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王原祁（1642-1715），字茂京，號麓臺，一號石師道人。江蘇太倉人，著名畫家王時敏之孫。康熙九年1670進士，因專心畫學，被召供奉內廷，任書畫譜館總裁，負責編纂《佩文齋書畫譜》，並鑑定內府所藏古今書畫，後又升至戶部左侍郎，故又稱他為“王司農”。由於深得康熙欣賞，地位顯赫，受其藝術影響者非常多，逐漸形成婁東畫派，王原祁也成為左右清代三百年畫壇的正統派中堅人物，並與王時敏、王鑑和王翠合稱“四王”。
王原祁自幼聰敏，家學淵源，得祖父王時敏和“四王”之一的王鑑的直接傳授，王時敏曾親手繪製《仿李成以下宋元名家山水冊》供他學習，並把家藏曆代名家如董源、李成、范寬、黃公望、王蒙、沈周等人的名跡，給他臨摹、研究。受其祖父的影響，王原祁的繪畫風格主要是摹古。他在摹古上不遺餘力，苦心精研，能吸收各家所長來提高自己的藝術才能，尤其受黃公望、董其昌影響很大，逐漸形成了自己的藝術風格。
王原祁筆墨功底深厚，自稱筆端有“金剛杵”。作畫時速度較慢，喜用幹筆焦墨，下筆線條挺拔，層層皴擦，多遍的暈染，由淡而濃，由溼而幹，層次非常豐富，在關鍵處以焦墨破醒，使之渾然一體，蒼渾中見秀潤。設色長於淺絳，也見重彩之作，青綠朱赭.鮮明渾逸，有獨到之處。這種深厚的功力，無疑與他長期摹臨宋、元技法所下的功夫是分不開的。《國朝畫徵錄》評他的畫是“熟不甜，生不澀，淡而厚，實而清，書卷之氣盎然紙墨外”。
儘管後世有人認為王原祁一味摹古，缺少生活氣息和真實感受，但王原祁作為一位對宮廷繪畫和文入畫都產生過重大影響的一代畫壇領袖，其藝術成就和對中國繪畫的貢獻都是不容否認的。
《仿黃子久設色山水》
《仿黃子久設色山水》絹本，設色，122.7× 52.8cm，遼寧省博物館藏。黃子久，即黃公望，元代畫家，與吳鎮、倪瓚、王蒙合稱“元四家”，並列為“元四家”之首。 題識： 康熙癸未春日，仿黃子久，似惟翁老先生臺正，婁東王原祁。
《仿雲林設色山水圖》
《仿雲林設色山水圖》軸 紙本_設色 80.4x43.5cm 美國克利夫蘭美術館藏 畫右上角自題：丁亥清和扈從歸舟，寫設色雲林。餘年來一友匏繫（賦閒之意），簮筆鹿鹿。夙夜在公，家無甑石。日在愁城苦海中，無以解憂。惟弄柔翰出入宋元諸家，如對古人，雖不能肖其形神，庶幾一遇示寓意，寬心之法也。麓臺。鈐：原祁之印 麓臺 二印。 此幅麓臺用金剛杵筆力寫雲林筆意，一河兩岸式構圖，寂靜杳無人煙，都是雲林圖式，此翁得之。
《山中早春圖》
《山中早春圖》紙本，設色，100×45cm，遼寧省博物館藏。繪崇山峻嶺，遠處山峰高聳，雲蒸霞蔚，近坡處疏樹錯落斜致。層次深遠，縱向逶迤。風貌近於黃公望，構圖平中帶險，筆法蒼潤，氣韻生動。王原祁，字茂京，號麓臺，與王時敏、王鑑和王翬合稱“四王"”。
《春崦翠藹》
《春崦翠藹》紙本，設色，133×61.5cm，私人收藏。畫自左下的松坡山莊起，經過曲水板橋，連接起畫面中央的層巒疊巘，愈上愈遠，直至層雲迭起的主峰，顯出崇高巍偉的景象。題識：春崦翠靄。康熙甲申（1704年）仲春，培翁老道長囑，仿子久筆並正。王原祁。
《仿一峰山水》
《仿一峰山水》紙本，設色，50.1x97cm，安徽博物館藏。此圖仿元代畫家黃公望畫意所繪，山峰連綿，樹木蒼翠，一派山水雄壯之姿。題識：康熙甲午嘉平，仿一峰老人筆於谷詒堂之目舫。王原祁，喜用幹筆焦墨，層層皴擦，用筆沉著，以黃公望為宗。
《仿大痴山水圖》
《仿大痴山水圖》紙本，設色，49.3x91.2cm，旅順博物館藏。繪山巒疊嶂，板橋茅屋，飛瀑如練，中幅繪曲徑通幽，山居掩映其間，渺峰崦靄，近嶼遠坡，灣環於湖天空闊中。此圖佈局用筆仿大痴，亦為麓臺自家面目，用筆蒼厚濃欎。
《桃源春晝圖》
《桃源春晝圖》紙本，設色，138.5x67cm，納爾遜阿特金斯藝術博物館藏。此圖以陶淵明詩《桃花源記》之意境，繪江南初春景色。此時一派春意盎然，滿山花紅柳綠，桃花灼灼，朵朵豔麗；山腳下河水流淌，岸上平坦處數座房屋映入眼簾，此處實乃令人神往。
《山水軸》
《山水軸》紙本，設色，257.5x57cm，臺北故宮博物館藏。畫上自題：青山臨古道，紅樹照青溪。擬範中立。畫上方另有乾隆御筆臨王羲之草書。下方亦有：烏目山人在野閒。秋聰著意畫秋山。溪流活活雨餘響。木葉翻翻霜後顏。。。蔣溥敬題。
《高嶺平川圖》
《高嶺平川圖》絹本，設色，121x62cm，天津博物館藏。繪山峰高聳，山巒連綿，雄壯險峻，山澗中瀑布傾瀉而下，數座房屋隱於山中，山腳下綠樹修長挺拔，河水順流而下.畫上自題：“ 學大痴畫，不難於渾厚華滋,，而難於平 淡天真” 。。。
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