你如何評價電視劇《如懿傳》？

皇后害了別人的孩子，所以自己的兩個阿哥身體病弱，孩子都是好孩子，為孃的做了孽，都報應到了孩子身上；嘉妃害如懿，也害了公主，沒有等如懿出手，令妃就害的嘉妃的孩子墜馬殘廢；令妃壞事做盡，兩個兒子一起得病暴斃。

應了那句，人在做，天在看。

在演員演技上：

我不認為周迅沒有演好如懿，她可能錯在不應該演16歲的青櫻，但是後面的演繹是可以把丟掉的人氣補回來的。

青櫻和弘曆青梅竹馬，後來青櫻成為了如懿，但骨子裡仍是那個兒時的青櫻，弘曆成為了乾隆之後，就再也不是那個弘曆了。看到最後只能用四個字來形容：蘭因絮果。

周迅很好的將觀眾的情緒帶動起來，撕掉兩個人的畫幅、不再見任何人，就當自己從來沒有存在過，這種情景真的很壓抑。

如果你是一個有仇必報的人，儘量繞開這部劇。《延禧攻略》《甄嬛傳》看著會更過癮些，特別是看魏瓔珞那種錙銖必報的勁頭。

從服裝上看：值得一提的是頭飾，華麗但不張揚，很沉穩。

追了《如懿傳》，我想起了那個《畫皮》裡的周迅，風姿綽約、姿態優柔，回過頭來看如懿，確實有些傷感。

蟲蟲愛追劇

看不懂《如懿傳》真的不怪你| 這是一部拍給大人的電視劇

昨晚大結局了，看到最後，如懿安靜地走完四十九歲人生，真是淚目了。

拍得多精細，從桌子上那些花樣翻新的御膳就可以看出來；場面多宏大，從南巡的船隊就可以感受到；更不用提各位演員的付出，單是從花盆底高跟鞋的高度上看，就比其他劇的改良要好很多。

但是，這都不是我喜歡《如懿傳》的真正原因，這部劇最吸引我的地方是：這是一部拍給大人看的電視劇。

✨什麼是大人呢：大概就是通曉這世界的規則，但是也不放棄自己的原則，堅持該堅持的，不開掛，不奢求，用自己的方式過一生的人吧。

有一首歌這麼唱：這首歌給你快樂，你有沒有愛上我；還有一首歌這麼唱：這歌裡的細枝末節，若要都明白，真要好幾年。

誰不是從左手右手一個慢動作，再到傻傻兩個人，笑得好甜的遙想當年，再到真的明白而放下啊。人的心啊，從小到大，從柔軟得一碰就會顫抖，到結滿一層層硬痂，幸運如奶茶妹妹，也不能倖免啊。

從某種程度上說，《如懿傳》根本不是什麼宮鬥劇，你若把它作為宮鬥劇來看，那就真的不那麼好看；但是假若你將它視為一個女人的成長經歷就不一樣。

少年時，一起登上城樓，那時的生活是嫩綠色的，帶著水靈靈的希望，拉著手，看著腳下的一切，這是屬於我們的，只屬於我們的。那時的如懿，對弘曆帶著敬佩的笑。

後來，弘曆成了皇上，但是發現即使是做了皇上也有諸多掣肘，不能封自己喜歡的人為皇后，不能做自己喜歡的事情，那個時候，如懿就那麼等啊，等啊，還是活在愛情中的女子，皇上給的賜字，皇上給的綠梅，留著，守著，期待著。

再後來，弘曆終於可以給如懿皇后的位置了，但是如懿是遲疑的，她不知道這是不是她想要的，但是，他站在高臺光亮處，向下伸出手來，說：

如懿，萬人之上，無人之巔，朕孤單得很，到朕身邊來。那一刻，如懿就什麼都顧不得了，只想到自己的少年郎身邊去，陪他經歷風雨，做他的愛人知己。這就好比今日的一句我養你啊，大概就會讓很多心懷愛意的上進女青年們奮不顧身，前赴後繼。

那麼，弘曆和如懿的感情是何時，又是為何出現裂痕的呢？其實，歸根到底，是價值觀不一樣了。

關注正能量

《如懿傳》很多人追不下去，我想大多是因為如懿的一再蒙冤百般隱忍不予以反擊讓人很是憋屈和煩悶。

確實，如懿一路走來，總讓人恨鐵不成鋼，徒留憤懣與慨嘆。

但我覺的它的價值從來就不在宮鬥上，而更關乎人性的深思——這世上，能給你婚姻，給你物質，給你穩定的男人很多，但可以給你尊重，為你禁慾，愛你愛到可以對抗人性的人，太少太少。

