听雨轩主
中国字一定要好好写才算好书法，但凡故意写的或呆木，或拙乱，或癫疯者，以奇异之举博人眼球，皆不是真正书法，充其量算图案艺术，如果一定要说是书法，我认为可以取个名字，叫“病书”，病态书法！
书法，书写的是文字，文字是要让人能识。
字如其人，“用笔在心，心正则笔正”，反之，字不正，心不正矣！字疯人疯，字病人病矣！
东邪西毒轶事
看到这个问题的邀请，我也进来发表一下看法，不管兰亭奖不兰亭奖，就事论事。
这三张作品的作者，都力求在自己的作品中体现书法的“拙”之美，以拙为美，始于清代朱耷、郑板桥，兴于今。可是，带有“拙”之意味的书法不见得都能有美感，“拙”也有可能成为拙劣，也就是丑。
第一张，原谅我着实看不懂好在哪里。从字形和章法布局来看，作者肯定有练过书法，但从笔画上看，基础似乎一点都不扎实，明显运笔不稳。字的笔画里带有隶书和篆书的写法，大概这就是所谓的创新吧！
第二张，咋一看，让我联想起张旭的《古诗四帖》。不过这作品看起来乱七八糟，作者在写的时候应该没有喝醉酒，更没有处于癫狂状态，却要涂成这样，明显做作。有些草字虽然让人难以识别，但字形笔画美观，而此作品看起来丑，还有浮躁感。从作品左侧的小字可推测，作者平时写字不怎么认真。
第三张，我记得“八大山人”朱耷的书法风格差不多就是这样，看来作者在书法方面的造诣还是不错的。不过刻意处理的地方太多，失去了自然书写的意味。
倚斋听风雨
兰亭奖之玩儿，辱名。余虽不才，随手写的大家看一下，形神优劣？自由人去评说。
侃人生1
兰亭奖与国展对书法的推移，起不了多大作用，因为在当下的书法艺术已起裂变性发展推移，飞速地进入书法线条艺术时空观，书法已不再是单单的传统意上的书法。
从王冬龄，梁幸明，曾翔，白砥，梁小钧等人书作来看，书法艺术已进入书法艺术时代。
梁幸明纯粹是一位书法玩家状态，自创“密草”书风。
B门201209
真不知道怎么说，如果你说第一幅所谓的“隶”书到底凭什么获奖，那评委圈子肯定会说你们根本不懂什么叫书法艺术……但是我们找遍传统书法理论的所有病灶特点，他都具备。我想这就是作者反其意而获奖的理由吧？你看：柴担、鹤膝、墨猪、鼠尾、拖塌、软弱、怪异……集尽恶札之能事，偏偏逢凶化吉拔头筹。人家就是以毒攻毒的高高手，深得皇帝新装之道中三昧。就像西毒欧阳锋，虽然臭名卓著，但也跻身四大高手之列。到底是艺术之兴，还是艺术之幸，值得深思……
翰墨因缘
虽然本人不是任何地方和国家级书法协会加持过的会员，但是从九岁开始至今，断断续续一直有在练习毛笔书法近三十年，仅从个人非书协专业审美的眼光看：
①第一幅字：浓墨重彩的去画字，完全脱离了书写✍的蓝本，太过僵硬，如同刚开始学习写✍字的幼童👦的字体！如果你是想返璞归真🎍，大可不必如此矫揉造作！！！看右边小楷及标题，可以看出功底还是相当可以，如此的去书写一幅参赛作品，如果不是想隐藏实力，大有拍丑书大行其道流行之风马屁🐴的特大嫌疑！
②第二幅字：不知道该大师用的毛笔🖋笔头秃了，还是书写✍的时候沾墨完笔尖没有捋顺，总之影响了你的书写✍效果，你的草书草的真的像野草疯长，但是让你意外的是你的浓墨和灰白体竟然折服了评审！
③第三幅字：客观评价，字体单个来说行云流水，经得起考验，美中不足字体的排列稍过整齐显得呆板，如果错落有致的话，整体作品审美应该不会差！
个人拙见！！！
开封府衙
发扬传统文化
王二营1503878755
这三件书法中前二件极做作之能事，后一件稍好，但时代压之，所以书写总以做作小气为美，非要东倒西歪，似大厦之将倾。这类败笔连天的恶札竟能获奖，可见书风之衰，书协之失！
王乃栋说书画
这是早期书法国展的作品，我随便找了行草、隶书和楷书三幅，可以和现在的他们对比一下看看，从严谨性、美感到书者的心态，一目了然，毋须多言。
江苏阿洋
我看都是剑走偏锋，而又千篇一律的感觉！
这些书法都是，所谓写自己书法的理论下的畸形产物！我不是反对写自己的书法，我反对的是没有笔法的写自己书法。或许是某些人只能评价这种书法，亦或是只喜欢以这种评判标准去衡量书法。总之，这种书法再横行于世，我觉得书法将继续混沌，或者是更加混沌！
咱们看第一篇书法，隶书能写到这种地步，我的观点是太悲哀了！再冠名以兰亭奖，我感觉是书法界的耻辱！没有笔力致使字浮在纸上，这个不说！毕竟能墨色入纸也不是这等水平能写出来的。可是，那横划处理得想木棍似的，要么感觉都是故意弄得与传统不同的感觉，是有所改变是好，也不能越变越简单，越变越拙劣吧？还有那转折的处理，隶不隶，篆不篆的，求新都求到败笔了！
第二篇书法的章法与墨法还可以，其余的呢？提按，笔力都不成！有地方笔划交代不清，还有败笔也不少，再有就是怎么看都有似曾相识的感觉！
好了！最后这篇我也不醉评论了。总之是不忍观！
