一德格天1

拾忆可以很明确的说，”少马爷“马志明真的不能被称为”相声大师“！

首先，马志明在相声界辈分确实很高，可以说是如今依旧健在的相声演员中辈分最高的相声演员之一了，毕竟他可是著名相声大师马三立的儿子，相声大师侯宝林的师弟，但是，如果在相声界辈分高就可以被称为相声大师的话，那近代这么多相声演员就不可能只有马三立、侯宝林和马季三位相声大师了。

要知道一个演员要想被称为相声大师，不仅仅是要看他本人在相声界的地位，更是看重他对相声界做出的贡献。

说实话，马志明在相声界的地位是有的，辈分极高的他即使是姜昆等人见到都得显示出十分恭敬的态度，但是马志明对相声界的贡献真心不多。

虽然他这些年也有不少相声代表作品，比如：《大保镖》、《地理图》、《论拳》、《报菜名》、《纠纷》、《五味俱全》和黄袍加身》等，但是，这些年马志明先生对相声的推广小之又小，甚至可以说，马志明先生在相声走下坡路之后就有点儿只存在属于他的一小片天地下活动，而这导致马志明在相声界的影响力并不算很大，知道他这个相声演员的观众也不多。

此外，再加上马志明先生对传统相声的一些习俗十分鄙夷，这也导致他不大乐意收徒，迄今为止，能被他称之为徒弟的也只有他的搭档黄族民了，而他这一系的相声传承这么稀少的情况下，少马爷即使有提高相声影响力的心也没有那份力，因此，这些年马志明在相声界基本处于无作为状态。

基于以上情况，”少马爷“马志明真的没资格称之为相声大师，而且，除了少马爷，目前中国相声界没有一人有资格被称为相声大师。

拾忆物语

马志明在天津、北京的相声界一直被叫做“少马爷”，他常搭档的演员是杨少华、谢天顺和黄族民，现在的相声界里他是辈分最高的演员了！ 辈分高跟大师有什么关系吗？有，也不是必然联系。

1980年代，马志明到北京参加由中央电视台剧本的第一节专业相声演员大赛，当时马三立在台下，马志明说的是《五味俱全》，下台后马三立把手上的戒指摘给马志明说“这个给你吧”。可见马志明的相声很早就得到了马三立认可的。 他曾一直靠卖票维持生活，在相声界，他是一个谦虚的长者，比如对于小他一辈的侯耀文，他总是说“侯耀文是个大腕级的人物，我望尘莫及”面对喜欢他的观众，他从来都是说，自己是沾了马家的光。

不止看戏

你们这么讨论人家少马爷够不够得上大师，怎么不问问他本人怎么想？哈哈。

很荣幸，工作原因和少马爷、马六甲有过接触，不算很熟，但是也有过些许交流吧。说实话，少马爷对他父亲那是格外的推崇，他认为马三立是绝对的大师，在这方面从来不替父亲客气。

但是说到自己，从来都说自己不够格。咱们有时候特别推崇少马爷的白派、太平歌词这些，按他原话说这些都是爱好，某些角度跟坐在台下的观众没区别，都是肚子里有这种“虫子”，只不过他有先天优势，方便在曲艺团跟人家学。

对于相声，他总说自己和父亲差的特别远。我和他老人家也不是太熟，我不知道他说的这些是客气还是真这么想的。但是有一点可以肯定——老爷子一家子都不在乎这些名号！

如果和老爷子有过接触，你就会发现，他跟你家门口的大爷没啥区别，到哪都乐乐呵呵的，说话很平和、也很客气。

在台下，他就是一凡人；在台上他的表演，也都是尽量向凡人、俗人靠拢，这可能就是马氏相声的精髓吧。

纳紫斋

能被称为相声大师，需要有几个方面。第一是本事，第二是影响，第三是地位。三方面综合起来，促进了相声的前进发展。

人们比较熟悉的，作品比较熟悉的大师，只有三位半。按辈分来说，第一位是马三立先生，称为相声泰斗。辈分高，有绝活，相声都学马，深受群众欢迎。第二位是侯宝林先生，功夫高，是相声改革第一人，把相声从地摊上升到庙堂。第三位是马季先生，是歌颂相声的典型代表，是相声的继往开来者。再一位就是刘宝瑞先生，是公认的单口大王，在地位方面不如前三位，所以说是半个大师。