而如懿的悲劇，恰恰就在於過於深情和偏執，寧為玉碎，不為瓦全。

於皇室，於婚姻，於妻子，她顯然是失敗的。

但於人生而言，她固然是成功的。

誠然，她生而為人成功的代價很大，但如果沒有那些對理想的執著，對純粹彷彿唐吉坷德的抗爭，人的高級，到底在哪裡？

在那樣一種嚴酷的生態環境中，如懿仍然能夠活的像個人，這就是這個角色的突破，是宮廷劇的突破。

慶幸的是，我們活在這個時代，可以讓人擁有主動權的時代，可以披荊斬棘，也可以洗手做湯羹，可以只求一心人，也可以絕地再逢生，我們可以努力活成自己，無論得失，皆是甘願。

這世上，從來不存在絕對的好或是壞。

現世裡，我們只能學甄嬛，該善良善良，該絕情絕情，該反擊反擊，因為每個人都渺小如塵埃，一生充滿艱難與無奈，沒有誰能為你遮風擋雨一輩子讓你永保天真。

然精神裡，我想做如懿，從頭到尾純粹，善良，執著，不忘初心，尊重人性，保有敬畏。

如懿傳所傳達出的深意，我想就是——我和我最後的倔強，永不妥協。

咖啡裡的雲

關於如何評價電視劇《如懿傳》的這個話題，我們可以從很多的角度去回答，畢竟每個人的觀念的思維都不一樣，單我個人而言，我個人的感想有以下：

第一個：這部《如懿傳》電視劇表面上描寫的是後宮的戲份，各種花團錦簇之處，位居高位人的言行舉止，也表現出權力的鬥爭是骯髒的。

第二個：影片中的拍攝中佈置、拍攝時各種隱晦的鏡頭，給我一種感覺那就像是一群天天沒事幹在聊天，瞎扯；然後表達生活，上演她們的悲歡離合，以及帝王夫妻的婚姻無奈。

第三個：這部劇整體設置就是感覺偏向於是悲劇，然後隨著劇情的進展，話說深宮的情感，從的高位到悲涼的體現，其中我們在看劇的時候就會發現，片頭曲就已經唱了那悲涼的感覺。

第四個：我個人覺得如懿這部劇主要在表達真實，生活禮儀；後宮的娘娘們表面波瀾不驚，實際上是暗流湧動，扇風點火，挑撥離間，日常相處中一點一滴積累起來的劇情。

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感覺如懿就是個很有現代獨立精神的古代人。老孃不爽了就是要和你離婚了，別解釋別挽留，愛，就在一起，不愛，就散！痛痛快快的。她不像前皇后富察氏那樣揹著家族榮耀的重擔，讓自己時刻隱忍表現得像個皇后，而暗地裡又會忍不住採取手段害人以保自己的地位。如懿當上皇后以後，自己的額娘第一次來宮裡看她，她就提出，讓自己弟弟的婚姻不要攀上高官達人，找個商賈之家的女兒一起過過富的小日子就可以。也就是她不願讓自己家的人沾染上政治這個玩意兒，自己第一次被打入冷宮而父親被害死的慘痛經歷吧。如果家中有人再去為官必得對她有所要求，她也會為了自己的家族而有所顧忌不能自由進退，至少不能任性斷髮與皇帝離婚了。讓自己的婚姻變得純粹，而不牽扯太多利益，這是她的性格。

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首先非常感謝在這裡能為你解答這個問題，讓我帶領你們一起走進這個問題，現在讓我們一起探討一下。

感覺如懿就是個很有現代獨立精神的古代人。老孃不爽了就是要和你離婚了，別解釋別挽留，愛，就在一起，不愛，就散！痛痛快快的。她不像前皇后富察氏那樣揹著家族榮耀的重擔，讓自己時刻隱忍表現得像個皇后，而暗地裡又會忍不住採取手段害人以保自己的地位。

如懿當上皇后以後，自己的額娘第一次來宮裡看她，她就提出，讓自己弟弟的婚姻不要攀上高官達人，找個商賈之家的女兒一起過過富的小日子就可以。也就是她不願讓自己家的人沾染上政治這個玩意兒，自己第一次被打入冷宮而父親被害死的慘痛經歷吧。

如果家中有人再去為官必得對她有所要求，她也會為了自己的家族而有所顧忌不能自由進退，至少不能任性斷髮與皇帝離婚了。讓自己的婚姻變得純粹，而不牽扯太多利益，這是她的性格。

