首先要感謝一下徐崢導演這次和頭條的合作，讓這個宅在家裡的春節可以躺在沙發上舒服愜意的看賀歲片。在這次突發疫情的情況下，徐崢的大膽嘗試打破了以往院線首映的常規。
‘常規’是之前日積月累形成的習慣，把人們的思維模式養成了一個固定的規律。但是常規在還沒有成為‘常規’的時候，也是由先行者打破原來的慣例而培養人們養成了的新習慣，日久天長就變成了‘常規’。坦白說，徐崢的這次《囧媽》在頭條開放上映舉動給我許多靈感，古人說‘車到山前必有路’，‘柳暗花明又一村’就是這個意思吧！生活或者工作沒有死局，只有打開思路去想，行動及時跟得上，一切便會有所不同！
《囧媽》不囧，是個充滿了溫暖的親情故事。
老年人的孤獨和自立，是為了不去打擾兒女工作和生活的不得已，滿滿都是愛。
獨自坐上火車前往莫斯科參加演唱會的盧小花，一個人開始六天的火車之旅。她的計劃裡是沒有兒子隨行的，兒子的工作那麼忙，又與她不和脾氣，即使她出發前告訴兒子這趟遠行，內心也曾經期望兒子可以陪著她一起去實現年輕時的夢想。但是，盧小花的心裡也清楚，這個期望也只會是期望，會和以往的許多次期望一樣落空。母子之間有親情的紐帶，兩代人也有觀念的差別，天長日久的溝通不暢是難以和解的代購。兒子有兒子的工作和生活，她也有屬於自己的老年生活。
盧小花的和兒子徐伊萬之間的母子相處模式，在大部分的中國式家庭中都會上演。
在火車上的盧小花為這次莫斯科之行，準備充分堪稱完美。她偌大的行李箱中帶了豐富的水果、泡麵、養生茶的原料，還有大餐自嗨鍋。雖然坐長途火車不能洗澡，洗刷也不是很方便，囧媽對自己的身體保養並沒有因此而放鬆，燻臉的、護膚的、按摩腳的，各種設備工具是一應俱全。盧小花的行李箱就像杜十孃的百寶箱一樣，應有盡有，只有徐伊萬想不到的沒有她裝不下的。
囧媽就是中國萬千媽媽的縮影，身體力行著‘天冷多穿衣，晴天帶雨傘’的古訓‘。和媽媽一起出門不需要擔心會缺什麼，因為你想到的她早就在行李箱裡準備好了！年輕人出門是輕裝上陣，有什麼需要去火車上買。媽媽們則認為：還是家裡的東西好，便宜衛生還健康，出門在外不能亂花錢。
其實，父母們都希望孩子有時間可以多陪陪他們。就像《囧媽》盧小花，她內心深處也希望兒子能陪著她一起去追尋年輕時的夢想，有了孩子的陪伴這次追夢之行才更完美。但是，父母永遠不會強迫孩子們去為她做什麼，因為她們是最愛孩子的父母。當她們覺得自己老了，已經沒有能力給予成年的孩子在工作上有所幫助時，不去打擾就是他們認為最好的幫助。為了不打擾子女，父母會壓縮自己對孩子的期望和經常見面的希望，壓縮到讓孩子感覺不到他們對子女是有要求的，這便是中國父母對孩子的愛，這種愛永恆，不會因為孩子的長大、離家、變老而改變！
盧小花顯然也習慣了經常見不到兒子的生活，習慣了需要陪伴的心願常常會落空，所以她非常利落的把自己的老年生活安排的井井有條。這次母子倆偶然的一起出行，盧小花壓抑了許久的滿腔母愛終於找到了釋放的機會，內容豐富得讓兒子都覺得厭煩和無聊，最後變成了逃避和歇斯底里的對抗。
母子之間為什麼會出現溝通不暢？是因為在同一個家庭中扮演的角色不同，媽媽一直用力過猛，兒子則不理解在逃避。天長日久的情感碎片渣渣，在這六天的旅行中，在這不得不每天相處的狹小空間裡，越來越多的聚集在一起，終於相互爆發了！