至于马志明，功夫真好，感觉强过他的父亲马三立先生和师兄侯宝林先生，说学逗唱都很好，相声的贯口柳活儿已到顶峰。马志明先生还表演过很多现代相声，比如纠纷，夜来麻将声，作品都很好。但这些都是作为一个相声演员应该做的，工作做得很好。

但马志明先生只是一个继承者，继承了马派相声有所发扬光大，但仅此而已。他是一个不追求很多，比较爱好淡泊的人，这也影响了他在相声界的地位。人们一提马志明都叫少马爷，这个称号在马三立先生健在时就这这么叫，平辈儿是戏闹，因为在平辈中他最小。晚辈儿叫少马爷是尊称，人们都已经习惯了。但仅此而已，咱们尊敬少马爷，第一功夫好，第二辈分高。

马志明对相声做得很好，但对相声的发展贡献不大，所以不能成为大师。这样评价少马爷，您同意吗？

这也是为什么大师们不让自己的孩子说相声，其他艺术也是一样，因为父亲的成就在那摆着，一般孩子很难超过父亲，让孩子很难有成就感，这也是父亲对孩子的良苦用心一。

大志远思想空间

心！欲！这就是少马和大刚的一个极左一个极右的区别！少马传承了马三爷的风骨，淡泊名利，视艺术水平为生命之申第一荣耀，至于商业的操作，待遇都视如粪土，爷俩还都很注重养生，不愿费心费神去求什么，小富即安，更重要的是马老祖早己看透圈里的炎凉，实不愿参杂其中，你们大神小鬼爱怎么斗怎么斗，一切与我无关，我最高兴的就是在台上抖个包袱，让你大笑，之后回家越想越可乐！这老马爷就美了！少马不仅继承了马三爷这个风骨，他比马三爷更甚之的是"不精进″！少马爷心里有阴影，他认为他这辈子也赶不上他爹，所以他也不费那劲了，就把老活使到无人可及他就知足了，更不用说家大刚那样乱七八槽用网络笑话写个新活，拿出来让内行一看，不是玩意！大刚是为了发财，吃苦受罪练功，绞尽脑汁宣传，不遵行规"摞叶子″！(就是拿别人使的活自己使，赚钱)，通过大刚的努力，他终于打破了侯家对传统相声的封锁，让全国人民都听到了老活，都笑的前仰后合，所以除天津外，别地人都认大刚，因为他确实是个成功的传播发扬者！这是不可磨灭的功绩！但大刚的功力比天津的演员，别说少马，连赵津生也不如！现在全国一提相声就是"郭德刚"，呵呵，其实他也是主要以使老活为主，新活也是老瓶装新酒(网络笑话)，但大刚无良之处就在于他不告诉人民他使的是老活，因为他害怕，他心里自知使老活他功力还差，尤其天津有好几位功力都在他之上！总之，少马不精进，总想把老活使到极至，但总也达不到他自己设的目标，随着岁数大了，他也就这样了，所以还称不上大师！大刚是成功的传播宏扬者，功力平平，更称不上大师！我总想和人民说明一点，大刚说的大部分是传统活，不是他自已创作的！还有他自己写的活，也是老活的框架，他往里面填进网络笑话！讲真，大刚不是个有才华的演员！但大刚肯吃苦，敢闯，尤其是在北京冲破侯家对马氏老活几十年的封锁，这一点，对相声事业，是奇功一件！

用户51659361376

现在活着的相声演员里，如果少马爷不是大师那么谁都配不上这个名分！

看了许多回答，说真的，眼界太浅，耳朵太穷了。只听过郭德纲，你算什么相声听众呢？

马志明先生在相声艺术上的成就是目前所有或者的相声演员都无法达到的。

有可能是曲高和寡，知音难觅吧，我可以负责任的说，现在的九零后，根本没有人在茶馆或者小剧场观赏过大师级别的相声表演。而目前舆论的主流，又偏向于九零后对文艺的认知，很悲哀吧？

