筆者在大英博物館參觀了一個月。大英博物館所藏精品級的書畫大約有兩百多幅。筆者認為所藏的中國古代早期繪畫雖不及美國紐約大都會博物館、佛利爾美術館、波士頓博物館和日本的大阪市立美術館等，在歐洲博物館中應該屬最好。
筆者向大英博物館館長麥嘎瑞葛先生（右側坐者）報告，站立者（左）為該館東方部策展人白珍女士，站立者（右
有的繪畫常常是借用象徵的手法來表達一些與性相關的暗示，通過道具和題文來闡釋人物畫內涵的居多。該館殷湜的《圓窗美人圖》軸（絹本設色，縱127．5釐米、橫71．4釐米）則是一例含義晦澀的清代人物畫，該圖作於乾隆十年（1865年）。殷湜，畫史失載，成書於光緒九年（1883年）之前的汪鋆（1816～？）《揚州畫苑錄》記述了清初至同代已卒畫家五百五十八人，也未記載殷湜其人，可推知他是汪鋆的同代或略小一些。學者餘輝在《紫禁城》雜誌發表 《英倫讀畫錄之五求實辯》，文章中有如下考證。
大英博物館 網絡圖片
根據畫中的題記來看，他生活於邗江（今屬江蘇），該圖繪於同治四年（1865年），其工筆設色畫藝十分嫻熟。畫中繪一月亮門，在八卦中代表“坎”，代表水、雲和月亮及女性。因此，在清代繪畫中，月亮門、月亮窗常作為表現女性獨居生活的場景，並強化了月形建築，變成大特寫，將一仕女繪於月形門窗內，觀者由窗外窺視窗內，十分含蓄。月亮門、月亮窗內的女子往往作出挑逗性神情。
清 殷湜 《圓窗美人圖》軸 絹本設色 縱127．5釐米 橫71．4釐米
圖繪一少女在自擺圍棋陣，對弈即“合戰”，“對”字在古意裡有配偶之意，如“（孟光）擇對不嫁，至年三十。”該少女的對面空出一位置，其身後是一榻，桌上點著一盞鳳爪燈，不僅表達了時間概念（寓示著天色已黑），而且燈與“等”字諧音，畫家顯然是在暗示她正在等候某個“對手”的到來……當然，這個“對手”是她的異性伴侶。如果說筆者對該圖的畫意純屬猜測的話，那麼，殷湜的題詩則作了一個不太隱諱的註解：“有約不來過夜半，閒敲棋子落燈花。乙丑新秋中瀚畫於兼隱山房。邗江殷湜。”
清 王原祁 《仿黃公望山水圖》卷
很顯然，這類題材的繪畫是要有燈和圍棋相伴的。這類帶有性暗示的繪畫尚有一些，如供奉清廷的詞臣畫家禹之鼎《閒敲棋子圖》軸（天津博物館藏），他所描繪的也許是他在京師裡的見聞。
清 王原祁 《仿黃公望山水圖》卷局部
此外，大英博物館裡還有許多未介紹的精品中國繪畫。如明代周臣《山水圖》軸，董其昌《墨筆山水圖》軸、《畫法秘訣圖》卷、周之冕《花竹鵪鶉圖》扇、陳道復《晝錦堂圖》卷、尤求的《葛稚川移居圖》卷等。
明 丁雲鵬 《仙人圖》軸（局部） 紙本墨筆 縱117.9釐米 橫46.6釐米
清 上官周 《人物圖》頁 紙本墨筆 縱23.4釐米 橫22.8釐米
清代的還有劉墉《書姜白石詞二首》卷（拖尾有啟功先生長題）、黃慎的早年之作《人與牛圖》軸、髡殘《山水圖》卷、奚岡具有圖譜性的《雜樹圖》頁、王原祁《仿黃公望山水圖》軸中蒼勁老到的筆墨、湯貽汾《愛園之圖》卷裡純熟老辣的線條等等，特別是明代丁雲鵬《仙人圖》軸（紙本墨筆，縱117.9釐米、橫46.6釐米）中的文昌帝君和清代上官周《人物圖》頁（紙本墨筆，縱23.4釐米、橫22.8釐米）是我所見明、清兩代最有筆韻的白描人物畫，前者是以柔細溫潤取勝，後者則以迅捷剛健求成，白描畫家有此功力和境界者不多，卻鮮為人稱道。
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