中國老話兒說，兒女是父母的冤家。一輩子都牽腸掛肚，一輩子又被嫌棄被埋怨，見不到時很想念，在身邊又都很煩。
中年人的壓力是隻能一個人承擔的心事，不能言說也沒有可以傾訴的對象，已經進化到了從產生到到消亡再到重新產生到重新消亡，這麼一個自我循環的過程。在這個過程中，表面看上去工作正常、生活正常、一切都正常。其實，很不正常，因為很可能會因為一點點不起眼的小事情就燃爆……
徐伊萬是位事業成功的中年人，和妻子張璐共同創業有自己的專利產品，這已經很牛掰了。因為他在物質上是沒有壓力的，事業的成功給中年人帶來了自信和從容，比起那些為生活奔波和為工資的多少而掙扎的中年人，徐伊萬這種類型是可以接受仰視和崇拜的。
他的煩惱是夫妻聯手創業成功後婚姻的破碎，還有不敢面對媽媽時心裡的內疚。（突然想起了我認識的一個人，離異多年都不敢跟家裡人說，每次回家過年都說老婆加班回不去，看見媽媽很失望的安慰他說：沒事，她忙她的，別耽誤工作。心裡就內疚的想哭。）不敢跟媽媽說自己搖搖欲墜的婚姻，還要裝作若無其事的樣子，聆聽來自母親大人熱切的眼神、強忍著也忍不住的焦急言語的催生。“伊萬，你看**阿姨家剛生的小孫女，好可愛啊。你和張璐要不要來一個”？這句溫柔的話是刺向徐伊萬的一把利劍，在他已經為婚姻焦頭爛額的時候又狠狠的捅了他一刀。但是這利刃，來自於親媽，是她愛他的表達方式之一。能怎麼辦？崩潰吧，徐伊萬！
人，只有在最親近的人面前才敢肆無忌憚，因為他知道她的出發點來自於愛，愛太多太繁瑣會成為枷鎖，處在枷鎖中的人恨不得要趕緊跳出來，把這枷鎖砸個稀巴爛！但是媽媽們永遠會覺得自己沒有錯，孩子們也總是覺得自己不被理解，這不僅僅是兩代人的代溝問題，還有就是各自在家庭中的角色不一樣，看待對方和與對方相關問題的角度也不一樣。想要和解很難，想要理性的溝通也不是一件容易的事情，最理想的狀態就是保持距離，就像《囧媽》劇的開始那樣，媽媽有自己的豐富的生活，她便沒有時間和機會去幹涉兒子的狀態。兒子與媽媽有距離，便也沒有機會去捅破那些被塵封的陳年舊事，並不是所有的事情講出來就會和解。翻過這一頁永遠不觸碰，也是一種保持各自美好的方法。
徐伊萬的爆發點，是媽媽事無鉅細的關心讓他感覺到壓抑，是他對往事和父親去世心中留下的芥蒂，是媽媽一向與眾不同的行為方式給他增添的煩惱，是對昔日的愛人他心裡想要拼命挽留卻知道留不住的那種無助。徐伊萬，事業很成功，也還是個普普通通的中年男人，他要面臨事業的拐點，不得不去處理和前妻的情感糾紛，要在媽媽面前坦白自己婚姻的失敗，讓媽媽看到自己是個……不那麼成功的兒子！
徐伊萬一直以來在媽媽面前的強壯和生活無憂的面具，在這次旅行中，在母子間不斷的衝突中，被狠狠的扯了下來。呵呵，光鮮的外表之下，也是個狼狽不堪的中年人！
所以我說《囧媽》不囧，是一部溫情脈脈的親情劇。它正面剖開了我們和父母、和家人相處時出現的一系列的現實的問題，逃避或者視若罔聞都不是處理的辦法，因為時間久了會發酵。成長是相互的，學會在父母面前低頭；學會與自己內心的不甘心、不妥協和解；學會去做一個願意聆聽他們嘮叨的人；學會接受或者包容他們投過來的‘關心’；在生活的磕磕絆絆中，學會調整自我。
成長的過程並沒有因為我們已經成年而停止，成長一直在繼續！
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