在以上的分享關於這個問題的解答都是個人的意見與建議，我希望我分享的這個問題的解答能夠幫助到大家。

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九尾說電影

周迅演小太平時的靈巧，少女特有的嬌俏和任性，天不怕地不怕的樣子，和如懿還是青櫻時一樣，家世，靠山，十足的底氣和驕傲。

而進入深宮掙扎的階段後，思慮重重，卻始終清淡自持，不想做髒事（雖然潛意識裡想了）面對皇帝的溫和與剛強，周迅都可以。除開演技，她還擁有一張時而平淡時而狡黠的臉。當她昂起頭時，那個倔強的九兒似乎又回來了。最後，與皇帝嫌隙漸生，兩人冰冷相對，那樣的一身清寒，莫不過當年小唯。除開對年紀漸長導致容貌的偏差，那些東西，周迅大概是沒有丟掉的吧。我相信她，僅此而已。

皇帝的選角在意料之外，容貌倒是和小說差別不大，書中多次提到皇帝有一副溫潤好樣貌，霍建華在這一點上應該是沒有什麼疑問的。

大部分人質疑無非兩點，首先，霍建華本人氣質偏憂鬱，而小說裡的皇帝比較溫潤。這一點其實很好解決，用演技和造型彌補就可以了，如果大家看過戰長沙就明白了。第二，霍建華演多了言情劇偶像劇男一號，能不能撐住帝王的角色？這個答案，我無法給。因為實在是沒有相似的例子和角色拿出來證明。只能把一切交給時間。總體上男主角的選擇，固然有一部分向市場和資本的妥協，但已經是一個較為折中的選擇。況且霍建華演技還是有希望的。

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確實是近期以來最好的劇，劇情不錯，還算富有情趣，大部分演員演技很贊，尤其女主和海蘭，周迅真的很厲害，無論是演技還是臺詞功底都很棒，拿捏得很有分寸，可能很多人吐槽周迅的本音，但我卻覺得配得好好，感情全在其中了，她每次一說話我就覺得她就是古人無疑了。霍建華的乾隆差點感覺，有些帝王的感覺拿捏得還行，跟女主對戲的時候明顯眼神沒有看出愛意，感覺他對每個嬪妃眼神都一樣，就只是多說了幾句情話，問題再說情話，也撩不起cp感，雖然女主眼裡有戲，但兩個人有時候就因為男主的缺點感覺而顯得尬，另外導演鏡頭和編劇功底還是差了些，配樂也顯得有點寡淡，佈景服裝湊合吧，顏色配色還行，料子太差，最近有幾部古裝劇服裝佈景太贊有點把我等眼睛養刁了，海蘭被貴妃誣陷偷盜那段蠻精彩的，其餘部分大部分有點子失了味道，據說甄嬛傳和這個是同一個小說作者寫的，但拍出來感覺卻遠沒有前者有味道，彷彿是少了某種韻味，甄嬛傳感覺是以女主視角，女生的感覺情緒變化感覺是貫穿始終的，但如懿傳這一點怪怪的，我有時候都搞不清它是什麼視角，女主好像是需要她的時候她就出現，還有一些伏筆埋得莫名其妙的，而且讓人一下子就能猜出來是要搞事情，少了甄嬛傳和金枝的那種不動聲色和出人意外的驚險。以上只是我這個俗人的看法，不喜勿噴，相對來說，這部劇確實是最近不得不追的一部劇了

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其實如懿傳情節和甄嬛傳相比並不豐富，本身篇幅就斷了一本，尤其最後一部基本上完全拋棄了邏輯。前半本是女主角不停地心涼心寒的大段心理描寫，和和尚聊天都能寫一章，看了皇上寫的悼亡詩又能寫一章，和皇上的吵架矛盾基本上來來回回就那幾句你不相信我之類的。後半本就是在女主角死後，在她生前袖手旁觀的妃子們突然跟拿了劇本一樣開始向女二開炮。

問題是女主生前窘迫也沒見這些人多麼上心，感覺就是為了趕快完結隨便寫寫了。典型的爛尾之作，看最後製作方怎麼湊出100集了。其次，整本書太多邏輯解釋不通的問題了。首先從宮斗的角度來講，最開始作者設定的反派是孝賢皇后，後來可能被罵不尊重歷史，就把最大的反派改成了淑嘉皇貴妃，導致前後很多地方連不起來，很多暗示孝賢下手的伏筆就全部沒用了，變成了前後矛盾的敗筆。

而除了前後的連貫性，很多計謀本身也有問題。比如女主一黨用蘆花被子換了棉花被子害死太子，可是蘆花的觸感和重量都與棉花不同，太子身邊的人不可能毫無察覺。再比如食物相剋殺人，本來雙食記就是有所誇張的，而在古代宮廷中也不可能像現代小家庭一樣做三四個菜。一桌子菜讓人剛好挑到相剋的兩個吃掉，這個計謀成功的可能性也可想而知了。