相声艺术的魅力在于出之贵族，落于市井，善于讽刺，博采众长。一个京津两地，土生土长的城市老奶奶或者老爷爷，对相声艺术的欣赏水平，才是最高的。相声不过江，最南，也就是到南京。所以，我不禁要问，那些南方的钢丝，你们真的懂相声吗？

别拿什么马三立、侯宝林、刘宝瑞等宗师级别的人物说事，你们真的听过吗？就算听过，听懂了吗？同样一段官场斗的单口，两个录音放在你面前，你们听刘宝瑞的还是郭德纲的呢？马三立、侯宝林的艺术又好在哪里，你们这真的知道吗？

一百多个回复，大多是娱妓们傻逼般的人云亦云，有意思吗？

楊岳霖

马志明称不像上相声大师，他的影响力和对相声的贡献还是不足的。

马志明是著名的相声大师马三立的长子，从小耳濡目染，说过一些经典的段子，他是一位非常优秀的相声演员。但是他对相声的贡献和他的影响力，还有他在相声界的地位，都比不上侯宝林、马三立、刘宝瑞三位下公认的相声大师。

以前有个纪录片《相声大师》，在结尾的时候曾经有一句话，现在的相声界已经到了没有大师的年代了，那时候郭德纲还没火，现在的相声的公认大师就是郭德纲。像郭德纲这样，让相声起死回声，有自创的相声派系，让相声得到很好的传承的人，才是真正的大师。

马志明在相声界德高望重，但是他是一个淡泊名利的人，这可能也是他成不了大师的一个原因吧，因为他不追逐名利，说相声就是单纯的艺术爱好。对于相声界的恩怨，他从来不参与，你们爱怎么闹怎么闹，反正跟我没关系。而且他也不参与一些大型晚会，央视曾经多次邀请他上春晚，都被他拒绝了。

马志明曾经占据天时、地利、人和，见证过相声界最繁荣的时候，但是因为他的淡泊名利，他并没有走出来，不过还是有很多人景仰他的。

现在相声界新一代的宗师已经出现了，就是德云社的郭德纲，让传统相声重新焕发了活力，越来越多的年轻人喜欢听相声，很好的传承了相声，郭德纲作为新一代的相声大师，必将名垂青史。

R娱记

相声大师这个称号也不知道是谁造出来的 ，配得上这个称号的？个人觉得只有马三立（侯宝林被媒体高高举起来推行新相声，是对还是错？顺应了形式这个倒是）少马爷的经历告诉他自己 想活下去必须闭嘴必须忍耐所以少马爷再也不说某些相声了，少马爷目前就辈分高 艺术高度停留在二十年前吧 谈不上相声大师 至少是真！真！的相声艺术家

二把刀83583970

马志明在相声界：称不上大师。

虽然马志明出生名门，是马三立的长子。他在天津、北京相声界里被现众尊称为"少马爷"，舞台上也有不错的口碑，曾和他搭档登台就有三位重量级人物，谢天顺、黄族民、杨少华。可说马志明子承父业，头顶光环，作为今天相声界已是辈分最高的演员，论起师出何们，还是相声泰斗朱阔全徒弟，候宝林师弟，而候耀文是郭德纲师付，"少马爷"就是郭德纲师爷了。

相声艺术源于北方，历朝历代不断战争和融合，北方语言得到统一。传统相声说、学、逗、唱的表演形式最早从跑江湖卖艺人形成！相声靠嘴皮子撑肚子，带着浓厚江湖气息和世井痞气，艺人们使起坏来，黑的能说成白的，坏的说成好的！作为马志明老师，不能成其相声大师！我认为有以下几点：

北方，特别是天津是相声发源地，近代马家子弟占领了大半河山，相声界有句话”无人不宗马"，马氏相声影响之深，我们现今都记忆犹新！马三立、马季等等马家軍从建国后到九十年代的辉煌成就，让南方观众认识了相声、喜欢上相声、爱上了相声。可以说在这几十年光阴，相声界人才辈出，新人涌现，作品精彩，内容丰富！相声也占据了央视春晚重要位置。但自古相声界也是水深池子野的殿堂，从来不缺少内部倾轧，排斥、打击、抹黑的丑恶现象！看别人"火穴大转"就想方设法贬损，污蔑、挑唆矛盾，"拆伙"拉倒内斗不断。

