今天星期六，元月十一日，我看見了“詩王”發表的文章，試探性地進入到他的防區。結果，他將我解禁了。於是走進他的領地，與之辯論了三個回合之後，到現在不見蹤影。
我與王熒石，雖未謀面，卻相識已久。先是看見他在頭條上自吹自擂，號稱詩王，覺得有些刺眼，就隨手寫了幾首打油詩譏諷他。過了一段時間再發現他時，已是盔甲在身，並在評論區內設置了“路障”，禁止我的進入。沒辦法，我採取迂迴戰術，從側面敲打了幾下，自然是沒有迴音。
據詩人自己講，他之所以取名“當代詩王”，說這是他的一種營銷手段，是為了讓更多的人關注他，藉以推銷自己的詩。但是結果呢，譭譽參半。對於讚美之聲，他當然樂於接受，拍手歡迎。對於批評之詞，他的
態度相對於溢美之回應就大相徑庭。而我對於他的批評，從未有過侮辱、謾罵，也無人身攻擊，更無惡意的誹謗。最多也止於笑罵。但不知為何，他竟將我拉黑。另有，他在發文中，說很多人不懂詩，稱別人的詩是加了引號的“詩”，好像只有他是唯一的中國詩人。我見過他呼籲全體華人的文章，似乎以他的名聲，世界華人都可能聽他的。但從後面的反響看，並不見有一個境外華人回應他。從以上的一些現象中看，足見他的狂。
詩王寫詩並非時間短，以自我感覺來判斷，應該算小有名氣。如果沒有特殊原因，醫學院教授兼詩人的身份足以讓自己名利雙收。偏偏餘秀華的出現打破了沉寂多年的詩壇，讓很多人心裡不平衡。詩王也不能免俗，心中的浮躁顯而易見，站在一群女生後面搖旗吶喊。餘秀華的遭遇，是中國詩界的一大悲哀。從她“我的好姐姐呀”聲中看出，她就差給一些偽善人下跪了。這一點，突顯了中國詩人的不安與躁動。
詩王的的詩，我是從平臺上見到的。雖然不能含蓋他詩的全貌，也可略見一斑。給我總體的印象是：他前期的詩如《貧》等好幾篇，說它是創作可以，但我以為用創造更貼切。這是因為他的詩主要不是創，而是在造。用數不清的同一個字羅列成一行行，其實也不過他的詩名稱一個字即可代替。那你用那麼多個相同字疊在紙上，出現在人們的視野中，他們會是一種怎樣的感受呢。再者，以後見到的詩雖有律詩和現代詩多得不可勝數。我們都知道，律詩講究的是對仗。但在這方面，我不敢恭維他的詩。現代詩（即白話或自由體）詩，我只能稱作不同字、詞、句的羅列。因為這些東西缺乏詩的意境，在讀者中沒有共鳴，或者說沒有生命力，而這正是詩的靈魂。有人會說，你的一篇大論將詩王的詩評得一無是處，也不是的。比較而言，他的律詩強於現代詩。而前期的如《貧》一樣的東西，簡直就是鬼畫符。所以我說，熒石先生是以一個非專業的身份專注於專業以外的詩，所以他的詩也不專業。
綜上所述，我認為，詩王的存在具有一定的代表性。他和餘秀華是目前詩界的一個焦點。詩歌要繁榮，雖然有諸多的問題，但只要大家不為名利而追名，不為名利而逐利，一切都沒什麼。因為詩歌是美好的。
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