samyasa
一個人在書法藝術上的成就不會永遠是一棵長青樹，長江後浪推前浪，青出於藍勝於藍，這也是事物發展的規律，也是哲學觀和辯證法。上個世紀80至90年代期間，在我國掀起了一股硬筆書法熱潮，起到重大推動作用的人當屬龐中華，記得那時，要書店、家庭、在單位圖書室到處都可以見到龐中華的硬筆書法字帖，大多人也練習他的硬筆書法，他作為中國“硬筆書法第一人”當之無愧。之所如今風光不在有這樣幾個方面的原因：
一是硬筆書法藝術是在創新和發展之中。
自龐中華上個世紀80年代開創中國硬筆書法以來，硬筆書法已經紅火了幾十年，在這期間，有不少硬筆書法家勤奮刻苦練習硬筆書法，他們既有毛筆書法的基礎，又有硬筆書法的靈氣，既有古人墨風之味，又有當下創新之意，像盧中南、田英章、顧仲安、張秀等硬筆書法大家就是如此，當這些硬筆書法大家出道之後，使不少硬筆書法愛好者眼睛一亮，於是，龐中華的硬筆書法也就慢慢失去了吸引力，這也是硬筆書法藝術發展的規律。
二是隨著硬筆書法的發展，國人衡量硬筆書法的水準不同了。
在龐中華硬筆書法紅火時期，人們對硬筆書法的欣賞大多限於硬筆書法的實用性上，像龐中華的硬筆書法很實用，書寫很快，也很流利，一時間受到眾人的追捧。可後來，人們欣賞硬筆書法更注重於硬筆書法的藝術性了，欣賞硬筆書法用欣賞毛筆書法的“尺度”去看待了，而龐中華恰恰毛筆書法功底沒有哪麼深厚，於是他的硬筆書法也就失去了往日的紅火了，這也是很自然的事情。
三是龐中華的硬筆書法也有他自身的不足之處。
眾人所知，龐中華和硬筆書法成功不是班科出身，他是從一位地質工人自學硬筆書法成長起來的，這是令人十分敬佩的，更是來之不易。但由於他還缺乏古人毛筆書法的基本功力，與基他硬筆書法家書字的硬筆書法相比，就約顯得有點不力，但這不是他的硬筆書法能力問題，這也是他的特色，他的個性，我認為，硬筆書法就要像龐中華書寫的這個樣子，硬筆書法就是硬是硬筆書法，不能與毛筆書法混在一起。
概而言之，龐中華的快樂書法雖說風光不再，但他對中國硬筆書法起到的推動作用我們是不能忘掉的，他不愧為是中國硬筆書法第一人，雖說，如今硬筆書法發展了，進步了，當我們每當想到上個世紀硬筆書法的熱火的情景，就會想到龐中華。一個人總不會是長青樹，龐中華在硬筆書法藝術上取得的成績是巨大的。
悟思必得
龐中華老師和龐體硬筆字在80～90年代確實火爆，可以說獨撐一片天，這與他個人的努力和媒體的宣傳是分不開的。但文化的發展不能一支獨秀，而應該是百家爭鳴。
90年代開始，湧現出一大批優秀的硬筆書法家，以王正良和田英章兩位老師為代表。隨著人們審美水平的不斷提高，龐體逐漸的失去優勢，走下神壇。龐體取法顏柳，橫平豎直，比較矮胖，既不險絕，也不俊美。王正良為王羲之第五十四代孫，取法二王，結構舒展，靈動秀氣。田英章取法歐趙，險絕，秀氣。
更重要的是，龐中華老師的短板是毛筆書法一般，沒有毛筆的營養輸入，他的鋼筆字在其他書法家面前相形見絀。到了90年代中後期，龐老師的粉絲和跟隨著分流越來越多，逐漸失去了地位。
晨曦寫字
當代流行之風就像一陣風吹過，很難維持長時間的熱度，基本上就是江山代有人才出，各領風騷三五年，反正基本不會超過十年。硬筆書法，之前有龐中華，掀起了一股硬筆書法的熱潮，在推廣硬筆書法方法起有開創性的意義。那時候鋪天蓋地全是龐中華的硬筆書法字貼，學鋼筆字彷彿非龐中華不可一樣。龐中華之後，又有司馬彥，其鋼筆字貼在各大書店也佔相當大的銷售量，再後來，這兩位的熱度慢慢退卻，書店裡又大量的充斥著田英章的鋼筆字貼，之後鋼筆書法再難起什麼波瀾。原來以實用性強著稱的鋼筆字，後來隨著電腦的普及而漸漸變得沒那麼不可或缺了。既然實用性不再那麼強，從藝術性來講又比不上毛筆書法，追求藝術情操的人更願意選擇毛筆書法。其實說起來不是龐中華的字不受歡迎了，不是龐中華的沒落而是整個硬筆書法的沒落，又或者說是當年跟著龐中華學過鋼筆字的中小學生，有一部分人從沒放棄過書法，隨著年齡的增長和功夫的積累，向著更高古的書法，古代的名家名貼去追求更高的藝術境界去了
上圖什麼
藝術領域有點亂套，官方和民間水火不相容，上層認可的玩意被下層唾棄，下層認可的經典遭上層詆譭，幾千年的華夏文明審美標準被扭曲，沒有了標準沒有了目標，人們茫然失措，於是藝術在走下坡路，書法藝術是民族特有的標籤，文化藝術沒落，民族也會隨之。。。此處省略一萬字。嗚呼哀哉如之奈何。。阿彌陀佛阿彌陀佛。。。
孫金庫書畫
寵中華的字練起來見效快，所以受年輕人歡迎。
弓弦閒人
龐中華老師是當代名副其實的硬筆書法大師級人物。
厚德載物430516390736
書法者不管硬書、毛筆，章法、結構、筆鋒三者缺一不可也！而龐不都擁有三者也
姜歌wzhj
我是學龐中華的硬筆行書考大學的。
在燒友
只能說人類審美觀變了。
姚記13168
長江後浪推前浪，一代新人在成長。也沒有什麼可奇怪。
