有點意思！中國畫歷史上的畫家們，“四家”成隊，都是大家！

有點意思！中國畫歷史上的畫家們，“四家”成隊，都是大家！

“元四家”，在元朝時期山水畫方面有四位代表人物，畫風雖各有特點，但在山水畫他們可謂是主流，對明清兩代影響很大。他們是誰有兩種說法一是趙孟頫、吳鎮 、 黃公望 、王蒙四人這是在明代王世貞《藝苑卮言·附錄》有記載；二是黃公望、王蒙、 倪瓚 、吳鎮四人，記載的是明代董其昌的《容臺別集·畫旨》。

“元四家”對於山水畫起到了舉足輕重的作用，他們四人均是江浙一帶人，都擅長水墨山水併兼工竹石，為典型的 文人畫 風格，他們生活在元末社會動亂之際。雖然每個人社會地位及境況不盡相同，但他們不得意的遭遇是相似的，在藝術上都受到趙孟頫的影響，通過他們的探索和努力，使 中國山水畫 的筆墨技巧達到了一個高峰，對後世的繪畫，尤其是“ 南宗 ”一派影響巨大。

“明四家”又稱吳門四家，是指四位著名的明代畫家：沈周、 文徵明 、 唐寅（唐伯虎）和仇英 。此一名稱，是相對於“元四家 ”而來。

他們均為南直隸蘇州府人，活躍於今蘇州（別稱“吳門”）地區，所以又稱為“吳門四傑”或“天門四傑”。自沈周開創，以四人為代表的 吳門畫派 ，基本上被認為是繼承元四家的 文人畫 傳統接續下來的體系，自 晚明 之後成為中國傳統繪畫的主流，特別是在 山水畫 的部分。吳門四家中的沈周與文徵明，是吳派文人畫最突出的代表，他們的繪畫創作以山水為主，無論淡雅的青綠，還是沉雄、文秀的水墨，大多描寫江南風光和文人園林。他們以詩書畫三位一體抒寫情懷，山水畫以水墨及水墨淡著色引人注意，都有粗細兩種面目。“吳門四家”中的唐寅與仇英分別代表吳門四家中的另外兩種類型：唐寅修養廣博，詩書畫俱佳，號稱“江南第一才子”。他閱歷較廣，入世較深，故題材範圍寬廣，古今皆能，不拘一格；仇英文化修養不博，專畫傳統題材，但摹古功底深厚，尤擅長 工筆重彩 人物與 青綠山水 ，作風嚴謹不拘。

“清初四王”清初四王是指王時敏 、 王鑑 、 王翬 、 王原祁 ，又稱"江左"四王。四人畫風接近，按傳統審美模式的心理定式，形成“四王”畫派，當時以正統地位雄踞於畫壇。“四王”屬於正統畫派，同時也屬文人畫家，他們倡導南宗的繪畫風格，創造出了另一種新風格。將中國畫的筆墨水平發展到了前所未有的高度。

他們在藝術思想上的共同特點是 仿古 ，把宋元名家的筆法視為最高標準，這種思想因受到皇帝的認可和提倡，因此被尊為“ 正宗 ”，“ 四王 ”以山水畫為主，繪畫具有“中和”之美，能使人消除偏激 浮躁 之氣，涵養一顆平和仁愛之心，而這一形式離不開精深的筆墨造詣。各自畫風略有區別，又以師承關係，分為“ 婁東 ”與“虞山”兩派，影響了後代三百餘年。

“清代四僧”是指原濟（石濤）、 朱耷 （八大山人）、髡殘 （ 石溪 ）、 漸江 （ 弘仁 ）。前兩人是明宗室後裔，後兩人是明代遺民，四人均抱有強烈的民族意識而且都是僧人。他們借畫抒寫身世之感和抑鬱之氣，寄託對故國山川的熾熱之情。藝術上主張“借古開今”，反對陳陳相因，重視生活感受，強調獨抒性靈。

他們衝破當時畫壇摹古的樊籬，標新立異，創造出奇肆豪放、磊落昂揚、不守繩墨、獨具風采的畫風，振興了當時畫壇，也予後世以深遠的影響。其中 石濤 、 朱耷 成就最為顯著。石濤的山水不宗一家，戛然自立，景色鬱勃新奇，構圖大膽新穎，筆墨縱肆多變，格調昂揚雄奇，是清初最富有創造性的畫家。

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