次大尺度戲中，湯唯開始逐漸掌握了主動權。

從勾住梁朝偉的脖子的手，到後面的上下位置，兩人的床上關係也預示著屋外的刺殺行動形勢的變化。

梁朝偉在床上陷的越深，他就越危險。

而湯唯越主動，她的內心就越掙扎，他對梁朝偉的感情開始由屈辱的臥底，變為放縱情慾的對象，再到內心裡的愛人。

所以，只要你不只盯著肉看，就能從這些床戲中發現很多任務內心的變化，對於理解角色的行為和選擇，是非常有幫助的。

2《親切的金子》

另一個例子的樸贊鬱復仇三部曲中《親切的金子》中的一個角色。

女生的丈夫只是把她當做洩慾的對象，兩人掐著事件做愛，到時間就結束。

在整個過程中丈夫非常粗暴地把妻子壓在桌子上，妻子卻毫不在意，丈夫的動作笨拙，自顧自地動著，而則一臉淡然，沒有享受也沒有痛苦

丈夫的動作太過用力導致桌子劇烈搖晃時，妻子不僅沒有，還小心翼翼地扶著碗，怕碗摔碎。

兩人做愛時聊的不是什麼親密愛語，而是“我遲些出去見朋友”這種家常話，就像兩個人在看電視嘮家常一樣，一點也沒有愛慾橫流的情調。

看完這一正常戲，這對夫妻倆機械式的相處模式，毫無關愛的關係，以及乏味的生活就一目瞭然。

樸贊鬱通過這場戲把角色關係和內心表現地淋漓盡致，同時也為之後妻子幫助女主角（金子）殺死自己丈夫做好了鋪墊和解釋（妻子是為了幫助女主報仇才嫁給這個男人的）。

從這兩個例子就可以看出，優秀的導演安排的大尺度戲絕對不是為了博眼球，而是服務於角色和劇情本身，深刻刻畫角色的點睛之筆，在某種意義上甚至是不可缺少的。

很多電影的經典之處就在於在這些大尺度情節所展現出來的人性。

尺度越大，導演、演員、故事本身所表現地空間也就越大。

千萬不要把經典電影中的大尺度電影跟博眼球的H片或者av相提並論。

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電影中激情戲到底是導演的需要，還是藝術的需要呢？

說起電影中的大尺度鏡頭，就讓人不得不想起韓雪，因為韓雪就曾經直言自己拍戲有幾個規定，其中不拍吻戲就是原則之一，金星也忍不住吐槽，不拍吻戲你來幹嘛？吻戲絕對算不上大尺度，但照樣有人不能接受！

可是有時候電影真的需要一些大尺度鏡頭，畢竟男女主角情到濃時，一個吻恰好就是情感的昇華。特別是在某些生離死別的戰爭場景，男女主角發乎情止於禮，這是在很難讓觀眾達到情感的共鳴。就像《西西里的美麗傳說》，如果不展示醜陋，誰人又能夠體會到美好？

當然，除了男女之間，有時候也有男男之間，或者女女之間。比如王家衛的《春光乍洩》，這部電影中有不少鏡頭需要演員放得開，如果不是演員的努力，這部電影也很難出彩。

當然，有時候也有例外的情況，大尺度鏡頭僅僅只是為了吸引觀眾，最典型就是國產鬼片，劇情不行，大尺度來湊，有時候看見這些場景真是懷疑這屬於哪一種電影？

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許青竹觀娛

情·欲戲，在某些導演手裡能拍出高於生活感的藝術性出來，而在有些導演手裡，那就純粹是低俗。

看過村上春樹小說的朋友，不難發現在他的故事裡，各種男女之間慾望纏綿場景非常多，但是你會覺得他的小說是色情小說嗎？

慾望，是每個人的本能，是生活中本來就有的東西，所以在恰當的時候展現慾望，其實更貼近真實，讓讀者或觀眾能感受到人物的體溫，能深入到人物的內心，也更能被帶入到故事中。

在現實生活裡，人人都帶著面具。

而在床上，人赤裸相見，彼此更加坦誠，更容易把真實的自我展現出來。

電影裡也一樣。

很多大尺度場面並不是可有可無，它對於推進劇情、增進人物之間的關係或激發人物之間的矛盾都非常重要，或許通過其他方式也能達到這種目的，但是沒有這種方式直接、徹底、節省鏡頭而且讓觀眾容易理解。

