笔尖写字课堂

提到阎崇年，我们知道他首先是一个学者，而且现在已经八十多岁高龄了，很多人认识他都是在《百家讲坛》的节目上，因为他的研究方向就是清史，所以他对于清朝的历史是极为熟悉的，并且自己亲自考察了很多地方。

然而，尽管如此，阎崇年提出的一些史学观点依然有很多人不认同，但是，我们今天不谈阎崇年的学书成就，我们来说说他的书法。

我们看阎崇年的第一幅字里面，他自己的落款，那个“年”字，我觉得有一些个人风格或者说是一种江湖习气，像竹子一样一节一节的这是江湖书法的基本特点！但是阎崇年也可能是无心为之！
这应该是阎崇年的题字，
就这几个字来看还比较端庄，古朴，适合题字，但是我个人觉得落款没有写好！
这是阎崇年抄写的《大学》的内容，可以概括为行楷，我觉得这篇字比前面的书法作品要好，体现了他的学者风度，显得很有文化底蕴。

我觉得，从整体来看，阎崇年的书法还是不错的，至于说他的书法字字都有出处我觉得还谈不上，你觉得呢？欢迎大家留言，感谢关注，我是铁匠论书画！

存希斋书法

阎崇年教授有一些写字功底，应该是幼时“老班底”，但说“字字有出处”，我觉得完全言过其实。

1、看过央视《百家讲坛》的都知道有个“阎崇年”，说清朝历史的，主讲“清十二帝疑案”、“明亡清兴六十年”、“康熙大帝”、“大故宫”和“御窑千年”等系列讲座，在国内外引发强烈社会反响。小编也是从《百家讲坛》知道这么个学者。

2、那么阎崇年的书法如何呢？客观地说，阎崇年有一些写字功底，应该是幼时“老班底”。阎崇年1934年出生在山东蓬莱，那个年代的人，上学要学书法是必然的，一般都有些童子功。我见过很多那个时代过来的普通老人，毛笔字都写得非常有功底。

3、阎崇年这个写字功底相比起那个时代的人来说，还真只是小儿科。题主说“字字有出处”，我觉得完全言过其实。我从网上搜集了尽量多的阎崇年的字（见附图），而只有这一张“郑家庄皇城”题字（见下图）隐约可看见一点颜真卿楷书的影子，其他应该说都是自由体，而且有很多不良习气。

4、用笔上来说，没有很好掌握中锋用笔，写起字来有一些破败的气象；而结构上是典型的自由体，看不出渊源。当然，作为一个老一辈学者型人才写出来的字，比时下的一些江湖体、恶搞书法还是要好的。

读者朋友们认为阎崇年教授写的字怎么样？欢迎把您的意见写在留言区。

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麓风轩

有人说阎崇年的书法字字有出处？开什么玩笑呢，如果说把这句话中的“有”改成“无”就对了。因为说实在的，真看不出来哪个字、哪一笔有出处。他的字是典型的“江湖体”，就是敢写而已。

阎崇年是个历史学家，历史研究的怎么样不知道，但因为百家讲坛而出名，至少大家都知道他讲历史讲的不错，是个有学问的人。现在的人都是这个样，稍微有点名气了就开始往书法上靠，什么贾平凹、莫言、赵本山等等，本来不属于书法圈里的，但是非要往这里钻，是他们真的喜欢传统文化吗？

我看未必，只不过当你有点名气之后，经常有人愿意要你的题字，会给你一笔不菲的润格费，像贾平凹卖字是明码标价的。当然，市场经济之下，一个愿买，一个愿卖，本无可厚非。但是，自己要心知肚明，人家要你题字，看重的不是你的书法，而是你头顶的那个光环。况且，那也不能算是书法，最多就是毛笔写字。

例如上面这幅字，毫无美感可言，就是一只大号毛笔，蘸满墨，按到底，使劲写。书法讲究的提按这里你能看到吗？只有按，没有提。最可笑的是“年”字那一竖笔，自我感觉很潇洒地拖一长笔，行笔过程似乎有意加了一些提按，但还不如不加，一段飞白一段浓墨，怎么看怎么难受，不如一笔飞白到底。

更有意思的是“日日新，月月新”这几个字，两个新并排，两个省略字的“两点”并排，实在不敢恭维，但凡稍微懂一点书法的也不会这样处理的。

上面这幅字，不说别的毛病吧，就说第一个字“郑”左边下方的一点，和最下面“城”字上面的一点，猛一看以为是不小心滴上去的两点墨，毫无形质可言。

“天下风云出我辈，一入江湖岁月催”，在书法的江湖中，有很多地江湖书法。阎崇年先生应该是个文人，文人应该有文人的骄傲。书法江湖本来就水很浑，干嘛非要来这里洗白呢？很多名人不愿意塌下心来临习碑帖，只是凭感觉，使蛮力，落笔挥毫，浓墨留迹，看似铿锵有力，实则光怪陆离。

阎崇年的书法有墨迹，无骨力，实乃“江湖体”“名人体”书法，无半点临池之功，何来字字有出处之说？不知各位看官，您对阎崇年的书法是怎样看待的？

翰墨今香

阎崇年书法管窥：

由阎崇年为中华为局成立百年而书“学界之友”之斗方，字为行书，别有些许风味，其味浓郁，且有一种字脱，字格，体现了学识之究，审视多时，未可知从何家笔意，但看出，驾驭笔墨，有沉有稳，从容淡和，有一种独有的气息，

