观自在行方便
书法是一个人的陶冶情操的重要方式，学习书法，让人更加的自信，潇洒，胸怀若谷，久而久之，还能给自身增添浓郁的文化气息。现代社会一手好字可以迎来机会，所谓见字如见人。可以说，虽然我们工作生活中毛笔书法离我们越来越远，但硬笔书法却是和我们的工作、学习息息相关。
硬笔书法学习有没有必要刻意地追求毛笔书法的用笔技巧？本人觉得，硬笔书法必须参照毛笔书法的技巧，才能保证自己的硬笔书法学习不偏正道、不落俗套，学好、用好毛笔书写的技巧，才能更好地彰显硬笔汉字书写的正大浩然之气。但不必刻意去追求毛笔的书写技巧，毕竟书写工具不一样，特点不一样，没必要强求硬笔书法全部按毛笔书写的方式去书写。
大家都明白，书法是为应用而生的大众艺术，古人用毛笔写书法，也是因为学习、工作中离不开毛笔这一工具，在长期的学习、应用中，一代代书法大师们承前启后，奋笔学书，为后人学好毛笔积累了丰富的书写技巧，留下了多如繁星、脍炙人口的经典书法作品，同时，毛笔书法也为每个朝代、每个时代的文化发展、知识传承作出了难于估量的贡献。
现在，随着时代的发展和科技的进步，毛书渐渐离我们的学习工作和生活越来越远，而新兴的书写工具钢笔、中性笔、铅笔、秀丽笔等却大张旗鼓地冲进了我们的生活，硬笔书法具有广泛的实用性、学习的简便性、欣赏的高雅性，让越来越多的人们喜欢硬笔书法，硬笔书法正迎来了前所未有的发展高峰期。
硬笔书法为什么要参照毛笔书法的书写技巧，很简单，硬笔书法是书法艺术的新生产物，是我们博大精深书法艺术中的重要组成部分，是为书写汉字而生，为方便工作生活而来，为书法艺术发展而去，离开毛笔书法的技巧，硬笔书法便成了无本之木、无源之水。所以，硬笔书法的笔画、结字、章法都必须参照毛笔书法的书写技巧，这样，才能保证我们的硬笔书法根子正，根子正了，我们的硬笔书法才能更好的成长成才，才能让我们的硬笔书法不入歧途，不落俗套。
因为硬笔本身它不像毛笔那么柔软，表现力也无法跟毛笔相配，如果我们刻意去追求毛笔的书写技巧，就容易让硬笔书法走上“画字”书法的歪路，脱离了硬笔书法的本真——为汉字书写而生、为方便学习工作而来，为书法艺术发展而去。“善书者不择笔”，其实是说学好了毛笔书法的技巧，用什么笔都能写出好作品。再者，字要写得好，不仅仅是书写技巧的问题，书写者本身的学识、气度、胸怀也非常重要，所以，我们学习硬笔技巧，不仅要参照学好毛笔书写的技巧，同时，也要讲究硬笔书写的特点，并不断地丰富自己的学识，不断地学习为人处世的好方法，让我们的硬笔书法不断成熟，成为我们修身养性、增光添彩的好助手。
下图为本人近来硬笔训练的手稿，欢迎有同趣之友品鉴交流。
一生是少年
硬笔书法以传统毛笔书法的经典法帖为学习对象，已经是硬笔书法的同仁们的共识。但是，如何向法帖取法，取哪些法，是否要刻意模拟法帖的用笔技巧，这些还是值得商榷的。
我学习书法的时候是硬笔和毛笔一起学的，那个时候还在上学期间，硬笔字是必须要写好的。刚开始是临摹庞中华的字帖，学了没多久，就直接转向毛笔法帖，那个时候主要临的是毛笔小楷字帖，学的第一本法帖是王羲之的《乐毅论》，后来还临了《黄庭经》。高中的时候学习临写了《灵飞经》，非常幸运的是，这次暑假回老家，我母亲还把我高中时期的习字保存着两张，其中有一张就是《灵飞经》。
上面是本人高中时期的习字《灵飞经》
看了那个时候的临帖习作，不自然就想起了那个时候的学习状态，刚开始临摹古代法帖的时候，就特别注重用硬笔模拟毛笔的书写效果，可以说在这个方面我花费的时间可真不少，特别是最容易出彩的“捺”的练习，几万次终归是有的，现在也是捺画写的最好的。
