唐寅此幅《悟陽子養性圖卷》繪臨溪茅庵小院，一老者端坐庵中蒲團之上，頭戴方巾，身著寬袍，雙手抱膝仰望天空，似歌似嘯，神態沉著。室內儉樸，桌上陳列著香爐和文房用具，表明了作者的身份和志趣。庵後竹籬，院內遍植椿槐梧桐，迎門望溪，水天相連。意境安逸，人物刻畫傳神，山水畫法正處於個性成熟時期，應是其中年以後的作品。畫後附有文徵明正德九年行書《悟陽子詩敘》，可謂書畫雙絕。由此可知悟陽子姓顧，乃崇明人，具體姓名尚待稽考。是卷曾經李肇亨、梁清標收藏，後入清內府，《石渠寶笈續編》著錄。
明 唐寅《悟陽子養性圖卷》畫芯
畫右如鏡的湖水將畫面的意境展開，杳無邊際，筆簡而意遠，既有強烈的真實感，又有深遠的意境。畫尾有作者自題：“蘇臺唐寅”行書款，鈐“唐白虎”朱文方印，畫首下角鈐“南京解元”朱文長印章。
明 唐寅《悟陽子養性圖卷》局部
唐寅《悟陽子養性圖》是一幅描繪如何修身養性的畫作，《悟陽子養性圖》是一幅書畫合璧的作品，卷後所附的《悟陽子詩敘》的作者是中國明代另一位著名書畫家文徵明。整幅畫構圖疏朗有致，筆意深遠，近景處精細刻畫，遠景處則以寥寥數筆，勾勒出飄渺的意境。
明 唐寅《悟陽子養性圖卷》局部
明 唐寅《悟陽子養性圖卷》局部
茅屋後樹木掩映，屋後雲煙縹緲，小溪似從雲霧中幻化而來，繞著茅庵自左向右緩緩流淌，潺潺的溪流饒屋而過，溪水流過一座木板橋，進入到一片開闊的水域。山水環繞，石橋橫臥。茅庵建築樸拙，陳設簡單，四壁皆空，襯托出悟陽子清靜超脫的心境。屋後的院子由木樁、竹籬圍成。院子內外遍植梧桐樹、椿樹、槐樹，樹木掩映。這些樹高大粗壯，枝葉飄逸，好像有大風吹過。悟陽子似乎沒有察覺到，仍在潛心沉思，達到了忘情山水、物我交融的境界。
在畫的右側形成一片平湖，開闊的湖面，水平如鏡，一直延伸至畫面的遠處，遠處的沙洲在霧氣瀰漫的水面上若隱若現，這寬廣、空靈、淡遠的景緻，構成了一個令人遐想的世界。值得強調的是：畫面右邊的景物描繪得極為概括，以意筆寫出，有大面積的留白，筆簡而意遠，給人以豐富的想象空間。
明 唐寅《悟陽子養性圖卷》局部
明 唐寅《悟陽子養性圖卷》局部
明唐寅《悟陽子養性圖》拖尾陸師道楷書題跋：
我朝繪有推啟南、伯虎二先生，而文侍詔接其武，至若筆意高古，運筆飛動。則伯虎對赤幟矣，頃從悟陽先生。齊頭展公畫卷，樹石細潤，人物閒雅，全師李唐。而文侍詔為之序文，文章書塵，真伯虎敵也。此卷與悟陽先生清節高風並不朽矣。把玩再三，特識數語於末。
明 唐寅《悟陽子養性圖卷》
唐寅（1470---1523），初字伯虎，更字子畏，號六如居士，明代畫家，吳縣（今江蘇蘇州）人。他是吳門畫派的代表人物，與沈周、文徵明、仇英並稱明代四大家（吳門四家）。出生於一個商人家庭，從小聰明好學，詩文書畫，無一不精。29歲時，他考中應天府（今南京）鄉試第一名解元，自詡為“江南第一才子”。但在第二年的會試中，因好友科舉舞弊案的牽連，被捕入獄，從此功名斷絕。出獄後，唐伯虎性情大變，從此絕意仕途，潛心書畫，終成一代大家。唐伯虎擅長畫山水、人物、花鳥等。他的山水畫師法周臣、李唐、劉松年，風格秀逸清俊，筆墨細秀，佈局疏朗。人物畫師承唐代傳統，多以仕女和歷史故事為題材，色彩或豔麗或清雅，線條清細，體態優美。花鳥畫灑脫隨意，格調秀逸，長於水墨寫意。傳世畫作有《騎驢思歸圖》、《山路松聲圖》、《事茗圖》、《王蜀宮妓圖》、《秋風紈扇圖》等。
閱讀更多 壹品山水 的文章