从笔法分析，曾有过颜鲁公之崇尚，或早年有临颜之体验，融于自己的笔意中，然而从最后一个字“友”最末之捺笔，分析，夸张，然未出采，作为行草，之间，生硬而又拖長之捺笔破坏了行书之流便，流畅的韵，异常之楷笔之意，看得出，前三字，大小相间，草形简捷，而后显达楷之范，恰好失范，失在行书大忌，畅而活，而一捺直长出捺，而形笔粗硬，

知其弄巧按排，无可厚非，反拙，可知笔法有失，行草体有伤，伤在捺，有作俗之嫌，功于老底，才识有荡，故参差不齐，未有机而天作人合，书贵自然，而阎崇年之墨未及达，却有硬拖又拽之造。正未正之法，行未行之韵，仅仅剩下笔毫墨浓落熟习。之味道。

此作，枯燥又涩重，行笔力挺，意取颜，笔驶颤栗之锯齿，造势也，结体疏阔，点有圆，锋藏裹墨，意显老拙，法有欠缺，

总之，才人之字，功底而后学，见多识广，这里吸之，那里收之，而用于自己笔中，一生之蓄积，取颜鲁公浑厚，其它摘于杂家笔，而已，于场合挥毫，无踪却有迹，由外及里，入眼。自然有人尊也。

往年讲明清历史，有趣，书法，有味之。祝福他吉祥，如意，

狂喜淡墨a

怎么评价？写的不好，自由体！字的结构问题太大——

下图那个“春”在干嘛呢？一撇一捺张那么开，跳芭蕾舞的吗？下面的“酒”，扭成👻了吧！！！

下面这个稍好点，写的规矩，有没有学颜真卿说不了。

但他刻意模仿现代有些名家，比如，那个“郑”字那一点，圆圆的，明显学的的叔同风格，总体上，很一般！

下图是钢笔字，标准的“自由体”！

硬笔行书怎么样，整体看神采，单字质量看结构与线条，并非是写个繁体，再竖着写就很高大上了！

下面的字，只有个“仔”结构及格了，其他字都不行！

但好的一点是，字的流畅感可以，手感好，说明没少练。

倘若字结构不过关，基础不牢，若再多写多练，大都是这样效果！

没好感——不论是字！还是人！

行书一点通

有人说闫崇年的毛笔字，字字有出处？

请问谁说的？其一;

其二，字字有出处，其出处于何神帖之中？

闫崇年是一个学者，我敬重他。但是，拿他这三幅"作品“出来招摇过市，贴着"字字有出处“的标签似乎有挂羊头卖狗肉之嫌！

请问这是谁在闭着眼睛说瞎话？

从闫老的"墨宝"来看，闫老根本是没有毛笔基本功的！仅仅只是信笔为体而已。比起一些"老干部体“还逊色三分呢！

拿着名人的"作品“宣扬"字字有出处来忽悠人，太不厚道了！

钱虎生74

按理说历史学家阎崇年是前辈，在央视【百家讲坛】有过精彩论道，号称清史专家，作为后学也不好品头论足。但既然【悟空问答】有此一问，我斗胆一答，以求教方家。

说阎老先生字字有出处有些过了。字字有出处一般是指专业书法家，通过对海量传统典经的长期临习，广纳博取，入帖出帖，由必然王国向自由王国飞跃之后的评价，阎老先生显然不是。

从网络上搜索阎老先生书法，可看得出阎老先生没有系统临习过书法。只能算自由体，也只是凭感觉写，凭蛮力写。任笔为体，大笔一落，浓墨留迹，看似浓墨重彩，实则只是聚墨成形，墨坨坨，墨猪而已。毫无韵致韵味，大致属于老干、江湖书法体之类，最多只能算书法票友。

写字相对于画画门坎相对低些，大多数都会用毛笔舞弄几下，近四十多年的书法热，也引来有些专家学者、成功人士、演艺明星围观，有的偶尔也舞弄几笔，因为名气或众所周知的原因捧场的粉丝多，懂行的人士出于尊重或碍于面子没当面点破，次数多了，就误以为自己真的是书法家了，与安徒生童话《皇帝的新装》的皇帝一样，出了洋相贻笑大方而不自知。演艺界前大佬赵本山的字不是也拍了一百多万吗？！这都是特色时代的特殊现象，是浮躁年代浮躁乱象的外泄表现。也是这些年江湖字、老干体得以流行，弄得民众无所适从的重要原因。

书法、书法，书而有法，法书、法书，有法之书。窃以为，评判一幅书法标准。书法有古意，即有来源，能与经典对接；有新意，笔墨当随时代，可与时代同行；有己意，有自己的独到理解，并注重笔法、字法、章法、墨法的锤炼。是自我情感的个性表达。而这一切从阎老先生的手迹也看不出来。

湘仔评论

好！！！[赞][赞][赞]

真正功底要看写一页小楷字的水平，没有小楷字的功底谁都能写书法了，还要看写字的速度，一张小楷字写一整天哪也叫书法吗？

只能说明闫老师写了一手好字罢了。

东方轩言（恩杰）

英雄不问出处

字都有出处！

福筱航

写得不好！历史学者并不一定需要写得如书法家那样好，能打字写文章就行了。

關鍵字: 文化 我来 阎崇年