就像再《色戒》裡，沒有那場聞名遐邇的床·戲，王佳芝和易先生的關係也不會出現跨越性的發展以及微妙性的轉變，這為後面的劇情轉折埋下了伏筆。

李安其實大可不必讓過程顯得那麼真實，在現實中產生那麼大爭議，但是你看過那個場面後難道不會覺得李安的安排絕妙嗎？

還有《泰坦尼克號》裡，傑克為蘿絲畫的裸體畫。蘿絲真的有必要全裸入畫嗎？

還不是為了凸顯蘿絲和傑克的關係已經有了更深入的發展，還有什麼比畫裸體畫更能展現兩人之間純潔而熾烈的愛呢？

當然這也是為了之後兩人在車裡那隻手印埋下伏筆。

正是這樣有層次、不斷加強地敘事方式，才能將觀眾引領進入故事，才能真正講好故事打動觀眾。

影迷也瘋狂

這是當然的啦，要不怎麼會有這樣一句話，電影人生，藝術人生

就說我剛才看的電影生化危機-詛咒，這樣的電影從動作上來看一點都不是浮誇的類型，每一個打鬥動作，可以說是非常的流暢，一點都不拖泥帶水。

很多看過的小夥伴很難想象到這個電影哪裡大尺度的鏡頭麼，在電影中你看到兩位美女的打鬥戲沒，

這位小姐姐拿了一把小刀，在打鬥的過程中反被對方劃了一刀，躲避的及時，而為受傷，雖然只是劃破了衣服，但是這樣的尺度在這樣的電影劇情中也不實為一種美。這就是藝術的巧妙之處，輕描淡寫，但又不失風雅。這在電影中是一種藝術的美。

還有這樣的從動作特效來看，每一個姿勢都是很灑脫，淡然，藝術之美無以言表，那種美只有自己操能深刻體會吧，男人常用的一句話：你懂得，嗯哼。

電影中很多大尺度的電影，從藝術角度看是必須的，不知道小夥伴們發沒發覺，很多電影中也不是全部吧都有一位美女相伴，而且很大幾率都會伴隨著主角一路走下去，發現了沒，而且尺度是剛剛好，這從藝術角度來看，看出來了沒。

一邊給你講解一邊帶你一起來思考，從藝術角度來看很多情節都是必須的，因為這樣會讓電影觀看者看的津津樂道，妙趣回升，欣喜。

還有《極樂空間》這部科幻電影，在電影開頭就出現了一個身材曼妙的女子，在那個時代，科技已經非常發達，人們居住在太空的空間站裡，這裡的人們生活得很幸福，如果生了病或者受傷，只需要躺倒儀器上，掃描一下，片刻中就能恢復如初。

電影給了人們無限的藝術，無限的想象空間，為創造者點贊。

哇小超

個人電影的大尺度鏡頭不是從藝術角度，而是審查和傳播角度的一種標準。藝術這種純感知的東西，外延應該和人類的想象力等同，可以無限擴張的，但從藝術傳播的角度來說，必須用尺度作為圍欄，否則任由藝術家放飛思想，各種突破普通人認知下限的東西就會蜂擁而出了。

比如世界十大X片，看完後心理陰影面積比中國還大。

而現在我們看到的電影領域的“大尺度”，包括很多方面的內容，比如裸露、血腥、粗口、政治明敢詞等，這些內容在審查者眼裡，都有可能構成他們認知裡面的“大尺度”，甚至“超尺度”。所以有時候作為電影指揮棒的導演，他的藝術審美角度可能需要一些“大尺度”的鏡頭傳遞自己的理念，但未必能夠如願以償的實現。

之前何平導演在鏘鏘三人行裡面講過，導演最難的一點就是如何完整展示自己想表達的東西，每個人對於藝術的認知和審美高度不同，可能對同一個鏡頭產生完全不同的解讀。這還不是審查的問題，即使是拍攝製作過程中，導演和演員都會有很多關於“大尺度”的衝突。

當時曹穎和竇文濤聊到一些影視劇中裸戲的問題，曹穎就坦白有時候一些導演和劇組就為了博眼球，刻意加一些毫無意義的裸戲在劇情中，這種情況她會堅決抵制，寧願少拍一部戲也不能助長這種風氣。

何平導演這時候表示反對，他說其實有時候演員在用自己的世界觀去評估導演的一些鏡頭設計，比如說我們想拍一個女性在出門前換衣服的鏡頭，導演設計了很多細節來反映女主角的性格和情緒變化，比如脫衣服的一些細節、穿衣服的一些動作和表情，其實都是有自己的藝術表達的。但有時候到了演員眼中，變成“你就是想看我換衣服”，其實不是這樣，純粹是雙方對於藝術的理解和溝通不到位的結果。