我发现初学硬笔书法临古代法帖的人，都会在点画上下功夫，觉得能写出像毛笔一样的效果是很牛逼的事情。但是这样做很容易出现误区，就是容易造成画字的现象，看了很多秀写字的小视频，发现用硬笔一个字写下来比毛笔小楷花的时间还要长，这就有问题了。
网上很多写硬笔字写的很像毛笔字的人，书写的时候很多笔画都是画来画去，就是为了追求毛笔的那种效果，我觉得有点得不偿失。
包括现在的毛笔书法，我们已经有了一定的共识，就是早期的书法教学中，写毛笔字也是画字，什么入笔的藏锋画个圈，收笔的时候提笔顿笔再画个圈等等，这种写法根本不是古人拿毛笔书写的自然书写状态。
而现在有了硬笔，为了模拟这种效果还要画圈圈，这绝对是不对的。
我最近在用硬笔临摹启功先生的《论书绝句百首》就很有感触，记得启功先生说过，他临帖的时候更加关注的是古人用笔写字时候的笔势，而不只是单纯的点画形态。这次用硬笔临摹启功先生的字的时候，我也刻意去感受笔势的问题，还有就是书写的时候的节奏问题。对于毛笔书写的一些效果，也就是在用硬笔临摹的时候增加了一些提按变化，没有刻意去非要写出那种毛笔的感觉。
这样写下来的时候就会觉得，写的时候很流畅，粗的地方按笔，细的地方提的起笔，重按的时候慢点，提行的时候快点，这样写下来就很有节奏感，不刻意追求那些毛笔的效果，而注重点画之间的笔势连接，这样写的字就是一个整体，而不是简单地几个特别像毛笔书写的笔画的拼凑。
所以，硬笔书法向毛笔法帖取法是没问题的，但是刻意模拟这种用笔技巧是没有必要的。但不代表不学，而是要把握个度，要在自然、顺畅的书写状态下，写出这种毛笔的提按效果。学习毛笔法帖，更加要注重笔势和结字的学习，还有非常重要的节奏感的学习，这才是硬笔书法的学习方向。
翰墨今香
我的意见是 既要会硬笔实用书写 也得懂临帖 还要兼顾毛笔 都不可放松
龙哥学字
启功有句话，我很认可，写字一点不神秘，不要把书法搞得像神学宗教，神神叨叨的！不仅自己搞不清楚，也会误导别人的！
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若按程式化，你可以观察一下，所谓的硬笔书法家，他们的握笔姿势，大都不一样，你能说谁对谁错吗？能说谁的握笔姿势标准吗？
甚至有位誉满天下的硬笔大佬（已出字贴），写硬笔行书时，每写一个或几个字，都要松下手，稍稍转下握笔角度，找下手感。
但他写的行书，确实也没得说！
还有些喜欢小觑现代硬笔书法家的爱好者，用自己慢慢摹写古贴的硬笔书法，去和硬笔书法家的硬笔行书去对比，由此得出结论：这些现代书法家，写的没古味，不足以学习！
照这逻辑讲，高中生的百米冲刺速度，还比马拉松冠军跑得快呢！可有一点对比的意思吗？
练字，没有固定的模式，但临贴读贴，多思考，多练习，提高眼力劲，这又是肯定的！
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若你学硬笔书法时，刚找到感觉，来了一位道貌岸然的“高人”，他告诉你：“你选的贴子不对，没有魏晋之风！还有，你的腕力不行！你的握笔姿势不标准！”
记住，这人准备要装了，你要默默的配合他，让他飞一会……
行书一点通
笔法和结构是书法审美中两个要素之一，不表现笔法，首先损失一半。
万念一锋
自写，写的不好，请老师们多指正
你我佳佳