其次從情感上來講，女主角的設定是男主角的真愛，但是女主角從頭到尾從沒有享受過真愛的待遇。如果說男主角為了平衡朝堂勢力不得不寵愛其他妃子，可是乾隆朝代是封建集權制度發展到頂峰的朝代，根本沒有能夠動搖朝堂的權臣存在。還是那句話，架空可以隨便編，但是讓高斌成為“皇上為了他的權力不得不違心寵愛他女兒”的人就有點好笑了。

甄嬛傳是架空，愛怎麼寫都不為過，但如懿傳裡這些都是有名有姓的歷史人物，把墮胎殺子栽到他們頭上就有點過了。再者，甄嬛傳中除了大反派基本沒人對孩子下手，如懿傳裡連正面女一號都因為她和太子母親的矛盾，下手殺害五六歲的太子。

孝賢甚至頗有賢后的美名，而且乾隆朝歷史也頗多人熟悉。我想現在最有可能的就是和回家的誘惑一樣分上下兩部，前半部以女主角當上皇后為止，後半部從立後開始到女主角死亡結束。就是不知道這樣分的話，後半部會不會有人看了。後宮，本就是一個眾多女子競相綻放的地方。她們在這裡為了家族、寵愛和子嗣、地位不惜一切代價去鬥，鬥倒無數人後登上高位亦或是讓自己的兒子成為下一任新帝。

她們也從單純天真、善良純潔最終變得心狠手辣、富有心機、步步為營，最終淪為後宮爭鬥的悲劇。回頭看如懿傳裡這些人物，爭鬥半生，愛了半生，恨了半生。她們得到了什麼？如懿一生執著“青櫻弘曆”的初戀回憶，最終子女皆亡，自己也與皇帝最終漸行漸遠自戕而亡；琅嬅為了家族榮耀和嫡子一生殫精竭慮，最終還是被皇帝誤會抱憾而亡，她所一生追求的東西也化為烏有；高晞月原本溫婉優雅的江南佳人，也最終變得小氣尖銳、斤斤計較，被皇帝、太后和皇后算計終生不孕，最後遭到厭棄而薨；

金玉妍，這個後宮最明豔嫵媚的紅玫瑰，一生都在為母族李朝和兒子謀算，縱然機關算盡到頭來卻發現終究一生都只是一場夢；魏嬿婉，這個全書最大的反派，她宮女出身、野心勃勃、出身低賤，但卻步步向上爬，最後她做到了，一朝登頂皇貴妃尊位達到頂峰，誕育四子二女，但她最終落得個眾叛親離的下場，什麼也沒有得到。《如懿傳》裡的女子，個個有個個的特點，

無一不讓人驚豔，她們如果放在現代絕對個個都是無數人追捧的女神。但可惜她們生在了後宮這個吃人不吐骨頭的地方，她們也最終改變了最初的模樣。一朝紅顏變枯骨，無數女子的美好青春被這厚厚的宮牆囚禁。這不是她們想選擇的，不過是時代的悲劇。但願這些女子來世就如高晞月臨終前所說的一樣：再不入帝王家。

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沒得到始終是悸動，得到的有持無恐。它讓我反省，若當時的純元未死，雍正是否一樣愛她，難說！發覺他們父孑都是一直尋替身，純元死了，裝情聖看中了甄嬛，再後又覺甄母與純元相似，後來看中玉嬈，連聲音相似的安凌容都避免不了是純元的替身！而弘曆更奇葩，如懿未死就看上了她的替身炩妃，還對如懿說，對寒香見是一見鍾情，是靈魂伴侶，是真愛。我想問問那你當如懿是什麼呢！

所以，甄嬛是適合快意恩仇的人看，而如懿適合有共鳴的看，受到千瘡百孔！十分壓抑！

如懿更像是家庭倫理劇，面對和自己山盟海誓的丈夫，一次又一次出軌背叛，一次比一次更深傷害，自己的愛被這渣男一點一點擊毀消散，千瘡百孔，如一件衣服被人一次又一次撕破，一開始還縫縫補補穿上，每次縫上都扎出血，流著淚，但次數多了，自己都開始嘲笑自已，這件衣服真的那麼好嗎，值得自己一次又一次縫好？然後，最後，自已都無能為力了，只好丟了，更好的衣服爛成這樣，穿上它，只會讓人笑話，讓自己痛苦！

如懿是一套讓人壓抑到喘不過氣的戲，它華麗的場境，花一樣的面孔，但藏著無盡黑暗，可憐，可悲！

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