"少马爷"马志明虽然是宝字辈演员（现在宝字辈系相声界最高辈分），骨子里最热爱应该是戏曲，而非相声。马志明在1948年出生，生下后就定为马派相声传人，但"少马爷"却考入天津戏校，专攻戏曲表演，学习武打花脸艺术。成年后也许屈服家传，登台第一场，说的相声而非戏曲。

再次是"少马爷`风华正茂之际，相声舞台上正是大师们云集纷呈之時，父亲马三立还在台前，马季统掌'三軍`，新秀姜昆，冯巩等横空出世，杨少华，候宝林也在大放异彩，侯家兄弟也不甘寂寞……相声最繁荣的時候，马志明没走出来！平心而论，“少马爷"天资聪明，自幼受家庭影响，也喜欢上了相声表演，当時在天津界名声大振粉丝众多，凭他的才能稍一露脸，成绩斐然！央视也曾经多次邀请上春晚，'少马爷`淡泊名利，多次拒绝，他说"自已在天津曲艺团都混不明白，上春晚干嘛"？"马老师性情怡然，对杨名立万的机会处之泰然。他清醒认识自己，在九十年代已进入不命之年，向观众奉献的精力已大不如前了，自己的功底虽然自信，源源不断的精品佳作身体能持否，毕竟心脏疾病已向他袭来。

马老师退了下来，真正让他投入感性趣的工作，是创作和整理了一大批脍炙人口的经典作品，上舞台的表演已经很少了。

"少马爷"，没有拿出精典作品让全国观众倾赏，很多观众对他是陌生的，但北方特别是天津观众觉得，凭马志明的作品和相声才华在二千年后相声的颓势時刻，应站出来扛大旗，他完全有能力做领头羊，痛惜马志明一身才华自已埋没了，自已把大师称号让手了，大师名称非他莫属。其实这是人们从他出生带着的‘光环'看问题，是否期望值太高了。

相声界肯定有大师。郭德纲的崛起，他让相声焕发了活力！德云社的宗旨，"让相声回归剧场"，做"真正的相声"。郭德纲开辟了新形式，用犯扯的方言，及话剧和相声混搭，为观众演译了众多脍炙人口的相声，观众重新回归了剧场……

现在相声界有名家、大腕、专职演员，但无人能扛大师之旗。相声界为我独尊领軍人物是会有的，在将来大师一定会出现。

莫奈何4

宝字辈的相声前辈，如今确实越来越少了。常宝华先生前段时间也离开了人世。

要说在目前这些老一辈相声演员当中，一身能耐最会说相声或者说论功力相声圈内外都服气的，应该也就是少马爷马志明了。

听过马志明相声的人都知道，听他的相声真是一种享受。要说传统段子，《文章会》《开粥厂》《大保镖》样样拿得起放得下，一招一式，一字一言，听着都那么舒服，颇有他父亲马三立大师的神韵，在有些方面甚至有过之而无不及。

要说新段子，不管是《纠纷》《五毒俱全》《夜来麻将声》，从创作到表演都让人无话可说，这么多年也早已成为新作品的代表。

马志明为人也低调，尽管成就这么高却不爱张扬，央视春节晚会也从来没见过他的影子，在如今这个时代就更显得难得。

如果这样说来，是不是就可以为马志明先生封一个相声大师头衔了呢？

恐怕也未必。我总觉得还是缺点儿什么的。

要成为相声大师，至少需要满足三方面的要求，缺一不可。一是业务精进，这一点马志明没有问题；二是为人正派，受人尊重，这一点也没有问题；三是提携后辈桃李天下，这一点恐怕就有点儿问题了。

由于本人辈分太大，他收谁做徒弟都是给很多跟他年龄差不多的人添师叔和师爷，因此不太好实现。加上马志明平时也过于低调，这么多年收的徒弟只有一个，就是他目前的搭档黄族民，而且长期也是以老师和学生的身份相称。因此，在提携后辈助行业发展这方面有些不足。

不过话也不能说得太满，如果就在此时相声圈里非要找而且只能找一位大师出来，那也只能是马志明先生最有资格，其他相声演员也说不出什么来。

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