在近代，由原来的毛笔书写，到转变为硬笔书写，其主要原因是因为毛笔书写，都是和文房四宝联系在一起的。一般文人都有专门的书房，如果人在外面，因为文房四宝携带起来很不方便，需要书写一些东西很困难。而钢笔则不同，它携带方便，插进口袋即可，你只要带一个小本子，随时可以书写。
现在，可以这样说，毛笔书法是艺术，钢笔书法是实用。作为文化人，最好两者都要写得好看才好。我觉得，在练习书法的过程中，必须要认真临摹古人的法帖，最好先从楷书临起，因为楷书是基础。只有先把楷书练好了，再练行书就好办了。临摹时可钢笔、毛笔交替进行，这样，二者可齐头并进，相得益彰，待以时日，便可以写出既有传承又有个性的书法出来。至于说钢笔书法是否釆取毛笔意境，写出毛笔韵味，作为一般的书写者，我认为大可不必，这既违反了钢笔书写快速的初衷，也增加了学习的难度。
钢笔书法如果能够实用的、快速地、规范地，潇洒流畅地书写，就是好书法！——这是我的一家之言！请各位大拿指正！
我晒几张我写的实用钢笔字、仿赵体行书和柳楷:
萧萧秋雨jsz
学硬笔书法肯定要临帖，今人的古人的都要学。所谓刻意问题说不清。如果是小学生初学者，你要他刻意某种技法达到什么程度根本不可能。书法是一个循序渐进的过程，有了一段时间临写。可以追求点画，结构，提按，使转，轻重，缓急等。最好先写毛笔字，有毛字基础，还要多临帖。硬笔不但要学今人好的硬笔字帖。更要多学习古人法帖。其实古很多小楷字帖很适合练硬笔字，如灵飞经，赵孟頫的汲黯传等都是很好的范本。
田宗连
个人觉得在于理解。一般初学者不懂笔法或者体会不了笔法，练得久了自然而然的就明白笔法是什么！
剑旭秉萧轩
书法发展到今天，处境略显尴尬。从上世纪二、三十年代钢笔逐步普及后，毛笔书法的实用性便基本被淘汰了。从明清以来伴随着科举而生的“馆阁体”也正式退出历史舞台。
应该说，硬笔书法的出现就是以实用为主要目的的。虽然白蕉和邓散木等书家也致力于挖掘其艺术价值，并且很早就写出了第一本钢笔字帖，但是硬笔书法真正得到普及和重视还是上世纪八十年代的事情了。庞中华和王正良等硬笔书法家的出现，使得硬笔书法热潮迅速席卷大江南北。尽管后来几经波折，最终还是在中国书协成立了一个硬笔书法委员会。直到今天，这个委员会形同虚设，没有举办过任何有影响力的活动。被“招安”的硬笔书法，其实用价值在电脑和手机的冲击下损失殆尽，本来就不受待见的“艺术性”前景更是如履薄冰。
大家都知道，除了工具性能上的差异，硬笔书法的艺术表现几乎全盘来自于传统的毛笔书法。事实上，大多数硬笔书法高手同时也具备扎实的毛笔书法功底。可以这么说，硬笔书法要想真正成为一门艺术，从传统的经典法帖中汲取养料是必经之路。
抛开那些只为实用、根本无需临习传统经典法帖的硬笔书法爱好者不谈，取法传统法帖的硬笔书法爱好者大多还是钟情于真正的书法艺术的。既然如此，我们学习传统法帖，就要努力传承其精髓，包括笔法、结体、章法等艺术底蕴。
当然，由于工具特性迥异，硬笔书法几乎不可能达到毛笔书法的丰富表现力，这一点无需刻意强求。但是，经过几十年的摸索，硬笔书法同样表现出不少特有的优势，其艺术表现力也越来越丰富。工具也从单一的普通钢笔发展到美工笔、中性笔等书写工具各领风骚。我们不时能看到非常精美的硬笔书法作品，展现出独有的艺术魅力。
总的来说，无论是审美思维还是审美习惯，硬笔书法与传统的毛笔书法并无本质的区别，甚至可以说是一脉相承的。硬笔书法爱好者在取法传统法帖时，既要最大可能地学习其艺术精华，也要考虑到书写工具的表现力，灵活把握，前景还是非常值得期待的。
